在命運面前，每個人都是卑微的塵埃。

墨菲定律下的人

前幾年，《星際穿越》上映之後，墨菲定律這個詞就開始普遍流行了，所謂墨菲定律大概就是說：有可能發生的事情一定會發生。假如沒有發生，那只是時間問題，並不代表著不會發生，如果發生了，就會演變成電影《誤殺》里的情節或者其他什麼情節，正是這樣的一個個墨菲定律推動著每個人的人生軌跡，這些個人化的人生軌跡相互交織構成了世界。

因為閱歷和年齡的原因，我對生活已經不像原來那麼悲觀了，在一點一點窺到生活的各種真相之後，我為自己還能擁有強勁的勇氣而感到自豪，就像電影中肖央扮演的父親一樣，有些事情是註定要他去扛的，當他扛起了這件事情，剩下的一切就都順理成章了。在看電影的時候我一直在想：如果肖央這個父親不去扛妻子和女兒的事情，選擇逃避（生活中存在這樣的人），那麼故事將會被引向另外的情節，故事也許可能會更加深刻，但是墨菲定律就是這樣，可能發生的事情一定會發生，已經發生了的那些事情註定了我們的人生軌跡，還沒有發生的事情就像懸在空中的一把大寶劍，隨時隨地可能墜落下來，砍中某個人或某幾個人。

很顯然，肖央一家就是被大寶劍砍中的人。

兇案、親情、校園欺凌

《誤殺》的故事非常簡單，肖央的大女兒在夏令營被官二代同學mijian，官二代同學再次騷擾時被肖央妻子和大女兒失手打死，肖央一家為了逃避牢獄之災，通過時間差製造不在場證據，和官二代同學的jc局長母親（陳沖飾）展開各種博弈……

這樣一個單線情節讓這部電影變得簡單而直接，導演的落腳點似乎不在破案而在渲染親情，同時還有一個校園欺凌這樣的熱點話題來加持，一切都看似妥當，但是正是因為這樣的妥當讓電影失去了力量，淪為一部平庸的故事片，在韓國導演手中，這樣的情節一定會直指人心，挖出人物皮袍下藏著的那個東西，而《誤殺》似乎從一開始就沒有這樣的勇氣，故事的鋪陳只是為了講述故事本身，發軔於兇案而止步於親情，到最後連親情都被稀釋到無影無蹤，著實有些遺憾。

肖央已經很不錯了，但陳沖更加完美。

電影中肖央的人設時一個狂熱的電影愛好者，他逃避調查的方法也是來自電影，不得不說，劇中肖央飾演的李維傑是一個行動力很強的一個人，在親情的支配下，他設計了一系列的旁證，用真實的旁證來為自己一家提供不在場證明，這個看似天衣無縫的計劃最大的破綻不在執行環節（現實中這樣牽涉到四個人的執行計劃基本不可能），而在李維傑的內心，他承受著女兒被歹人mijian的痛苦，還要承擔幫助家人逃脫牢獄的責任，同時他還要承受誤殺官二代（死於活埋）的愧疚，這些事情對於一個李維傑這樣的人來說有些過於沉重，而劇中的輕描淡寫也使李維傑更多的內心戲成為空白，由於故事性太強，情節大於情感，讓電影有一種滯重之感，沒飛起來也沒踩在地上。

肖央的演技相比筷子兄弟時代早已不可同日而語，但是，在駕馭這樣一個內心衝突巨大的角色時依然有些出戲，譬如和陳沖飾演的jc局長第一次對眼時，以及第一次被jc詢問時，都未能表演出更多的內心細節，在表演這條路上無疑需要更加的努力，

反觀陳沖的表演，老辣，到位，表現出了一個手握權力的母親的焦慮與憤怒，在審問肖央小女兒的那場戲中，老戲骨的面部表情完美的闡釋了一個瀕臨發瘋的母親的內心，她出色的表演為本部戲增色不少，也成為這部電影的一大看點。

電影之所以叫做誤殺，是因為那個倒霉且該死的官二代真的是被誤殺了，而且是連續被誤殺了兩次。

從電影結尾處我們了解到，那個倒霉且該死的官二代真正的死因是：活埋。之前的敲擊後腦並未致他於死亡，他真正的死因是被活埋，那個特寫鏡頭交代了棺材板內被他用手抓出的幾道血痕，看到這裡，我們且不論情節的合理與否，我覺得這是整部電影中最有力量的一個鏡頭，也是最接近韓國電影的一個鏡頭，充滿了冷漠和殘酷，而這樣的冷漠和殘酷又鞭撻著劇中的人物和看電影的人，讓集中而尖銳的矛盾衝突聚集於針尖兒，只需輕輕一紮，就能捅破殘存的人性。

李維傑最後的自首不是來自於同袍的騷亂，而是來自於內心的煎熬，來自於這個針尖兒，當路過的僧人不願接受他的布施時，他也表現過同樣的煎熬，在命運面前，歲月靜好對他來說太過奢侈，他不擁有這種資格，也沒有這種能力，即便是大女兒不出這樣的事情，他的生活也沒有好到哪裡，他是一個被生活奴役的人，是一個和大多數人一樣，沒有選擇的人，他的身後就是深淵，他如果不挺身上前頂住，全家就會摔死，他的無奈之舉讓人唏噓。

假如命運捉住了你，你會怎麼辦呢？

我相信大多數人的表現都不會強過李維傑。

寫下這些文字的時候，這部電影已經隨著時日的嬗遞成為了過去，我甚至已經無法記起陳沖怒吼時的那副面孔了，我知道，很多事情都不適合當下這個飛速的時代，就連筆耕這件事情都有落伍的嫌疑，當我依舊用文字的方式去接近一部電影時，我能感覺到眼前飛躍而過的無數彈幕和那些彈幕後面隱約的臉，我們都是被命運捉住的人，接下來請開始你的表演。

（彌須寫於2019年12月14日凌晨的北京）