多年以前，看过一部根据曹禺同名著作改编的电视连续剧《雷雨》，
这部剧是很多观众与赵文瑄的初相识。
站在窗前轻轻撩开窗帘的周平，让一束光照进了沉闷的周公馆，
同时也将自己的身影照进了压抑已久的继母繁漪的心里。
两个本来毫无瓜葛的人，却因为封建遗老周朴园的冷酷，在沉闷的周公馆里，
因为缺乏爱和自由，在狭小的空间里通过彼此得到一些温暖和慰藉。
但这段感情如同他们所处的那个时代一样扭曲，甚至带着某种难以言说的耻辱。
周萍最终被压抑了许久如飞蛾扑火般的繁漪吓退，转身爱上了自己的亲妹妹四凤…………
周萍的感情在整部《雷雨》中是矛盾的，是暖昧的，更是危险的，
这种被压抑到扭曲的感情，如暗火一样有着止不住要燃烧的欲望，
但又因没有足够的力量随时都会熄灭，周萍这一人物的矛盾和纠结，
抗争和屈服，如同雷雨将来未来时的沉闷，让人透不过气来。
对赵文瑄的印象，因周萍这一角色而倍感阴郁，他的眼神中有着痛楚，
有着深情，有着疑惑，还有几分躲闪，是那种看了让人难以忘怀的眼神，
额前几丝湿漉漉的头发，让他看起来总是有些优柔寡断，对于周萍这个人物，
没有几个人会喜欢，甚至还不及周朴园来得纯粹——封建思想的守卫者。
周萍更像是封建社会与新思想撞击之下的产物——分裂又矛盾，纠结又痛苦，
这大概就是曹禺老先生想要塑造的样子，而赵文瑄就是这样一位让人无法言说的周萍。
文质彬彬，但身上总有些浑浊不清的东西，想往前走，但又不时停下脚步向后看…………
不够勇敢，更不够果断，甚至于有些木讷，繁漪更像是被时代碾压致死的牺牲品，
横竖都无法得到幸福，尽管想奋力抗争，但她却选错了方向，最后只能自我了断。
赵文瑄和王姬演绎的这段不伦恋，看得让人仿佛至身于他们身处的周公馆里，
除了时钟的声音，只剩下他们难以自持的呼吸，但终被一场雷雨冲散。
对赵文瑄的印象在好几年之间，一直停留在周萍的身上。
直到《大明宫词》薛绍和张易之的出现，让我看到了亦正亦邪的赵文瑄，
也正因为那个身披着写满诗词的长衫，散乱着青丝，横吹一支长笛的张易之，
多少人被赵文瑄身上那种有着危险诱惑的男性之美所折服。
提到男性之美，我们总是躲不开风华绝代、湿润如玉、盛世美颜等词汇，
但赵文瑄在《大明宫词》里一正一邪两个角色的自如切换，
让我们看到了男人的美，也是多姿多彩的。
赵文瑄是薛绍时，一脸正气，与妻子的长相守令人心生敬仰，甚至责怪于太平公主的横刀夺爱，
而当他是张易之时，那个魅惑京城的俊美男子的野心，让人不由得庆幸，
我们没有在生活中遇到这样的男人，否则将万劫不复。
张易之的美，绝不是单纯的雄性的阳刚之美，更不是如周萍一般的儒雅之美，
他是那种只要看你一眼，就会夺魂摄魄的美，长安城的贵妇千金们，无一能逃离。
他有一种危险的美，这种美，即使不主动向你靠近，也有一种致命的吸引力，
如同一处神秘的风景，像天池，像额纳斯湖，他静静的站在那里，只要你看到他的眼神，
便会奋不顾身的向他走近，如空谷幽兰，如天山上的雪莲，与他的交集，一定在绝壁。
赵文瑄的张易之，非常符合李少红的要求，也因为有了张易之，
才使得整部《大明宫词》不那么单调，不仅仅有空灵又纯洁小太平周迅，
不只有丰润华美的大太平陈红，还有危险而又俊美，狂狷而又充满野心的张易之。
他的每一幅画面截下图来都是绝世美男子：
张易之占尽风情的俊美，放荡不羁的风流气息，使整个长安城弥漫着一股浓艳又腐败的脂粉气，
在长安城的细雨中滋生着对权力和欲望的野心，张易之的成功塑造，为《大明宫词》画龙点睛。
从此，人们方才注意到，这位来自台湾的中年男性演员——赵文瑄，
他温润如玉的气质，只要人物需要表现出一丝的轻佻，就会展现出一种魅惑和危险来，
然而真实的赵文瑄却是一位十足的正人君子，人品正到无懈可击，
他既不像周萍那般阴郁暧昧，更不像张易之那般邪魅狂狷，他似乎更接近于薛绍，
但却比薛绍有趣得多，他会隐身于天涯论坛，跟网友各种打趣互动，活脱脱一个老顽童。
赵文瑄饰演的孙中山更是气质出众，眉宇间少了文弱之气，多了浩然正气。
但他在娱乐圈更像是一位云游的道长，如轻风一样来去自在，很少卷入娱乐圈的鸡毛蒜皮中。
哪怕是穿时装的他，一样让人一眼看不够，赵文瑄的美，不论是五官还是内涵，
均是耐人寻味的，如同一壶老酒，如同一处有着悠远历史的风景，总是品不够、看不完。
瞻彼淇奥，绿竹猗猗。
有匪君子，如切如磋，如琢如磨，
瑟兮僴兮，赫兮咺兮。
有匪君子，终不可谖兮。
他总会让我觉得难以用常用的溢美之词来形容他的风雅，也只有诗经里这样古朴的句子，
能配得上他的风度和气质。但当我发现他的绝世俊美时，他已人到中年。
现在，他已经59岁了，不论是他还是喜欢他的粉丝们，已不在乎别人如何评价他的颜值了，
就让他在那些号称风华绝代、天涯四美的绝色男子之外来去自如罢，
他不止惊艳了时光，更温柔了岁月，在独自芬芳的日子里，他带给了我们惊喜和快乐！
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