10月10日，备受瞩目的诺贝尔文学奖揭晓。
获奖者是波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克。
中国女作家残雪虽然落榜，但是却在国内互联网上一度掀起热潮，可见诺奖的影响力果然不同凡响。
得奖固然是莫大的荣誉，但是由此带来的其它麻烦事儿也不少，毕竟“人怕出名猪怕壮”这句话不是没有道理——
《杰出公民》
El Ciudadano Ilustre
这是一部阿根廷电影，曾经在2016年的威尼斯电影节上大放异彩、备受好评。
故事是虚构的，讲的是一个诺贝尔文学奖获得者衣锦还乡，但是事情远没有想象中那么美好。
因为迎接他的，除了来自家乡的称颂，还有一些不曾预料的叵测人心。
电影开场的情节就十分耐人寻味。
作家丹尼尔站在诺贝尔文学奖的领奖台上，一脸的不情愿，也没有按照规定，像中国作家莫言一样，身着燕尾服。
果然接下来的发言令在场的所有人都震惊了，他说：
“作品一旦得到一致的认可，无疑意味着艺术家的堕落。我获得该奖，说明我的作品符合评审、学者、专家、国王等各类人士的品味和需求，这和文学本身无关。一个文学家本应该在作品中向读者提出质疑，我为得到权威性认可而感到遗憾。”
当然对诺贝尔奖不屑一顾的作家不只他一个，哲学家萨特就是最具代表性的例子。
不过，像丹尼尔这样来都来了，还“不识趣”地发表如此一番反叛言论，无论在现实还是电影中都是头一回。
你以为这位作家很特立独行吗？其实不是。
发言完毕，他继续站在台上，眼神不安扫视着观众席，直到掌声雷动，丹尼尔似乎才松了一口气。
这说明什么？丹尼尔有勇气反叛权威，但仍然在乎大众的目光。
接下来，他取消了世界各地的、各种各样的颁奖礼和庆祝晚会，独独选择了接受来自家乡阿根廷萨拉斯的邀请——
回去做一个演讲，并接受“萨拉斯杰出公民”的称号。
故乡，与其说是块土地，不如说是个心结。
莫言曾经在接受采访时说：
“我对家乡的感受是矛盾的。一方面它确实与我血肉相连，另一方面我也觉得它束缚住了我，让我得不到施展才能的机会。所以我曾经千方百计地想逃离它，但是离开之后我又感觉这个地方像磁石吸引铁一样，用一种强大的力量把我往回拉。”
丹尼尔在一定程度上和莫言的感受有相似之处，他已经40年没有回过故乡了，但是却并不因此而想念故乡。
他在电影中说：“我一生的所作所为就是逃避那个地方，我笔下的人物始终无法离开，而我则永远无法回去。”
60岁这一年，丹尼尔回到了故乡萨拉斯。
来机场接丹尼尔的胖司机用他的书擦屁股，此番举动实在令丹尼尔不忍直视；
镇上的居民用跟拍和尾随的方式表示着对他的好奇；
消防员开着消防车送他去演讲现场，身边还有选美皇后陪同……
也许是当地人有自己独特的欢迎方式，丹尼尔不拘小节，还能忍受。
可是慢慢地，事情越来越变味儿了。
镇上一个男子非说丹尼尔的小说原型是他父亲，还硬拉丹尼尔去他家做客；
残疾男孩的父亲无缘无故要求丹尼尔出资9800美元，给他儿子买轮椅；
电视台采访他是其次，主要为了趁机打广告;
当地美术协会的会长因为自己的绘画落选了，故意找丹尼尔的茬，说他在小说里诋毁故乡，讨好欧洲；
旧情人的老公，一个号称“就算睡过全世界的女人也依然按时回家”的自以为是的直男癌，话里话外对丹尼尔充满了敌意；
男人故意在丹尼尔面前强吻妻子
市长为丹尼尔颁奖又塑像，把他当政绩的一部分；
和莫言回乡体验传统文化之余，还能热忱指导小吃村建设比起来，丹尼尔就太不懂得人情世故了。
最后，丹尼尔拒绝了所有的人，“背叛”了所有的人，他不接受家乡的荣誉，也不愿意成为被道德绑架的奴隶。
当初以为故乡是块纯洁的自留地，如今看来是个暗黑的童话。
丹尼尔在武力威胁中永远地离开了故乡，不带任何留恋。
电影到这里还没有完全结束。最后，导演虚晃一招，说整个故事是丹尼尔新写的小说。
这样的设计可以说为电影加分不少，因为如果以丹尼尔回乡却被无知的群众杀死结尾，未免太有说教意味。
设置高知和无知、善良和邪恶之间的对立，也并非导演的本意。
新书发布会上，丹尼尔向记者们展示胸前的伤疤，这个伤疤和故乡的关系其实到这里已经不重要了。
因为丹尼尔已经明白，他们并不因为出生在同一个地方就必然有关系。身为一个作家，他不需要去在意诺贝尔文学奖评审的目光，同样也不需要在意群众的目光。
所以说抗议一个奖项实在没有必要，如果一个作家关心作品本身的话，得奖与否就不该被当回事儿。
刚刚提名的中国作家残雪在接受采访时表示：
得奖很高兴，但对自己的写作没什么影响。
我想这才是该有的态度吧。