2023年12月16日刊| 總第3451期
最近有兩部犯罪片在影院上映，一部是講述密室殺人案的《瞞天過海》，另一部是講述多年跨城追兇的《三大隊》。
如果你不做任何功課去看這兩部片子，大機率會覺得「106分鐘反轉44次」的《瞞天過海》才是陳思誠的作品。
陳思誠拍過很多異域風格的奇案，《誤殺》《唐人街探案》系列都是以不尋常的作案手法吸引觀眾。《三大隊》是他第一次以內地為背景講述懸案的偵破，也是他第一部現實性和痛感都相當強烈的電影。（以下有劇透）
《三大隊》由戴墨執導，陳思誠監製，改編自「網易人間工作室」的非虛構紀實文學《請轉告局長，三大隊任務完成了》。在影片中，程兵（張譯 飾）帶領的刑偵三大隊，在辦理惡性案件時意外導致嫌犯之一死亡，三大隊集體被判入獄，出獄後他們依然堅持以普通人身份追蹤在逃的另一嫌犯。
原作是篇不到一萬字的公眾號文章，全篇只有程兵一個主人公，對程兵的入獄、出獄追蹤經歷都只有寥寥幾筆。如果要改編成電影，原作只能算是初稿故事大綱，更多的起承轉合需要編劇來填充、豐滿。
電影做的最大改動是將「大男主」豐富成了「群像」。在原文里，三大隊出獄後從始至終只有程兵一個人在堅持追兇，徐一舟（魏晨 飾）、蔡彬（曹炳琨 飾）、馬振坤（王驍 飾）、廖健（張子賢 飾），甚至師父老張（楊新鳴 飾），都是電影里的原創人物。
群像電影分攤到每個人頭上的戲份不多，多虧了演員的成熟表現，三大隊的每個角色都有鮮明的記憶點。
他們前期追兇的堅決，給予了程兵「家」的感覺，也讓影片氛圍變得輕鬆；後期他們一個接一個地離去，襯托出程兵的執著與孤勇，也讓我們意識到，一個普通人查案要付出的代價有多慘重。
豆瓣上有一個對三大隊關係的解讀：三大隊里其餘幾個人都是程兵的if線（if線與主線相對應，是指在主線的某個時刻「如果這件事按和主線不同的方式展開」之後產生的故事線）。
在追兇面前，如果程兵選擇了家庭，他就是老馬和老廖；選擇了愛情，就是小徐；選擇了健康，就是大彬子。而他拋棄了家庭、愛情、健康最終成為自己。
影片最後有一個鏡頭，程兵抓住兇手後，在路上依次和三大隊的每個兄弟揮手告別，也可以理解為他是在與這麼多年失去一切的自己和解。
國產懸疑影視作品中經常出現程兵這樣的角色。《狂飆》里的安欣（張譯 飾），《沉默的真相》里的江陽，面對真相都又軸又犟，為了讓兇手伏法十幾年孑然一身。
這種充滿英雄主義色彩的殉道者的角色，在電影中很容易「神性」過於明顯而不接地氣。
但《三大隊》並沒有出現這種問題。電影的公路片敘事、對人物細節的勾勒，時刻都在提醒觀眾，程兵是個肉體凡胎的普通人，三大隊里每個人都是不完美的普通人。
程兵一開始是心氣極高的隊長，情緒從不掩藏，犯人逃走會毫不猶豫地向同事（二大隊）發泄怒火。但經歷天南海北的流浪式追兇後，他越來越沉默，喜怒不形於色，精力被漫無盡頭的追逐、排查一點點掏空。
阿哲（張新成 飾）死後，他絕望地編輯了一條「我追不動了」的簡訊，舉目茫然卻又不知道發給誰。直到最後王二勇（張本煜 飾）終於歸案，程兵站在車水馬龍的街頭，臉上更多的不是如釋重負，而是與世界格格不入的落寞。
影片沒有賦予程兵太多主角光環。碰上這樁案子後，程兵再沒有意氣風發的時刻。
這也是影片想要表達的平民英雄主義，沒有一擊即中的邪不壓正，只有一根筋的固執，和一條路走到黑絕不回頭的勇氣。
陳思誠在首映禮上表示，《三大隊》是部獻給中年男人的電影。但其實影片想傳達的這股精氣神，是非常普世、不分受眾年齡和性別的。
當然，影片並不是十全十美的。
不俗的主題和澎湃的情感遮掩了很多技術上的問題。比如三大隊入獄、出獄、再重聚的部分，敘述內容太多太散，拖累了整體節奏。最後抓捕王二勇的情節和鏡頭調度，也沒能撐起影片最後的高潮。電影整體的情感變化，主要靠張譯的演技。
總體而言，瑕不掩瑜。陳思誠這次現實主義的嘗試是值得讚許的。
從票房走勢來看，多數觀眾對這種英雄主義的表達也很買帳。電影在點映期間便票房過億，貓眼預測總票房5億+。
【文/葵涌】
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