《羅茜》在2018年入圍了眾多國際電影節，被影評人評為愛爾蘭年度最重要電影。該片根據真實故事改編，講述的是媽媽羅茜，帶著4個孩子「流浪」的故事。
《羅茜》的另外一個譯名《飄零玫瑰》更具意境，台灣的譯名《我們的家不是我們的家》也更加一針見血。
愛爾蘭首都都柏林的房價攀升，無良房東為了賣房，把羅茜一家人趕出家門。羅茜的丈夫有一份穩定的工作，但帶著4個孩子再找房子並不容易。
他們只能先住在旅館，但經常客滿的情況下，找到安居之所也變得難上加難。羅茜不得不挨家旅館打電話，即便住上一晚也好，但答案往往是「對不起」。
電影把側重點放在了母愛的偉大。不管孩子多鬧騰，羅茜也儘量保持耐心溝通。一家人窩在車裡，她也能敏感地發現孩子們的需求。
她是媽媽，是妻子，同時她也是她自己。丈夫需要工作，羅茜能做到的是不去打擾。
在重壓之下，扮演好各種角色，同時保持樂觀冷靜，這需要很大的勇氣。而作為觀眾的角度，除了稱讚還有心疼。
片中年幼孩子的調皮，年長孩子的叛逆，還有女兒在學校被嘲笑，種種窘境都讓羅茜頭大。即便有時控制不住情緒，也會馬上向孩子道歉。
《羅茜》雖然沒有特別拓展，但可以看出女主和媽媽的關係並不好。
已經淪落到無家可歸，也不願求助親人。這裡應該並不只是西方人說的獨立，更多是一種對原生家庭關係的隱晦討論。
試想一下，如今為了孩子們付出一切的羅茜。當她的孩子長大，會跟母親維持一種怎樣的關係呢？
這時台版譯名再次展現魅力，「我們的家不是我們的家」，也指代了原生家庭。
當兒女長大成人，各自成家，原本爸媽的家就不再是她們的家了。
雖然《羅茜》只是講了短短2天內事情，但把劇情拉得很細，情緒填得很滿。
《羅茜》電影前半段家人的親密，和後半段的扶持，都是暖的，但也是無力的。因為愛除了能改變心境，它並不能改變環境。
對於家的探討，聯想到了《何以為家》。
都算不得有特彆強烈戲劇衝突的電影，基本都是人物和周遭環境在帶動劇情，但因為真情實感，十分引人入勝。
不管是片瓦遮頭還是洋房別墅，只要心裡沒有安全感和歸屬感，那裡就不是家。
雖說《羅茜》的情況要比《何以為家》好很多，但兩部電影都是以大環境為切入點，寫實且還原了一個家庭的故事。
創作者願意花費時間和精力去深入了解一個家庭的酸甜苦辣，所呈現出來的故事必定是動人的。
人們之所以喜歡看電影，是通過電影看世界。
走馬觀花的旅行並不能讓你了解真正的平民生活，而電影卻可以。從電影中，也可以看到不同國家人們的相同與不同。
看來房價，還真是個全球問題。