你多久沒追過一部拍得很實在的戰爭劇了？鄭曉龍導演的最新作品《偵察英雄》，無疑給出了戰爭劇的「正確打開方式」。
偵察兵在戰爭中扮演著至關重要的角色，但他們卻是影視劇的冷門選題，鮮少有作品會以他們為題展開。《偵察英雄》難得聚焦到了抗美援朝戰爭中偵察兵這一特殊兵種，用這一視角將部隊整體串聯起來。
戰場上那些具體的戰術謀略，各種偵察反偵察、滲透潛伏、營救奇襲，被拍得細緻入微、真實可感。
戰役發起前，獲取重要的軍事情報，觀測敵軍動態，偵察對方的部隊番號、人員數量、火力配系，對敵方重要的交通樞紐、通訊設施進行前置的了解與破壞，從而為己方部署奠下基礎，這便是偵察兵的主要任務。
偵察小隊是部隊指揮官的耳目，所提供的情報直接關係到作戰是否勝利。他們的每一次窺探都帶著危險。如果想準確查探消息，更是要深入敵軍核心地帶，保持萬分警惕才能完成任務。萬一中間被敵方察覺，或是出現紕漏，等待他們的就是生命的威脅。
《偵察英雄》深入勾勒了抗美援朝中期，一群前線偵察兵的職責、他們面臨的挑戰與困境。羅晉在劇中飾演偵察科長梁辰，他帶領偵察隊深入敵後，執行一系列艱巨任務。值得一提的是，前三集解救文工隊的整條故事線，都有著真實的歷史背景可查，讓人能直觀感受到這部劇對戰場描繪，有著真實的歷史可信度。
圖源網絡
1951年3月的第四次戰役期間，處於東線戰場的42軍的軍文工團，曾因行動遲緩，被滲透的美軍抓走了十幾名女兵。進行各項搜捕行動後，直到抓住了敵方的兩名通信兵，警衛營才得知女兵即將被抓上美軍卡車的信息。
趕到目的地後，警衛營一陣猛打後消滅敵軍，才終於救下被俘的女兵。從女兵被俘到成功營救，總共不到十個小時。整個過程環環相扣，隨便哪個環節出錯，都有可能導致任務失敗。畢竟女兵如果被抓上卡車、前往軍營，那就凶多吉少了。
這場行動在《偵察英雄》中得到了一定程度上的還原。一日，梁辰為執行任務，向文工隊隊長借用了警衛連，兩輛空車也留給了傷員乘坐。剩下的女兵們則步行返回師部，沒想到卻因此被美軍俘虜。
得知這一消息後，為了儘快解救被俘的文工隊員，梁辰召集「路路通」齊祿商議對策，後者迅速找到了前往二里洞的最短路線。為了進一步混淆敵人視聽，梁辰聯繫炮兵在十二號地區進行齊射，讓敵人誤以為電話線被炸斷。果然，兩個通信兵毫無防備地前來檢查電話線時被俘虜。審問後得知，接送文工隊俘虜的車即將在哨所下的公路出現。文工隊這才得以被成功解救。
後續劇情中，《偵察英雄》還上演了一出「偵察與反偵察」的雙重智斗戲。
敵方首領白昌鎬發現梁辰的小隊進行滲透式偵察後，打算對他們的電台進行干擾，讓他們回去傳遞假情報，錯誤地按原來的部署上報。
梁辰回到師部，後知後覺地發現這一路的滲透與回程都太過順利——敵人不僅沒有查證件，連帶回來的俘虜也能把部署清楚說出。留心之後，他才識破敵人的計策。
大多數國產戰爭劇，很少能系統、清晰地拍出每場作戰中雙方的戰略戰術。這導致它們的戰場戲缺乏緊密的情節支撐，終究浮於表面。而《偵察英雄》比較突出的，就是對歷史資料做了不少研究，把其中的謀略都攤開來給觀眾看，戰術選擇的背後是對戰場突發情況的理解與把握。
執行任務的過程中，偵察兵們需要時刻應對敵人的陷阱。面對武器裝備的碾壓，我軍一次次靠智取的作戰方式，打亂敵人的部署去爭取時間差。觀眾自然也會跟著不由自主地替他們捏把汗。
在塑造角色的文戲上，《偵察英雄》也足夠細膩。劇中有個狡黠可愛的配角給人不小的驚喜，那就是黃澄澄演的總想跑路的齊祿。他像一個清醒的「打工人」，總想著跑路，會把「是不是科長安排你讓我去送死」這樣的內心OS直白不諱地說出來。其實齊祿不是貪生怕死，他也曾與日本人廝殺，他的家人更是全都死在侵略者的炮火中。只是打了這麼多年仗，他太知道什麼是老兵才懂的趨利避害。
為了開導齊祿，梁辰對他說：「為了活命打仗，為了口糧打仗，為了報仇打仗，也只是小勇小謀。但為了國家、為了民族，為了中朝人民最終的和平而戰，那才會有大智大勇。」而齊祿也因此被感染，隨即加入偵察連，只為找回自己丟失的決心和勇氣。
而馬思純演的女兵文婕，面對戰友受傷時的悲痛、面對敵人時的無畏，也都能讓人感受到她真實的情感流動。這些多面立體的角色，讓《偵察英雄》成為了一部本質上有著情感人文關懷的戰爭劇，而不僅僅是戰場上的戰術對抗。
朝鮮戰場上，即使軍備實力對比懸殊，我軍卻仍用鬥智的方式，換回一次次以弱勝強、以少勝多的奇蹟。因為唯有獲得這份贏的奇蹟，中國人才能生存下去，保護來之不易的和平不被奪走。《偵察英雄》以層層遞進的情節、真實真摯的角色，呈現出的正是特殊時代下，那份屬於普通人的英雄主義。