在這個無休止的追逐物賞文明的歷史環境里，出色的花鳥畫可以棲息紛亂的靈魂，使人得到身心的凈化和升華。畫家李燕華默默探求，不事宣傳，作品卻典麗高華，工而不繁，細而不柔，姿致端莊綽約，於沉靜自然中見靈秀。
李燕華：1944年12月生於天津，祖籍江蘇泰縣。1966年畢業於天津美術學院繪畫系。天津作家協會《天津文學》雜誌社美術編審。中國美術家協會會員、三亞市天涯書畫社特邀顧問、天津湖社畫會理事。師承湖社名家李鶴籌先生，孫其峰先生。擅長中國工筆花鳥畫。作品《黑天鵝》入選第七屆全國美展，《寒江棲雁》入選第二屆全國工筆畫大展。1994年於台灣台北市舉辦《李燕華工筆花鳥畫展》，1997年於天津舉辦《李燕華工筆畫展》。
李燕華雖然生長在城市，卻喜愛純樸的自然。喜愛綠色的一枝一葉，喜愛多姿的一花一草，喜愛百鳥和鳴的天籟華章，沉醉於這一切自然生命的勃勃生機之中。用自己的筆畫出對生命的熱愛，對未來朦朧的憧憬，對美的追求。
她的運筆鈞勒挺健勁朗，剛柔相濟，不露女兒腔，無縱橫使轉氣，具有男性陽剛之拙意。在用墨上顯然受畫家陳之佛的畫風影響。其作品題材豐富，格調高雅，師法造化，清麗動人。繼承了中國傳統繪畫之精要，而且在總的格調中具現代繪畫應有之素質。
李燕華曾徒師於北派花鳥畫家孫其峰、李鶴籌等，後來轉而向陳之佛等南派大師學習，把幽雅的情調和淳樸的風格作為目標；弱化了北派工筆畫多變的線描和凝重的填色，吸取了南派注水注色、偏於情致的畫法；她鉤線細而淡，彩色以素雅屬主，略偏清冷，看去若輕霜籠罩，卻又明澈如月華初升。
面對她的畫，好像盛暑遇雨，眼前的世界驟然變得純凈清爽了。如《黑天鵝》，畫面的基調是黑白——黑色的天鵝和白色的荷花，但那白色基調中包含著淡綠、淡赭；光是柔和的，像詩一般的朦臆，托襯出一對深色天鵝。
畫家省掉了荷葉，只畫亭亭玉立的荷花，使那「輕輕資質淡娟娟」的風韻得以充分展示。在這裡，畫家的技巧看不見了，奉獻給觀眾的只是迷人的意境和詩化了的自然美。
李燕華十分重視畫面的節奏和韻律，既豐富於單純，講究整體的形式感。在她的畫里，從無龐雜、紛亂的物象措置，也沒有險奇、失重的構圖；花和鳥的造型也從不粗笨、怪異或過分變形誇張。
一切都是端莊、諧調，優雅和寧靜的，可以隱隱感到陳老蓮工筆花卉的某些形跡，但不那麼高古；可以看出宋代花鳥情理和諧的特質，但又有現代情味。
就總的畫風畫法觀之，李燕華的工筆花鳥仍保持著傳統的規範，無論鉤、描、染、處理空間、形象和顏色，都顯示著她紮實的功力和態度。她系統學習過西畫，也汲取了某些西畫的因素（如色調），但並不露形跡，高雅的東方雅韻致溢於畫幅，令人欣然。
工筆畫決不是只憑功力就能造就好的，它也需要藝術家的靈性，需要內在的涵育。宋元以降，士大夫大都傾心水墨寫意，工筆畫的領地基本讓給了藝匠或「行家」，後者一般都乏於文。老蓮、南田乃至陳之佛的格高，根本之點乃在他們都是文人藝術家，都具有高度的文化素質。
李燕華大學時代喜讀書，善思考，不只以磨礪技術為宗。在性格上，氣質上，她一向樸素自然其外，秀麗睿智其內。畢業後，她長期從事文藝刊物的插圖和設計工作，與作家、詩人、理論家相過往，不覺中愈加凝練了她內秀的氣質和多方面的文化修養。這樣的基礎加上工筆技巧上的苦功，她的破門而出並非偶然。
陸龜蒙《白蓮》詩云：「素葩多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。燕情有恨何人覺，月曉風清欲墮晴。」要從平庸市俗的功利氛圉中分離出來，升華自己的畫格，除了文化修養，還非有欲上瑤池的獨立追求和月曉風清的人格不可，因為前人早說過「畫，心畫也」，「風格即人」，如斯而已！
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