文|小料
2000多名工作人员、近3年的创作历程，《九州缥缈录》导演张晓波说，“我完成自己作为导演一个非常大的夙愿。”
拍完电视剧《好先生》之后，张晓波遇到《九州缥缈录》这一项目，在柠萌影业的牵头下，双方一拍即合，认为这是一部值得付出时间和精力的戏。
要展现“九州”这一宏大磅礴的世界并不容易，首先体现在体量上，张晓波说，“场景多、人物多、战争场面多、工作人员多，就是什么都多，多就会很难，它是目前中国古装戏里少有的如此大体量，而且拍摄地域跨度比较大，所以它的操作难度非常大。”
尽管难，但最终呈现在观众面前的《九州缥缈录》可圈可点。近日，张晓波在工作间隙接受了影视Mirror记者采访。
《九州缥缈录》的背后，有着怎么样的创作故事？从选角到拍摄和后期，“九州世界”是如何“一砖一瓦”地建造的呢？张晓波都一一进行了详细解答。
讲述英雄诞生故事，
以写实风格描述九州世界
《九州缥缈录》被视作《九州》系列的奠基之作，是一部架空世界的鸿篇史诗，拥有众多原著粉。
电视剧《九州缥缈录》开播后，最大的争议点，便是围绕在对原著的改编上，包括很多剧情和人物设定，都跟原著不一样，这让一些原著粉很难接受。
但其实，《九州缥缈录》原著作者江南在这部电视剧中担当了总编剧，在前期剧本讨论阶段，张晓波和江南便达成一个共识，那就是作品要走实的风格，包括人物、情感和场景，都要走实。
对于一部奇幻古装剧，又是架空的世界，要做到走实非常难。所以，《九州缥缈录》从人物出发，张晓波说，“我们靠这个人物一路走过的经历，带出九州的世界，让观众慢慢了解九州世界的宏大磅礴。如果一开始我们就描述九州世界，完了把这些人物放在里面，我认为观众会迷失在里面，看晕掉。”
所以，我们看到，《九州缥缈录》以主角吕归尘、姬野、羽然等人的成长为主线，讲述在群雄并立的时代中，少年英雄成长、崛起、坚守信义的故事。
英雄不是天生的，而是一步步成长起来的。吕归尘，终其一生在努力摆脱“青铜之血”的诅咒，“我拿刀，是想救人”，是他一路的信念，“铁甲依然在”，为的是守护更多的人，而不是舔血一生谋取权力。
张晓波说：“我不想写一个少年英雄，我想写的是如何诞生一个英雄，这是《九州缥缈录》一个大的主题。“
“九州“的诞生，其实是英雄诞生的过程——吕归尘成长为以己之力拯救一个族群的人，姬野变成真正意义上的领兵大将军，羽然留在宁州护佑了一个族群。三个共同成长的年轻人，人生各奔东西，但他们都成为英雄。
张晓波表示，《九州缥缈录》希望让大家看到一个普通人变成英雄的过程，也让大家看到剧组所有人在自己岗位上的付出，“至于播出效果，我从来对我的戏的结果不会那么在意。当然没有一个导演不想让自己作品所有人都看到，但是确实不一定所有人都喜欢看，因为没有一部作品所有人都适合。但是，《九州缥缈录》是一个兢兢业业的作品，我也希望让更多人看见，能让跟多人能认知，电视剧也能这样拍。”张晓波说。
不接受全绿幕表演，
辗转多地实景拍摄
用写实的手法描述一个架空世界，除了体现在故事的讲述上，还体现在拍摄上。《九州缥缈录》中，大量的战争打斗等大场面，均为实景拍摄，张晓波介绍道，“比如外景，我们也是在实景进行搭建，没有说弄一块蓝布绿布就拍了。”
张晓波表示自己不能接受全绿幕下的表演，对于一些特效场景，要么是实景，要么是在实景中进行搭建。
“我们CG大量都是延伸，比如这条街，需要150米，那么后面50米或是100米是延伸，必须保证演员的表演区这一部分是真实的。”张晓波说。
拍摄刘昊然小时候在家乡的雪景戏，剧组专程辗转到新疆进行实景拍摄。往常新疆的雪要持续到3月，而当剧组2月初到达新疆的时候，正遇上当年暖冬，雪化得非常快，这给拍摄带来巨大难度。
