大家好，我是Weiwei！欢迎来到我的乐理小讲堂。在前面几期中，我们讨论了一些音阶、和弦在指板上的记忆方法、和弦外音及其运用，并分析了井草圣二的《Mellow Sunset》一曲中的副歌和声走向以及速弹，还没看过的琴友可以查阅前面的内容，看过的琴友也可以再温习一下：
琴友在编曲时都有一个想要把和声效果编得丰富的想法，关于这个问题，在前面的文章里面，我们已经说过一些了，今天的讨论仍然是为之服务的，想要把和声效果编得丰富，我们还有很常用的一个方法——离调和转调。
在古代音乐时期，音乐家在编曲的时候，通常会喜欢考虑和声的调性和和弦进行的倾向性，而在现代音乐里面，音乐家越来越追求模糊的调性，以达到不同以往的听觉效果，甚至在一些爵士乐里面，转调的频率会非常频繁。
在之前的文章里面，我们分析过井草圣二的《Mellow Sunset》，大家可以查阅前面的文章回顾：这就是一首C大调转F大调的曲目，转调的痕迹并不是很明显，但稍微留心也可以发现。为什么会不明显呢？一是因为，C大调和F大调是近系调，二是因为，二哥在转调的过渡句上，过渡得比较平稳，也能起到模糊转调的作用。具体的，我们接下来依次说明。
首先，我们来看，近系调与远系调的概念。近系调指的是调号相同或者只相差一个升降号的两个调，远系调即是调号相差两个及以上升降号的两调。比如刚刚的例子，C大调和F大调的调号只相差一个降号，所以是近系调。我们系统来看近系调到底有哪几种。依照上述定义，一个调的近系调，正好就是这个调的属调、下属调，以及它们的关系小调。举例说明：
C大调的近系调有：
（1）C大调的属调，也就是G大调，G大调的调号比C大调多一个升号；
（2）C大调的下属调，也就是F大调，F大调的调号比C大调多一个降号；
（3）C大调的关系小调，也就是A小调；
（4）C大调的下属调的关系小调，也就是D小调；
（5）C大调的属调的关系小调，也就是E小调。
上述的五种C大调的近系调，其重要性也是以上的排列来排序的。
这些近系调，在转调时如果处理得当，就有调性模糊的效果，既不失去调性的基础听感，又与以往该调性的听感有所不同，这样也就能达到丰富和声效果的目的了。
而在远系调里面，有一个典型用法就是之前的文章中我们所说到过的同主音不同调式，以及借用和弦的用法，可以查看前面的文章：
那么如何实现转调呢？
其实转调也不限于近系调或者远系调，转调的方法也没有限制，可以通过共同和弦构建过渡句进行转调，也可以直接转调，都是常见的用法。直接转调在指弹里面常常通过滑动变调夹来实现，很多都是整体升高半音或者全音来转调，这也就是直接转远系调的实际例子。
在这里，我们主要讨论一下共同和弦转近系调、通过过渡句转调应该如何去搭建：
（1）不同音的出现：在转入近系调时，首先需要在旋律或和声中出现不同音；
（2）新调的V-I出现，或者在新调上持续较长时间：这主要是对新调进行巩固。
如果不对新调进行巩固，则可能是离调，关于离调，我们会在下一篇文章中阐述。而巩固非常有力的标志，即是一个调里面最具代表性的V-I。我们来看下面图解：
图片参考：《流行音乐与爵士乐和声学》任达敏著
中介和弦即是两个调的共同和弦。举例来说明上述的转调如何运用，比如说，我们有一个F大调，希望转入的新调是B大调，那么我们可以像这样转调：
CF（共同和弦，C：IV=B：V）F7（新调的属准备和弦）B（已经转调到B大调）......
当然，以上是一个基本模型，也可以扩写过渡句，共同和弦之后，通过多个和弦推进到属准备和弦，或者加入替代和弦和附属和弦等其他用法来丰富和声也是可以的。关于转调的用法，“宋大叔教音乐”系列课程里面讲得非常详细，读者也可以参考。
今天的内容就到这里，我们下期再见！
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