小S，錯把平台當本事

如今回頭看看小S的成名路，大概就是一段被人推上風口的歷程。

1994年，徐家姐妹以「ASOS」的組合名，帶著新歌《十分鐘的戀愛》橫空出世。

可惜在那個以嬌滴滴美女為主流審美的年代，姐妹倆並未激起多大的水花。

幸運的是，她們遇到了「台灣娛樂教父」王偉忠。

簽約之後開始主持《娛樂百分百》節目，對於小S來說，這也意味著她從歌手到主持人的轉型。

相比於大S能放得開，小S則是從出生到出道，都習慣於躲在姐姐背後。

她的主持既不出彩，也沒法單獨挑起大梁，很多時候，她扮演的只是大S的「配合者」。

再加上彼時小S與黃子佼的戀情成了大家茶餘飯後的談資，她在節目中一次次地痛哭、訴苦，成功吸引了大家的關注。

在她的哭聲中，大家開始慢慢忘掉她身為主持人，專業能力上的短板和不合格，轉而情緒化為了同情和可憐。

但也正因為這段失敗的戀情，小S成功哭出了知名度，也把自己哭進了後來全面開花的綜藝中。

有了人氣和熱度，加上在《娛樂百分百》的主持經驗，小S一路被推到了《康熙來了》的主咖位置上。

2、平台的重要性

在《康熙來了》的那些年，小S從當年只會躲在大S後面怯懦的小女生，變成了節目中麻辣大膽的「一姐」。

在這個平台上，小S能無所顧忌地在節目中講葷段子，卻讓人厭惡不起來。

她肆無忌憚地吃各種男明星的「豆腐」，大家只會覺得她做了大家臆想卻不敢做的大膽事。

《康熙來了》時期的小S葷素不忌，她常以八卦之名，行「冒犯」之事。

在一向嚴肅認真的主持界，小S的「瘋」就像是撕開了一道口子，注入了一股麻辣鮮活的血液，放開自己，娛樂大眾。

小S的出格與辛辣無以複製，讓觀眾欲罷不能。

《康熙來了》是名副其實的造星節目，不僅捧紅了沈玉琳、小甜甜等眾多藝人，而且讓不少素人也通過這個平台發光發熱。

但要說這個平台的最大受益者，莫過於小S與蔡康永，尤其是小S。

靠著無厘頭的風格，小S在「康熙」的時薪從一小時6萬新台幣，直接翻倍漲到後來的12萬，凌駕眾多一線女藝人之上。

不僅超越了主持《大學生了沒》的陶晶瑩，一小時8萬新台幣的價碼，而且漲薪後的小S幾乎比肩「綜藝教母」張小燕。

細數小S職業生涯的高光時刻，幾乎都集中在《康熙來了》這個平台。

從2005年到2008年，小S憑藉《康熙來了》四次提名金鐘獎。

彼時的小S在台灣綜藝節目中，迎來了自己的高光時刻，名利雙收，「綜藝一姐」的名號實至名歸。

3、小S背後的高人

或許在外人看來，小S在「康熙」風生水起，得益於她獨一無二的主持風格，實際上她的成功，離不開背後有一個穩妥的蔡康永。

蔡康永的存在為小S掃清了在節目中可能遇到的障礙，將小S的偶爾「失控」控制在可控範圍內。

該補刀補刀，該圓場圓場，不搶小S的風頭，卻能以一句話將小S的搞笑升級。

一個犀利，一個沉穩，小S與蔡康永的合作仿佛雙劍合璧，天下無敵。

然而，小S的性格中也有著一個致命弱點——強烈的「依附性」。

幼時因原生家庭原因，徐家姐妹依賴於徐媽媽。

進入娛樂圈後，有大S在前方衝鋒陷陣，將小S好好地保護在身後。

到了《康熙來了》，有蔡康永幫她控制整個節目的主key，幫她托底、找補、圓場。

彼時的小S與其將她形容為是《康熙來了》的主持人，倒不如把她定義為蔡康永的捧哏來得更貼切。

看似生於舞台，享受舞台的小S似乎遠沒有我們看到的那般獨立與強勢。

這也是為何在《康熙來了》結束後，闖蕩內地演藝圈時嘗試獨挑大樑的小S，表現屢屢不盡如人意的原因之一。

4、離開平台屢屢受挫的小S

《康熙來了》時期的小S，什麼都敢說，什麼都敢做，怎麼荒誕怎麼來。

可到了內娛的一畝三分地，給不了她發揮瘋癲和無厘頭的空間。

於是，進軍內地的《姐姐好餓》《花花萬物》等綜藝，均以失敗告終。

有人說，環境導致小S無法發揮自己麻辣毒舌的主持風格，誠然這是一定的因素。

可後來回到台灣，回到她所熟悉的環境後，小S的表現依舊難以令人滿意。

無論是《姐姐好餓》還是《熙娣想聊》，大家逐漸意識到，小S的失望不單單是客觀環境所致。

最根本的還是因為長久處於舒適圈的小S，早已失去或者說從一開始她就欠缺的，作為一個主持人最重要的控場能力。

換言之，沒有蔡康永幫扶的小S，她的缺點和問題被成倍放大，以至於大家看到了她不具備獨當一面的能力，有限的能力和才華，不足以支持她獨自撐起一檔節目。

《康熙來了》的製作人曾說過：「每次小S都會嚷嚷著錄影時間太長，她一進來就會說想回家，如果哪天沒有聽到她碎碎念，那就不正常了。」

