2023年8月28日刊| 總第3341期
「兩千五百年的姑蘇城，不能就這麼讓強盜給踐踏了。」
在電視劇《孤舟》發布的首支預告片中，曾舜晞扮演的顧易中說了一句提綱挈領的台詞。在看待日本入侵中國的問題上，他首先排除了個人的恩怨，而是上升至文明、文化的守護，這既是知識分子的風骨，也凸顯了中國傳統文化中「士」的精神。
本劇講述在1941年的蘇州，建築師顧易中因為愛情被迫捲入危局，與汪偽人員周知非（張頌文 飾）鬥智斗勇，在鬥爭中不斷成長的故事。
在劇作層面，「兩千五百年的姑蘇城」體現了濃厚的江南特色。當諜戰劇患上創新焦慮症之後，在地理空間上逃離上海、天津等熱門城市，發掘其他城市的特色就成為了重要的創新途徑。
但要面對的問題也不少。其一，抗戰時期，間諜高密度活動的城市就那些，選擇哪個城市才不會違背史實？其二，地域特色如何落到實處，而不只是停留於口頭的創新？
懷揣著這些疑問，影視獨舌對話了《孤舟》的編劇、導演林黎勝，與他聊起了《孤舟》的創作始末和諜戰劇的創新之道。
林黎勝（左）
以下，是林黎勝導演的講述。
十年跋涉，只為一個「新」字
《孤舟》的故事構思大概在2012年就有了，當時我們跟幸福藍海達成合作，打算做一部諜戰劇，並且建立一個共識：要有創新，要拓寬這個類型，像2011年的《借槍》一樣，在類型中反類型。
創新哪有那麼容易，最開始我們寫一個年輕的世家子弟，從一個社會小白變成老練特工的過程，故事發生地設置到了廣州。
可總感覺味道不對，還是缺一把鑰匙。再加上那段時間影視行業風雲變幻，這個項目暫時就被擱置了。
我個人有個小愛好，比較喜歡研究民國的建築史，自然也對民國的建築大師有所了解，特別是對「中國營造學社」很感興趣。有一天我突發奇想，如果像梁思成、呂彥直這些民國著名建築師被捲入諜戰，會是什麼樣子？
於是男主人公的形象在我腦海中開始成型：一個高級知識分子，一個民國建築師，同時還是一個職業特工。他對建築學有無限熱愛，但在山河破碎的時候被迫拿起武器，戲劇性就由此產生。
人物建立起來之後，蘇州就進入了我的視野。因為蘇州有很多的園林等古建築，更容易與男主人公的職業產生呼應。
說了這麼多，它們跟諜戰有什麼關係呢？
我認為它可以夯實劇集的背景，拓寬諜戰劇的表達。比如，梁思成和林徽因發現唐代木構建築佛光寺，一舉擊破了當時日本學者說的「中國沒有唐代木構建築，要看唐代木構建築，你只能去日本奈良」的妄言。我把這些真實事件，一部分融入情節，一部分作為背景展開。
人物是虛構的，故事是虛構的，但歷史背景與地域是完全真實的，我認為這樣可以增強故事的真實感和觀眾的代入感。除此之外，我也會把一些建築的理念放置於諜戰，從諜戰手段的角度來看，它也有新鮮感。
最重要的是，通過將中國古建築文化和諜戰元素相融，通過拍出極具特色的蘇州園林，通過營造具有氛圍感的江南水鄉，讓《孤舟》充滿時代特徵、地域特徵，以及我們民族的文化特徵。只有把背景做實了，故事才不會有架空感、塑料感，觀眾才更容易代入。
基於這一目標，我們在取景和影像上花了很多心思。
拍出蘇州的油畫感
因為一些原因，我們沒有辦法全程在蘇州拍攝，內景大多在橫店完成，但為了保證質感，我們採用了三個辦法，一是橫店但凡有蘇州感的景我們幾乎都拍遍了；
二是大量內部搭景，我們的美術很厲害，把蘇州的很多園林及建築都「搬」了過來；
