2011年，杨幂主演的《孤岛惊魂》以不到500万的投资创造了8900多万的票房收益，创造了国产惊悚片的最高纪录，也让整个娱乐圈看到了粉丝和“流量”的价值。
自此，以“流量电影”和“粉丝电影”为主的新型电影模式展开，杨幂个人也逐渐进入了流量明星的全盛时期。
紧接着，跟随着爆火的人气，杨幂接下了跨界做导演的郭敬明的四部《小时代》，和黄晓明主演《何以笙箫默》，《三生三世十里桃花》等剧作的上映，奠定了自己“流量霸主”的地位。
天下苦流量久矣！
2013年的《小时代1》，依靠着杨幂的人气和郭敬明的IP将这部评分只有4.7分的，粗鄙不堪，三观不正，被人民日报点名批评的电影轰到了4.88亿的票房，年度华语片票房第八！
此后，《小时代》原班人马趁热打铁，推出了续集，2014年《小时代2》2.96亿，2015年《小时代3》5.2亿，《小时代4》4.88亿，几乎保持着每年一部的速度在“野蛮生长”。
成本较低，超高的投资回报率让流量明星成为了娱乐圈和影视圈炙手可热的“香饽饽”。
从2014年到2017年，是流量明星在国产电影中“大放光芒”的几年，很多的电影投资者利用“大IP+流量明星”来创造电影的收益，将低分劣质作品打造成了一个个的爆款电影。
2014年，邓超，杨幂主演的《分手大师》6.66亿；
范冰冰，黄晓明主演的《白发魔女传》3.9亿；
2015年，李易峰《栀子花开》3.8亿；
杨幂，黄晓明《何以笙箫默》3.5亿；
2016年，鹿晗，井柏然主演的《盗墓笔记》10亿；
吴亦凡，刘亦菲《致青春2》3.4亿；
2017年，吴亦凡，林更新《西游降妖》16亿
杨洋，刘亦菲《三生三世十里桃花》5.65亿......
也正是因为市场的高回报率和资本利益的驱使，这几年，“流量明星+大IP=爆款”这样的一种模式几乎成为了市场普遍看好的一个赚钱方式。
那几年，是中国电影发展最为受阻的几年，观众甚至分不清什么样的电影该去支持，什么样的电影该去反对，只是被动接受，不管片方递来的是“蜜糖”，还是“毒药”。
因为观众对电影的选择权不大，除了好莱坞等国外巨作，国产作品除了流量几乎无“热片”可选，直到2017年《战狼2》的出现。
2016年国庆档，是一段值得庆祝的时光，中国国产电影出现了一丝曙光。
郭敬明打造的“流量明星+大IP”的《爵迹》，齐集了范冰冰、吴亦凡、杨幂、陈伟霆、林允和王源几乎所有的当红流量明星，准备再次碾压电影市场。
没想到初战失利，碰上了张涵予，彭于晏等几位实力硬汉主演的高口碑作品《湄公河行动》，被打的“折戟沉沙”，毫无还手之力。
最终，《湄公河行动》以10亿的票房成绩和好口碑夺得了国庆档的冠军，逆袭和碾压了一大堆烂片！可谓是中国优质电影的一次有力反击。
觉得被欺骗的观众报复性的为《爵迹》打一分来泄愤，面对着豆瓣上3.8分的惨淡成绩，充斥着影评人和大V的冷嘲热讽，曾经在文坛，影坛上叱咤风云的郭敬明当众流泪：“是不是只有我死了，你们才不骂《爵迹》？”
这次的失利，最重要的是因为观众心里有了相对比的那杆秤，以前没有糖果，大家一视同仁，现在有了“糖果”，你再让他去吃“毒药”，岂能不恨？
随后，2017年暑假，杨洋和刘亦菲的《三生三世十里桃花》卷土重来，想要再续“流量”的辉煌战绩，不料却碰上了一个“钢镚”。
也许，是天造时机，《战狼2》横空出世，所到之处，以56亿的优势将所有的对手连根拔起！
《鲛珠传》《侠盗联盟》《建军大业》落荒而逃，《三生三世十里桃花》也被打成了“一地残花”，《战狼2》成为了至今都无法超越的中国影史票房神话。
随后，2018年春节档《红海行动》一群硬汉以36亿的好成绩再次将《捉妖记2》《西游记之女儿国》主打“IP+流量明星”的电影打的折戟沉沙。
暑期档《我不是药神》徐峥仅仅依靠10%的排片和超高口碑将李易峰的《动物世界》碾压;
2019年《流浪地球》的出现，让整个电影市场焕发出了新的希望和生机，也让观众们看到了我们的科幻电影的魅力，在和好莱坞大片技术实力逐步缩小的今天，《流浪地球》是具有划时代意义的现象级作品，自此，春节档电影坛上，只有《流浪地球》一枝独秀！
到了暑假，《哪吒之魔童降世》以50亿的好成绩位列中国影视第二，将主打流量明星+大IP，投资3亿的鹿晗《上海堡垒》按倒在地上摩擦，原著道歉，导演道歉，官博道歉仍然无法挽救已经成为“炮灰”的票房和口碑......
从2011年的杨幂，到2019年的鹿晗，流浪明星叱咤影坛风云的这几年似乎已经落下帷幕，中国的电影从业者和观众愈发理性。
以此为鉴，为后来者鉴!
还没到庆祝的时候......
《战狼2 》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》《哪吒》等优秀作品的出现，让更多的优秀作品和电影人也获得了社会效益和经济效益，人们当以他们为榜样，中国电影似乎已经进入了一个非常宽广，良性发展的平台，然而，还远远没有到庆祝成功的时候。
按道理说，电影人想要赚钱这没有错，唯一正确的路就是像《哪吒》和《流浪地球》那样，去花心思和精力琢磨好的作品。
可是一部好的作品花费的时间和精力太大，还具有很大的风险和成功的偶然性，这是资本不愿意去做的。
他们更喜欢稳中求胜，利用流量明星和粉丝赚快钱，即使是“大IP+流量明星”的模式不太实用了，他们也会想出其他的方法来赚快钱。
比如“压低成本+流量明星”比如“封锁评分+水军”圈快钱，只有想不到，没有做不到！这也是制约我国电影进步的一个最大障碍，如果这样能够赚得更快，谁还会去用心投入？
郭帆导演曾经说过：
这部电影（《流浪地球》）必须拍，有人走出这一步，否则在未来十年可能就看不到中国电影了。
《诛仙》因为主打的是“大IP+流量明星”的模式，在还没有上映的时候，就已经被很多人抵制和诟病，因为《上海堡垒》的阴影，很多人不愿意再去掏腰包。
很多人说，《上海堡垒》关上了流量明星的大门，而肖战孟美岐两大流量又带着《诛仙》来打开这扇大门，其实这个说法不太全面，因为好的作品只有依靠口碑才能够够传播的更远，否则也只是“中秋三日游”而已。
目前，《诛仙》的评分已经从6.7分降到了5.3，口碑崩塌下降之快令人瞠目。
之所以能够取得前三天相对不错的票房成绩，也是靠很多原著粉丝撑起来的，而电影的质量又成为了制约粉丝们口碑传播的一个瓶颈，预期票房也只有3.8亿，所以，谈不上“又打开了流量明星”的大门。
和“流量电影”的战斗并非是一朝一夕的，但我仍然愿意相信，中国的电影一定会形成一个完善，科学的电影评判标准和公众审美观，因为——
公道自在观众心！