“每天的戏要拍完，都要有一个工程队去铲雪，往城里头去铺雪，这样持续了一个多月。”张晓波回忆道，“每天早上起来，拉开窗帘，看到是阴天，特别高兴，要是下雪了，就更高兴了。我们拍摄对雪的要求时间比较长，谁想到老天给我一个暖冬，但是还好，中间下了两场雪，老天还是比较帮助我们《九州缥缈录》。”
除了雪景，《九州缥缈录》中还有不少自然灾害的场景，这些场景的拍摄同样令张晓波印象深刻。在新疆，沙尘暴来临，整个剧组三四百人，没有一个人上车，大家都在风沙中，女孩还拽着帐篷。沙尘暴半个小时过去后，每个人都全身一身土，眼睛看不见。
张晓波说：“开拍之前，我总认为九州这一大IP、大制作，是我完成一个导演的夙愿。这个戏走到一半的时候，我改变了。我认为九州2000多名工作人员，他们非常辛苦地付出很长时间，到了后期，我跟我的团队说，我们现在做的，是为2000多人，我们要做好九州。”
张晓波形容自己是一个很“轴”的人，在他看来，“轴”是一个褒义词，他希望《九州缥缈录》留给这个时代的，是一群如此认真、如此“轴”的人，付出巨大的精力，做出了一个与众不同的作品，“你说它在中国电视剧会带来什么，我认为不敢，也不够，只是我们在这个时间段里面，我们做了应该做的，不负众望的作品。”张晓波说。
一部大体量的戏，
还在于表演体量
《九州缥缈录》中的选角，同样让观众交口称赞，无论是新生代年轻演员，还是老戏骨，都非常贴合角色。
三大核心人物——吕归尘、姬野和羽然，分别由刘昊然、陈若轩和宋祖儿饰演，三位主演都很年轻，但业务能力强劲，并且颇有观众缘。
吕归尘有着悲天悯人的情怀，他不张扬，有时候甚至有点势单力薄，并不是一上来就是英雄人物。张晓波提到，当时他正在筹备《九州缥缈录》，刘昊然跟朋友到他的工作室，当时刘昊然戴着眼镜，坐在一边，不太说话，走的时候，他回头说导演再见，“就是那个转身的背影，我觉得他非常像吕归尘，所以后来我通过经纪公司找到他，希望他能加盟。”张晓波说。
姬野是个特别阳刚的男人，但又不乏有些孤单，张晓波对他的判断是，不想让观众感觉这张脸非常熟悉。在看到陈若轩的一个短视频的时候，张晓波看到他眼神里的孤单，认为他可以塑造出姬野这一角色。
羽然这一角色，张晓波看了好几百个视频。跟别的演员不一样的是，宋祖儿第一次见导演一点也不怵，穿个大汗衫，大大咧咧坐对面，这正符合羽然的人物人设，张晓波说，“我对羽然的设定是尘土里的精灵，前头你看到她像街边的人一样，跟人赌博，上房揭瓦，后来化成精灵，这个设定我在祖儿身上看到了。”
对于三位主演对角色诠释，张晓波表示非常满意。在他看来，九州是一片蓝天，吕归尘像白云般洁白无暇，他没有瑕疵；姬野像穿破乌云的闪电，有着瞬间爆发的力量；羽然更像是彩虹，她惊艳照人。刘昊然、陈若轩和宋祖儿，符合这样的人物设定，加之各自演技过关，三大角色给观众留下深刻印象。
至于《九州缥缈录》中张丰毅、张嘉译、张志坚等重量级戏骨，都贡献了震撼的演出，“他们帮助整个九州的表演体系走实，这是我认为很难有的，因为这些人不会演一些特别飘的戏。”张晓波说。
在张晓波看来，一个导演拍一个特别好看的画面不难，包括服道化，都可以找到很优秀的工作人员。但是，难的是把整部戏的表演统一在一个水平线上，每个演员的表演都可圈可点，这是最难的部分。
张晓波说：“其实是所有表演的稳定和成功奠定了九州的表演体系。一个戏的体量大，不单是我们拍了多少场景，拍了是多少地方、多大场面，表演体量也是一部戏体量的因素之一。”
—The End—
出品 | 米瑞文化
总编 | 韩英楠
编辑 | 青禾
校对 | 栗子
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