清 闕嵐-花鳥（梧桐白頭圖）絹本設色 縱101厘米 橫40.5厘米安徽博物館藏
闕嵐 [清畫家](1758年-1844年)字文山，一作雯山，號晴峰，安徽桐城人，客吳門(今江蘇蘇州)。善畫山水、花卉，尤工人物。畫仙佛像妙甚。仕女每作高髻，近宋人定本。又擅寫真，所作畫寧繁毋略，寧朴毋巧，鋪白設色，確守顧、陸、徐、黃格律。卒年八十七。清代繪畫，在當時政治、經濟、思想、文化等方面的影響下，呈現出特定的時代風貌。捲軸畫延續元、明以來的趨勢，文人畫風靡，山水畫勃興，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現出崇古和創新兩種趨向。在題材內容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，並形成紛繁的風格和流派。宮廷繪畫在康熙、乾隆時期也獲得了較大的發展，並呈現出迥異前代院體的新風貌。民間繪畫以年畫和版畫的成就最為突出，呈現空前繁盛的局面。清代繪畫發展的歷史進程，與整個社會的發展變遷相聯繫，亦可分為早、中、晚3個時期。清代文化所呈現出來的雙重性,與繪畫的發展也是有關聯的。清代繪畫所取得的成就與遇到的挫折,都可在這一歷史文化背景中找到它相應的位置。約自順治至康熙初年。這一時期，文人山水畫興盛，並形成兩種截然不同的藝術追求。承續明末董其昌衣缽的四王畫派,以摹古為宗旨,受到皇室的重視，居畫壇正統地位。清 闕嵐-花鳥（梧桐白頭圖）是畫家75歲時繪製的,工寫結合,筆墨清靈,有一種纖塵不染的秀潔韻味。上部繪挺健梧桐,葉茂子實,一樹枝斜穿畫面,綠葉飄動。一對白頭鳥依偎枝上,親密無間。現藏於安徽博物館