今天小編就為大家帶來我私藏下飯的好劇，這部劇是韓國的《月之酒店》。

劇情介紹：

該劇因是韓劇洪氏姐妹的新劇而備受矚目繕，講述精英酒店經理人因一場命中注定的事件而與美如皎月卻性格孤僻的老闆一同經營月之酒店的故事bai，IU李知恩將在劇中飾演張滿月du，因犯下重罪而在漫長歲月里被束縛於月之酒店，在酒店裡打發著無聊瑣碎的時光，外表高傲美麗，性格卻異常孤僻，貪心善變又會耍心機；呂珍九將飾演精英酒店經理人具燦成一角，性格中有著強迫症、潔癖以及偏執的完美主義者，雖然看似理智又冷靜，但其實內心也有著脆弱的一面，對自己要求嚴苛，打造了自己完美的工作履歷，坐上了跨國酒店集團最年輕的二掌門的位置，卻因意想不到的原因來到了月之酒店，接待鬼客。

女主角IU：

鄰國的頂級流量之一，火遍亞洲的女神妹妹。

即便你對她不熟悉，也一定在各種網頁和熱搜上看過她的面孔。

IU是以歌手身份出道的，歌唱實力雄厚，現場超穩，其中「三段高音」技巧常為人津津樂道。

再加上純美稚嫩的面容，可塑性超強的IU，一出道就迅速占領市場。

不管是在韓國本土還是整個亞洲，IU都算是路人緣很好的藝人，沒有鬧過什麼醜聞。

唯一的黑點，恐怕就是2011年IU轉戰影視劇圈之後，被人詬病的演技不好。

直到2018年，豆瓣評分高達9.4的《我的大叔》出來之後，IU肉眼可見的演技進步，才幫她再次打開了演藝之路的大門，把IU的人氣，又帶上了一個新高度。

男主角呂珍九：

1997年8月13日出生於首爾，韓國演員。

2005年以電影《悲傷電影》出道，8歲就開始了演藝生涯。之後在一系列電影電視劇中扮演男主角的少年時代。2008年憑藉電視劇《一枝梅》獲得SBS演技大賞童星獎 。2012年憑藉電視劇《擁抱太陽的月亮》提名第48屆百想藝術大賞電視部門最佳新人男演員獎 。2013年憑藉電影《華頤：吞噬怪物的孩子》獲得第34屆韓國青龍電影獎最佳新人男演員獎，第33屆韓國電影評論家協會獎最佳新人男演員獎 ，第14屆韓國導演選擇獎最佳新人男演員獎 。2015年憑藉電視劇《橘子果醬》獲得KBS電視台演技大獎男新人獎 。2016年憑藉電視劇《大撲》獲得SBS演技大賞男子優秀演技獎 。2017年，主演電影《代立軍》 和電視劇《Circle：相連的兩個世界》、《再次相遇的世界》。

《月之酒店》精彩之處

營造人設反差感

事實上，歐美等國的影視作品中同樣不乏都市傳說題材，但諸如《邪惡力量》等代表性劇集，往往將人物與劇情設定立於其上，繼續突出恐怖靈異之感。

相比之下，韓劇則反其道而行之，推翻了原本傳說中人物或可怕邪惡或苦大仇深的固有形象，建立了更加貼近現實的新人設——例如《月之酒店》中擁有生殺大權、作為某種陰間使者一般存在的女主張滿月，卻是一個熱愛買車買包、喜歡去網紅美食店打卡的可愛小妹。又如《鬼怪》中的鬼怪男主和陰間使者男二，也以「彆扭萌」、「帥不過三秒」等人設為觀眾津津樂道。女主角張滿月的反差萌，喜歡到網紅美食店打卡。

傳說是遙遠的、玄秘的、沉鬱的，人物卻是親近的、清晰的、活潑的。彼此融合，使得觀眾對於劇集的感知既熟悉又陌生；兩相對比所迸發出的反差感，足夠帶來巨大張力，捕獲觀眾的好奇心。

營造劇情輕盈感

和接地氣的人設一樣，都市傳說式韓劇的故事情節也跳出原本的類型桎梏——用輕快劇情與搞笑橋段作為包裝，讓劇集顯得輕盈感十足。這種故事上的輕盈感，契合的是韓劇的功能定位與受眾定位。

作為一種內容產品，近年來的韓劇早已擺脫了車禍癌症治不好的刻板形象，用「輕鬆活潑」的底色進行了版本升級，旨在更好地為觀眾提供休閒娛樂功能。《韓劇如何講故事》一書中列明了韓國某大台對電視劇策劃案的檢驗標準，靠前的指標便是「故事是否有趣、是否明快」，從中可見一斑。因此，除了某些類型化的罪案劇及社會題材劇之外，整個圈子大方向如此，都市傳說也難以抵擋潮流。

都市傳說型韓劇的輕盈感，還體現在其中愛情線從「甜寵」到「輕喜」的轉變——霸道總裁不在，取而代之的是充滿小心機的日常戀愛互動，是沙雕搞笑的今日份快樂源泉。這種轉變，亦是為了迎合當下愈發年輕的受眾治癒需求而產生的一次版本升級。

賦予傳說現實意義

讓我們回到「都市傳說」本身，其包含了「都市」與「傳說」兩個元素——傳說既由有別於現實的超自然現象構成，同時又必須倚賴現實社會存在。這種粘連賦予都市傳說以現實意義，在擅長拿捏浪漫與理性之間分寸感的韓國編劇手中，更是獲得了恰好的平衡。

編劇們尤愛講人鬼神三界的故事，類似《月之酒店》中枉死的女警仍帶著將犯人繩之以法的執念，《主君的太陽》中每一隻含冤而死的「阿飄」最終都會有圓滿歸宿等，這絕非封建迷信，而是映射了善惡終有報的主流正向價值觀；至於「可怕的不是鬼怪，而是人心」的隱喻，更是對現實社會的殘酷陰暗進行了犀利的嘲諷與批判。女主角在劇中幫助枉死的女警實現正義。

作為一個已然成熟的類型，都市傳說式韓劇憑藉反差感、輕盈感與現實意義俘獲了觀眾的心，也給國劇提供了新思路。誠然，諸如《靈魂擺渡》《動物管理局》等熱門網劇，已經得以讓我們窺探到一絲都市傳說的影子，但它們在人設豐富度、內容輕盈感上仍有很大不足。對此，我們也只能懷著期待地說一句：傳說尚未照進現實，還望國劇加倍努力。