而且在最初ASOS開始涉足主持時，是大S和王偉忠勸了好久，小S才肯去嘗試一下。

就連要加盟《康熙來了》時，依舊是經過老闆苦口婆心地好言相勸，小S才鼓起勇氣加入了這個節目。

從這兩點不難看出，小S並非如她在節目中的形象那般勇敢無畏，相反，現實生活中的她充滿了自卑情緒。

就像她在《康熙來了》「下車」後，她每次登上熱搜的話題一定是和「哭」有關，她總是說自己是個「沒用的中年婦女」。

或許就像她的老闆王偉忠曾說的：「小S是不能獨立主持節目的，她就好像跳鋼管舞，跳得再好，也要始終有一根鋼管立在那裡，讓她繞。」

徐媽媽、大S、蔡康永於她而言就像是那根「鋼管」。

對於小S來說，他們不僅僅是自己可以依附的人，很大程度上來講，這些人更像是小S的精神支柱。

說到此，回想起小S在節目中常常夸其他女星，或許是一種節目效果，但何嘗不是一種自我暗示呢？

在小S的心裡，她從來不認為自己是「主角」，加上些許自卑因子作祟，習慣於依附別人的她，在面對獨自撐場的情況，自然會力不從心。

在《康熙來了》存在的12年間，小S和蔡康永以各種千奇百怪，不按常理出牌的方法，將這檔綜藝做成了紅透半邊天的節目。

台灣綜藝節目很多，但《康熙來了》真正能引起熱潮。所以當節目完結時，有網友說道：「沒有了康熙的我，就是一條和綜藝沒有關係的鹹魚。」

5、依靠平台卻毫無長進的小S

而小S的成功也得益於她遇上了談話節目風口，加上《康熙來了》的綜藝地位，順勢而為的她，幾乎沒有付出那種別人難以想像的辛苦，便登上了大家夢寐以求的地位。

但與此同時，大家明顯可以感覺到小S的疲倦，這種疲倦最直接的表現就是她在一個圈子中呆得太久了，久到她以為自己不需要努力，就能繼續安坐在「綜藝一姐」的寶座上。

從《康熙來了》到轉戰內地，對於小S的節目撲街，觀眾普遍的一個共同認知就是她「新瓶裝舊酒」，說的還是那些梗，對男嘉賓做的依然是襲胸、摟抱、坐大腿的老一套。

在前面12年的「康熙」階段，小S無論如何重複相同的言語或是行為，因為有著「康熙」這個招牌的存在，所以大家樂見其成。

可12年後的小S到了新的節目中，依舊在重複著從前的自己，沒了情懷加持的她，大家自然也就乏味了。

業務上沒有任何精進，主持水平成了大問題，「吃老本」的系列操作，小S被認為「江郎才盡」也是情理之中。

歌手信曾在節目中對小S說：「你只是玩票，根本沒用心在這件事情上去鑽研」，小S聽罷，竟然失聲痛哭起來。

她的哭聲里大抵是包含著對信這番話的些許「不認同」，但更多的是對自己的不自信和困惑。

從曾經的綜藝女王，到動不動就哭紅鼻子的中年婦女，小S成了「不進則退」典型。

儘管離開《康熙來了》的她依舊穩居台灣娛樂圈收入最高的藝人之一，也有開新的綜藝，甚至此前還有媒體報道說，進軍內地後的小S身價翻了40倍。

可從節目表現，個人口碑各個方面來看，小S早已不復從前輝煌。

她曾在節目中與宋佳聊天時，提到姐姐大S把網上批評自己的文章轉給她，說那些評論她根本不在意。

但另一方面她又說，任何人都不可能「有我對自己嚴格」。

自我嚴苛與殘酷現實背道而馳的真相，讓小S重複陷入自我懷疑和否定的境地，或者說，她太渴望贏得別人的認同。

作為主持人，主持水平頻頻被詬病，節目收視口碑雙撲街。

作為歌手，似乎只有一張EP《Elephant Dee》擁有姓名，但其中歌曲無論從傳唱度還是歌曲質量來看，好像都只存在於局部自嗨。

作為藝人，此前小S在舉行線上直播時，慘遇粉絲「放鴿子」，原本有80萬的預約人數，可直播當天在線人數卻只有8000人，形同被79.2萬人放了鴿子，人氣也不復從前。

6、時勢造英雄，也毀英雄

隨著年齡增長，小S的「失」要遠超於她的「得」。

年過40的她，事業、家庭似乎都在面臨著一道坎，如何邁過去成為當務之急，可小S的解決方法似乎並不明確。

說到此，小S和好友阿雅就像兩種人生軌跡的真實見證者。

前者歷經輝煌，卻遭遇中年危機，困惑於如何自救，也無從下手。

而後者從「壁花小姐」到成熟穩重的製作人，讓小S直言「羨慕」。

小S大概就是典型的「時勢造英雄」，趕上了綜藝節目風口，遇上了好平台，還有那個除了媽媽之外，肯為她穿高跟鞋的「隊友」蔡康永。

可是當這種時勢沒有了，離開了平台，她的輝煌也就沒有了。

成也時勢，敗也時勢，錯把平台當本事。

於是，現在的觀眾們看到的是小S時常用哭來表達情緒，看到她在金曲獎上，依舊用襲胸這樣的俗辣方式，來博取版面。

困於原地的小S真的沒有覺醒嗎？大抵不是！但如何破局，也成了她所苦惱也必須面對的事情。