大家都知道，50mm镜头是摄影中的“标准镜头”，这支镜头，无论什么版本，基本都具有大光圈、与人眼类似的取景视野、轻便的体积、不俗的画质。使用范围非常广泛，人文纪实、人像、风光、产品棚拍等等，基本没有不能涉足的题材。而这一切都是基于全画幅机身的标准，如果把50mm镜头放在apsc画幅，它还依然是这样万用的标准镜头吗？
显然，apsc画幅让标准镜头也变得不标准了。50mm焦距的镜头放在apsc画幅机身，虽然物理焦距仍然是50mm，但它的取景视野却被裁切小了，变得更窄了，基本上约等于全画幅机身上安装80mm镜头时看到的取景视野。50mm之所以被称为标头，正是因为它具有和人眼类似的取景视野，而在apsc画幅折算等效焦距后，其视野被缩减，也就变得不“标准”了。
虽然apsc画幅安装50mm镜头，会让视野发生变化，但由于标准镜头是定焦镜头中相对便宜，性价比比较高的大光圈镜头，它是很多入门摄影爱好者进入定焦镜头的引路者，所以很多apsc画幅用户也会选择50mm标头作为自己第一支定焦大光圈镜头。那么，既然很多朋友都使用apsc画幅加50mm镜头的组合，我们怎样让它发挥优势，拍好人像作品呢？
要想在apsc画幅利用好50mm标头，需要先了解一下标头在apsc画幅上的弊端，并一一克服其不足，发挥其长处，同样也能拍出不错的人像照片。
首先，50mm标头放在apsc画幅机身上景深比全画幅要大，背景虚化程度不如全画幅那么强烈。这个原理理解起来很简单。如果使用同一支50mm镜头，分别安装在一台全画幅相机，一台apsc画幅相机，在同样的地点，使用同样的曝光参数，拍摄同样构图的画面，为什么apsc画幅拍出来的画面景深就大，全画幅景深就浅呢？因为在拍摄的时候，apsc画幅画面有裁切，视野窄，如果获得同样的构图画面，就需要与被摄人物之间距离加大。我们都知道，影响景深的三要素：焦距、光圈、拍摄距离。当焦距相同、光圈相同的情况下，拍摄距离加大了，景深自然会变大，画面看上去背景虚化效果就会更弱。那么针对标头在apsc画幅机身的这个特性，我们如果拍摄人像，就要合理控制相机与人物之间的距离，如果说也想获得不错的浅景深效果，显然构图上需要调整。假设用全画幅加标头拍摄同样一个人像构图景别为膝盖以上的中景别，使用apsc画幅机身加标头，最好就调整为腰部以上或者肩部的更近的景别。这样依然可以有不错的虚化效果。
第二，50mm标头在apsc画幅机身上的画质稍差，但可以通过构图提升作品观赏性。摄影作品的骨骼就是构图。如果一张人像作品的构图是非常到位的，那么整体作品就会立刻彰显出独特的魅力，稍微弱一点的画质在视觉效果出众的画面构图下完全可以忽略。其实设备之间的性能差距并没有多么巨大，反而人对于拍摄的理念、技术差异是巨大的，不同拍摄者有不同的水平，如果您的构图看上去更符合人们的视觉规律，作品就会更容易被人接受。
第三，画面层次感也可以通过前景、光影对比、色彩等手段来表现。画面的层次感并不仅仅是背景虚化这一种表现方式，所以，用apsc画幅加标头的方式可能景深差了一些，但却有很多方法可以弥补这个不足。比如使用合理的前景遮挡，让前景产生强烈的视觉对比和虚化效果，也同样可以营造人像层次感。
同样，利用画面不同区域的色彩差异，也可以产生画面的立体感，分布不均的光线对比，也可以产生层次上的视觉区分。
因此，用好标头拍人像，即使在apsc画幅入门机身上也可以拍出不错的效果，主要还是要看对照片的理解构思、构图、用光和技术把控，不要被器材舒服住我们的手脚。如果您手头也有这样的设备组合，请相信你的设备，也要相信自己，拍出好的人像作品是没有问题的。