盛男，大齡剩女，報社記者。用世俗的標準來評判，她是一個徹頭徹尾的失敗者：年紀輕輕，患了癌症，沒有足夠的經濟實力支撐自己看病。父母不理解她，她也不理解父母。她有理想，可越是努力，就離理想越遠。愛情呢，好不容易遇到了一個同類劉光明，可真相揭開，卻發現劉光明也在生活的泥沼中自顧不暇。

儘管失敗透頂，但盛男還是大步流星，不拘小節。

盛男是電影《送我上青雲》的女主人公。用扮演者姚晨的話來形容，她是女版孫悟空，「被現實砸得一塌糊塗，還是揮動著金箍棒一路向前打怪」。用導演滕叢叢的話來說，盛男有一種俠女精神，「依然有年輕氣，依然懟天懟地」。

8月16日，電影《送我上青雲》上映。在一個半小時的時間裡，盛男尋找愛情，尋找生命的意義，尋找金錢，尋找親情。到最後，她發現真正能帶來愉悅的還是她自己。

滕叢叢的一位朋友看完电影後，痛哭不已，說滕叢叢偷走了她的生活。滕叢叢告訴本刊記者，那些故事不是從她身體裡面長出來的，而是外界的生活環境和她的內心感受進行了一些化學反應。

盛男不是某一個人，但她可以是任何一個人。

被「對勾」綁架

2009年，滕叢叢從北京電影學院本科畢業，做過場記，做過剪輯師，又回到學校讀書。看似一切步入正軌，卻陷入了迷茫。「以前自己懟天懟地覺得誰都看不上，覺得自己特別棒，但是入了社會之後，發現很多事情你的努力是徒勞的，你的價值觀未必是別人認可的，你覺得這樣做不對，但是所有人都在這樣做。」

很多人都留戀青春，滕叢叢卻不大願意回到那段日子，因為活得「特別不明白」。她試圖去電影里尋找答案。但她發現，真正探討生命困惑的國產電影並不多，而以城市女性為主角的電影更是匱乏。

於是，她開始了《送我上青雲》的劇本創作。寫劇本花了很長時間，大約三、四年。她把自己對生活的種種不解一股腦地送給了女主人公盛男。電影中，盛男的母親梁美枝說，男男從小爭強好勝，什麼事都要爭個對錯。即使是運動鞋，也最喜歡穿耐克——因為鞋子上畫著對勾。

滕叢叢給盛男選擇了記者的職業，因為記者的身上有理想和現實碰撞的慘烈和悲壯感。為了讓電影足夠真實，滕叢叢曾對五、六位記者進行跟采。有一位女記者給滕叢叢留下很深的印象。她隻身深入河南的城中村採訪，用智慧和當地的警察、村民打交道，時常被人追狗咬。「她用她的聰明才智周旋有餘，可是出了她的職業範圍，她不是一個在社交場上如魚得水的人，她只是非常有職業精神。」這位女記者的氣質被滕叢叢賦予了盛男。

現實中的盛男們在工作中獨當一面，在生活中獨來獨往，卻突然在某一個年齡節點，被告知女人最重要的是婚姻，她們有了新名字「剩女」。「我知道很多女孩懷疑過（這件事），我覺得很多女孩的聲音需要發出來。」滕叢叢想替這些女孩們發聲。

電影里的另一位女性，是盛男的母親梁美枝，一個熱衷於化妝豐唇，穿粉色衣服，開粉色汽車的中年女人。梁美枝的扮演者吳玉芳說，梁美枝是一個碌碌無為的人，「她在生活的漩渦中到處碰壁，到處錯位，跟女兒錯位，跟丈夫錯位」。

當女兒和丈夫都不需要她時，這個錯位的母親，才發現她已經沒有了自我。像個撒嬌的孩子，黏著出差採訪的女兒，口口聲聲喊著要去尋找自我。她想反擊有外遇的丈夫，卻無能為力。她遇到了李老，和他發生了關係，她覺得這是對丈夫的反擊，心裡得到了平衡。