三是外景實拍，我們在蘇州找到了一個沒太被拍過的地方——崑山錦溪，它有幾條街完全具有上世紀三、四十年代江南氣質，無論是石拱橋還是「小橋流水人家」。感覺都特別對，在那兒大概拍了十多天外景。
三管齊下，我認為這樣呈現出來的蘇州既不花哨，也很有層次感。既然創作初衷就是要做地域特色，那就要在拍攝時努力去落實，而非停留在口頭上。
拍攝上下了功夫，做後期時也要打好配合。《孤舟》這次呈現的並不是淡雅的江南水鄉，而是在色彩上更加飽滿，這一點實際上我們是受了陳逸飛取材周莊的油畫《故鄉的回憶》啟發，用油畫去表現江南水鄉，濃烈又不失寧靜，飽滿間見真實。
尋找歷史的倒影
拍出人物的職業特點，拍出蘇州的地域特色，以及拍出歷史的倒影，這是我希望《孤舟》最終呈現的樣子。
前兩者比較好理解，那什麼是歷史的倒影呢？就是處處不提真實事件改編，但處處有真實歷史的影子。
我是讀歷史出身，喜歡搜集資料，略有點「考據癖」。有人說寫諜戰劇沒有體驗生活一說，我覺得還真的有，只不過是另外一種形式的體驗。比如，看口述歷史。
寫作過程中，我看了大量的當時親歷者的回憶，尤其是漢奸自述。因為抗戰勝利後很多漢奸被抓，被審判，所以就留下了不少第一手資料，比如有一本書叫《我所知道的汪偽特工內幕》，還有一本《審判汪偽漢奸筆錄》（上下冊），都是當時親歷者的口述，細節生動。
大漢奸周佛海的《周佛海日記》也可以參考，雖然這本書中間缺了一年，但這漢奸當時是如何跟日本人勾結的，有哪些應酬往來，怎樣對自己的賣國行為進行辯解等等，都以日記體的方式記錄在案。
但光有這些還不夠，我定義《孤舟》為一部諜戰生活劇，就是說它不只是一個偷情報、救人的強情節故事，我還希望它能呈現出當時這些人到底是怎樣生活的？
當事人的口述歷史和傳記之外，還有很多額外的資料補充，比如當年有個日本人高倉正三在蘇州生活，並記下《蘇州日記》，這本書記錄了當時蘇州的風土人情、生活細節甚至市場物價，非常詳盡。劇組給演員推薦了這本書，它不僅對我，對組裡各個部門的啟發都很大。
比如，劇里專門會講那些漢奸是怎麼過日子的，他們住在哪裡？怎麼做飯？怎麼防暗殺？我們在橫店找了一個中西式結合的樓，當然比歷史上真實的90號要大，漢奸在這裡辦公，在後院的宿舍生活。
除此以外，還閱讀了些歷史學家寫的關於日本軍國主義者的侵華理論，比如「以華治華」的策略是如何具體實施的？這些歷史資料的廣泛閱讀，能幫助我們完善更多細節，並從另一個維度來思考，比如日本人派駐到蘇州90號特工站的顧問應該是什麼身份？權限有多大？他們是怎樣利用憲兵隊控制汪偽特工的？等等。
對於汪偽特務組織，觀眾可能熟知的是上海極司菲爾路的「76號」，其實汪偽的蘇州特工站也是真實存在的。它隸屬於76號，位於蘇州祥符寺巷90號，所以劇中簡稱「90號」。事實上，上世紀80年代有部老電影叫《特高課在行動》，就涉及到了這一機構。
之所以花工夫去做這些考據，一方面是我個人一貫的創作追求，另一方面，我也希望它能作為這部劇的一種趣味，被那些具備一定歷史知識的人發現，並體味到其中的妙處。
還有一點，也算彰顯一種創作態度，很多情節我們並不是瞎編亂造的，是歷史上真實發生過的。比如劇里有一場戲，說的是抗戰勝利後國民黨接收大員設局將漢奸一網打盡，那個情節其實就是歷史上軍統特務戴笠乾的真事兒，他在北平邀請以前的好多漢奸赴宴，等他們都到齊了之後當場點名逮捕，上演了請君入甕的好戲。
跟張頌文第一次見面聊了11個小時
