對聯這種文體形式，在明清的時候深受喜愛，因為靈活多變之餘又不失文采和趣味，而且明清時候，江南地帶作為膏腴之地，市井娛樂繁榮，話本演義熱賣。
古代的詩詞曲賦都是有節律的，寫出文采不容易，而在街頭寫作話本販賣的人，基本都是苦於生計的落魄秀才，科舉不第，自然寫不出什麼精巧的詩句。比如說《三國演義》的作者羅貫中，好歹還曾是張士誠的軍師，結果自寫的詩詞依舊有股打油詩的味道。
但是對聯比起詩詞曲賦就要容易，不講求文體格式，只要對仗即可，在話本中可以充作插科打諢之用，不會如詩詞般難寫就，讀起來還有趣，不會艱澀難懂。因此，自知文采不過關的落魄秀才們，都偏愛寫對聯，於是話本中才女招親，通常都用對聯考較才學。
當然，扶搖並非是說對聯就不需要文采，比如這句「青涼蓋引紅妝面，荷葉荷花」，頗有雅致。只不過對聯不講求體裁，而且讀起來有趣輕便、朗朗上口，可以讓話本更加賣座。
某個故事中，書生遊山玩水時候遇見少女，一見鍾情，於是就寫下了上聯：「風緊林密，問樵夫何處下手？」，此言有調笑之意，因此令才女羞怒不已，但又不能直接對罵，就回以下聯「山高水深，勸漁翁早日回頭。」，表示自己不是可以隨意輕薄的女子，奉勸書生趕緊停止妄想。
其實這個故事的漏洞是不小的，明清時候，女子不能輕易在外拋頭露面，《牡丹亭》杜麗娘只是遊玩自家的後花園就被其母親一頓訓誡，生怕女兒因此沾惹是非。可見對於古人來說，女兒是需要養在深閨之中的，書生又怎麼能見到出外遊玩的女子呢？
而且古代的書生是非常注重聲望的，如果聲名狼藉的話，未來仕途就會陷入坎坷，或者乾脆就被黜落考場，只要有志於科舉的士子，都不會隨意做出這樣的輕薄之舉的。明朝士人以廷杖為養望之路，只要挨過廷杖，就能夠在士林間享有直名，要知道古代因廷杖而死的例子可不少，還會觸怒皇帝，即便如此，士人依舊趨之若鶩，足見其對名望的重視。
古代士子基本上是不可能在山水間遇見出玩的佳人的，這樣的故事只會出現在才子佳人的話本之中。對於落魄秀才和屢試不第的書生來說，這樣的故事可以作為生活的調劑，頗有趣味。
扶搖覺得，對聯其實真的是非常有趣的文體，不像詩詞般講求格律，桎梏少，因此可以自由發揮。不過因此，對聯比起詩詞，文學價值上就差了不少。
但是對聯這類文體，放在故事之中比較適合讀者，因為讀者的水平良莠不齊，詩詞讀不通透的話，就會出現曲高和寡的問題，不利於話本的售賣。
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