但滕叢叢認為事實並非如此。「她依然是沒有話語權的一個人，她回到她的生活當中也許會有一些改變。我覺得她最終的勝利應該是人格的獨立和自由。但是也要體諒她們，因為在她們的思想觀念當中，並不覺得這是一個很好的事情。」

而擁有自我的盛男，也活得並不如意。一直追求「對勾」的她，被「對勾」綁架了。故事開始，盛男被確診為卵巢癌，她的第一反應是自己從不亂搞男女關係。她哭著對母親說：「我努力學習，努力工作，努力不讓你們失望。我那麼努力，卻還是要死。」

主演姚晨很喜歡盛男。她和滕叢叢的感受一樣，認為國產影視劇缺少真正展現這個時代女性所思所想，所愛所恨的角色。

「盛男像現實生活中平凡的大多數，這樣的電影未必會解決什麼問題，但是會給像盛男這樣的又成熟又孤獨的人一個撫慰。」姚晨在一場路演活動中說道。

女人眼裡的男人

製片人頓河看劇本的時候，告訴滕叢叢，這部電影的口碑很可能會兩極化，女性會很喜歡，男性可能會很排斥。因為故事中的男性並不是傳統意義上理想化的男性形象。

袁弘飾演的劉光明，是縣城圖書館唯一的訪客，小時候因為擅長背誦圓周率被奉為神童。他用兩台相機交替拍雲朵，和盛男大談特談靈魂永恆。

但劉光明的真實生活卻是這樣的：他參加三次高考，讀了大專；財大氣粗的岳父為他提供了體面的生活；親朋聚會時，他要表演背誦圓周率；他唯一獲得尊重的方式，是把自己的照片貼在鞋櫃旁，讓一家人換鞋時對著照片鞠上一躬。

劉光明想用知識武裝自己，反抗生活，但是他失敗了。

盛男身邊的另一位男性，叫毛毳，為了掙大錢離開了記者工作。在扮演者李九霄的眼中，毛毳其實是個理想主義者，但是他被現實生活不斷地碰撞、蹂躪，他對於金錢的渴望壓過了不堪一擊的理想。「他的理想被現實所洗禮，他經歷著自己的困境，是一個困獸。」

滕叢叢不認為《送我上青雲》刻意矮化男性。她覺得，國產影視劇中的男性視角太多了，觀眾習慣於從男性的心理路程出發，習慣於講述一個完美的男性形象，卻很少從女性的視角去觀看男性。劉光明也好，毛毳也好，他們身上都有閃光點。但是女性視角的男性，和男性視角的男性必然不同。「並不代表我們對男性有批判，我們女性多麼高尚或者光輝。我們的女性角色身上有非常多的問題和毛病，盛男也絕對不是一個完美的人。」

在滕叢叢眼中，每個人物都有自己生活的無奈，每個人身上的缺陷都很明顯。「這裡沒有男女有別，好像女性比男性更勇敢。電影是從盛男的視角講整個故事，所以好像會更理解盛男，但是如果我們從劉光明的視角講這個故事的話，你看到的感受是不一樣的。」

電影尾聲，毛毳做了一個夢。滕叢叢把決定夢的內容的權力交給了李九霄。李九霄想了想，覺得毛毳夢到了山、水和彩虹。滕叢叢按照他的感受補拍了這場戲。

為什麼毛毳會夢到彩虹？李九霄告訴本刊記者，因為毛毳是一個色盲，儘管他追逐成功，追逐尊嚴，但是他內心最原始的渴望是看到彩虹的繽紛。

但這個願望只能在夢中實現了。毛毳成了一個徹徹底底的功利主義者，為了金錢和尊嚴，逢場作戲，遊刃有餘。毛毳的人生選擇究竟是對是錯，身為90後的李九霄想了又想，也「沒想明白」。「人為什麼而活著？我覺得這永遠都想不明白」。