男主人公是一名建築師，是傳統知識分子，我們通過他來體現知識分子身上中國傳統文化的「士」的精神，他們愛國，守護故土，延續傳統中國文化。本劇整體上，是在講述中國共產黨領導下的抗日民族統一戰線。
這就意味著，《孤舟》要書寫統一戰線中各個階層的人。這個劇有名有姓的人物一共有128個（後來加到了140個左右），為了體現他們的各種身份特徵，每個角色我們都或長或短地做了小傳。
張頌文老師是最早確定的演員，當時《狂飆》還沒播出，他還沒有出圈到現在這種程度，但業內都知道他，那時候他可選的劇本實際上已經很多了。
他演的是劇中的大反派：漢奸周知非。《孤舟》之所以能打動他，或許是因為他對民國這段歷史的興趣與熟稔。
我記得第一次跟他見面，我們就聊了11個小時，一直在聊民國的各種軼事，我們有聊不盡的民國話題。我讀歷史出身，寫劇本又搜集了大量的資料，他還能跟我聊那麼長時間，可想而知他平時做了多少功課，讀了多少歷史閒書，另外也說明張老師確實對這個故事有感覺。到現在我們見面還互相推薦最近閱讀書目呢。
曾舜晞呢，我們團隊跟他一見面，覺得他就是顧易中，就是那名蘇州民國建築師。他是廣東人，有南方人的質感，有那種知識分子的儒雅感，尤其當我們給他戴上圓框眼鏡後，我覺得我們的主人公從螢幕里走出來了。
而且，觀眾完全不用擔心他會在張頌文老師面前怯場。主要有三點原因：第一，他演得很認真，這讓他心無旁騖；第二，他的形象與角色太貼合，所以當他站到場景里，拍出來的質感就會很好；第三，張頌文老師演戲時不會只顧自己發揮，他會和對手演員做到有來有回，一起托著戲走。
女演員的選擇上，我們也是以合適為第一準則。陳都靈飾演的張海沫和王玉雯飾演的肖若彤一個幹練多情，一個熱血崇高，當時我們覺得這兩個特質在兩位女演員身上兼而有之，最終呈現的時候，陳都靈比我設定中的張海沫多了一些柔弱，而王玉雯的肖若彤則顯得摩登一些。
我很欣慰最後呈現的這種變化。我願意看到演員發揮自己的主觀能動性，而不是必須一板一眼地按照我的設計來，讓角色的特質和演員的理解互相滲透，得到一個更為豐滿的人物，是我樂意見到的。
當然，發揮歸發揮，人物的基本底色不能丟。正式拍攝前，演員除了閱讀我們推薦的書目之外，我們全組人員還進行了劇本圍讀，當時就讓他們提前想哪場戲該怎麼處理，如果想不出來就現場提，大家一起想辦法或者張頌文老師現場指導；有理解不了人物的地方也現場交流，我給他們講人物背景和行事邏輯。
開機後，每天早上拍攝前，我都會趁演員化妝的時候，把今天要拍的戲份跟他們過一遍，所以到了正式拍攝時真的很省心，演員不會對自己的角色有疑問，具體怎麼演提前也有所準備。
我作為導演、編劇，寫這個劇本前前後後花了十年，每個人物、每段故事都印在了腦子裡，即便現場需要根據場景和演員狀態臨時飛頁，也絲毫不在話下。
作為一個諜戰劇創作的老人，我曾經參與過《潛伏》的劇本策劃，擔綱過《借槍》的劇本改編，親眼參與並見證了諜戰劇的輝煌年代。
這個類型發展到今天，每個時期有每個時期的側重，我沒有去想過現在的創作潮流是什麼，但我認為，一部背景紮實、地域特色鮮明、建築師技能與特工技能相融合的諜戰劇，理應能給觀眾帶來足夠的新鮮感吧。
目前這部劇的後期製作已經基本完成，我們還在進行聲音、調色、配樂的最後調整，希望能夠與觀眾早日見面。
【文/許心強】
家人們，請給影視獨舌標星號
點擊「閱讀原文」查看更多歷史消息