憑風借力，飛上青雲

《送我上青雲》的片名源於《紅樓夢》第70回，眾人在大觀園填柳絮詞。在賈府沒落的背景下，其他人都在感嘆人生像柳絮一樣漂泊無根，唯有薛寶釵說：「好風憑藉力，送我上青雲。」滕叢叢很嚮往薛寶釵「人情練達」的境界。

電影中的每個角色都有自己的「求而不得」：盛男是對生命和愛情的求不得，梁玉枝是對青春永駐和幸福婚姻的求不得，毛毳是對成功和金錢的求不得，劉光明是對尊嚴的求不得。

唯有李老，一位即將邁入生死之門的老者，他作為成功人士，在晚年肆意地活著，成功是他獲取自由的砝碼。他在生命結束前最後的願望是滿足性慾，他也成為電影里唯一一個滿足願望的人。

「這些人所有的求不得放在一起，其實就交織成每個人看上去好像都很喪，每個人的問題都沒有解決，但我不認為他們的問題可以解決。」滕叢叢說。

但是滕叢叢沒有一味用悲劇的方式來創作，她加入了很多黑色幽默。她把自己的處女作定義為「悲喜劇」，因為故事是從死亡開始的，需要有喜劇的內容進行調和，比如盛男生病沒有錢，卻愣頭青似的看不上所有人，再去和那些人進行碰撞。

滕叢叢覺得，這樣的處理才有趣。「悲劇有時候是一種生理反應，喜劇是一種心理反應，讓你哭中帶笑，笑中帶哭，你哭著，突然間就破涕而笑了，笑著笑著心裡越來越難過，這種五味雜陳會更吸引我。」

這部處女作依然有它的瑕疵。一位豆瓣用戶說：「干擾主題的東西太多，揮出去的拳沒打到要害上。」 這位年輕導演想在片子中抒發太多的生活感悟和困惑了。《送我上青雲》像一杯清酒，它雖不解渴，但酒味還可以更濃烈一些。

這或許與滕叢叢的想要表達的內容有關。接受本刊記者採訪時，滕叢叢毫不掩飾地說，她還沒有真正地了解自己，而人其實是很難看清楚自己的。她帶著這個沒有答案的問題去創作，自然也把疑惑拋給了觀眾。

正如滕叢叢很喜歡的一個橋段：一位老婆婆攢了1500元給自己買了口棺材，棺材在運輸途中遺失在江中。為了安撫痛哭的老人，劉光明主動給了她1500元。後來，老人和兒媳找到劉光明，倒不是來感謝，而是告訴他棺材漲價了，需要3000元。

「你覺得她很可憐，但是你並不知道可憐背後是不是可恨。」滕叢叢說，人性的灰色面就在於此。年輕時，總想爭個黑白對錯，慢慢地，會發現世界上的很多事情不是非對即錯。「生活當中有一些問題就是無解，你只能接受它。它存在就是合理的。你要明白人性的灰色面，它一直都是這樣，你要學會接受這些事情。」

電影結尾，盛男在父母的目送下進入手術室。鏡頭一轉，盛男站在一片殘垣之上，身邊是電影開頭出現的瘋子。瘋子是電影中除了李老之外，另一個接近自由的角色。他的自由來自於無知，可以不受任何世俗標準和觀念的束縛，去做想做的事情。

滕叢叢最初的設計，是瘋子對盛男說一句「對不起」。拍攝時，姚晨提議把「對不起」改成「我愛你」。姚晨覺得，瘋子代表萬事萬物對盛男表達的一份愛，而盛男在此時需要這份愛。

當瘋子對盛男說出「我愛你」時，「失敗者」盛男釋然了，卸下了心中的千斤重擔。她依舊像柳絮一樣渺小，改變了不了生活中的任何窘境。但她還有勇氣對著遠方大笑三聲。在那一刻，盛男像柳絮一樣，憑風借力，飛上青雲。