近日，中国文联副主席、中国音协主席叶小纲携他最新创作的交响诗《天海之光》在青岛海洋音乐季闭幕式上首次亮相。《天海之光》是闭幕音乐会《海洋之音——为青岛而作》的压轴作品，其以交响乐手法对天海的形态进行了音乐描述。音乐波澜起伏，细致描绘了叶小纲心目中浩渺天海的音乐形象。
现在可以说是
叶小纲最好的时候
记者：您的身份很丰富，包括音乐家、教育家、社会活动家等社会角色，现阶段给自己的人生定位侧重哪方面？
叶小纲：其实我心灵的侧重还是在创作，但是我时间的侧重有的时候没有办法，要做很多事情。有的时候开会，有的时候教学，有的时候会赴外地考察、研讨，有的时候作曲、写文章，反正比较辛苦吧。
记者：您最近两年的创作量真是不小，为什么会这么拼？
叶小纲：最近确实是大体量工作。第四交响乐《草原之歌》总谱202页；第五交响乐《鲁迅》总谱198页，第六交响乐《创世纪》总谱160页，第七交响乐《英雄》157页。两年之内写了四部大作品，真的都是大部头的作品，大体量的写作。我在上海还演了歌剧《咏·别》的无词版。无词版等于把歌词唱段全剪掉了，把乐队连起来，总谱是150页。连余隆都说“你这两年真是太厉害了”。回头看我确实还是很拼的，现在可以说是叶小纲最好的时候。
记者：期待自己的作品得到什么样的反馈吗？
叶小纲：我没有太期待，我只是表达了个人的看法，至于能够在社会上引起什么样的共鸣，这个不好说。
记者：您对于早期的“红歌”如李劫夫老师的作品好像特别有情怀？ 叶小纲：对，他的音调和语言的结合是非常好的。应该说我是从那里吸收了很多的养料，比方说“红歌”的咬字的方式、音调和曲调——文字和曲调的结合他们是有很多优势的，要不然不会那么琅琅上口，大家都会唱，先不说时代的优势，肯定有技术上的优势。
记者：除了音乐之外，为什么对文字的表达这么钟情？
叶小纲：这个也不是钟情，就是一种方式，语言停止的地方才开始音乐，那么语言本身还是有魅力的，尤其是鲁迅的文字，是非常讲究的，我也深受一些影响，所以你看我写的文章至少在用词造句、词汇量上还是很有讲究的，这是从他那儿学来的，当然应该说只是皮毛而已。
艺术贵在创新
堆积全凭自觉
记者：作为教育工作者，您觉得现在一个成功的音乐家应该具备什么样的素质？
叶小纲：不敢说我是一个很成功的教育工作者，我的学生不少，他们的成就都不错，我只是感受到他们年纪比较轻，眼前是白纸一张，可塑性也比较强，可以按我们的要求来，让他变成什么样，所以在教年轻学生的过程中其实也可以看到我们自己。另外我想把自己所希望的审美的嗜好和偏爱传达给我的学生，我相信我在青年时代建立起的审美的基础，用现在的话讲，就是比较“高大上”的。
记者：但是作为老师，或者说作为伯乐，看这些学生，有没有看走眼的时候，一般来讲从他第一年入学，到他最后毕业，到他的日后，是不是大多数是如你们所料。
叶小纲：不见得，我的同班同学谭盾，现在是我们这一班里面很优秀的指挥家，在世界上都很有名的音乐家，他进学校的时候，并不被许多老师看好。我们曾经班上有一个人，他是我们班上第一名，他进校的时候我们都是仰望着他，因为实在是太好，他的好是什么呢？表现在他的技术，他的那个技术我们追，再学三年五年都觉得追不上。第二，他的艺术感，就他这个曲子作出来，我们就觉得啥时候才能追上他，但这个人恰恰就没有出来。
记者：所以这些到底给我们什么启示，到底说明艺术家不是院校能够培养出来的，还是说天才就是天生的。
叶小纲：搞创作，不管你是将来从事什么样的创作，你这个基础学校希望提供给你，艺术贵在创新，你创新不可能凭空拔高到九十层楼那么高，你肯定是堆积起来，那个宝塔越结实，你的可能性越高，这个堆积宝塔不是说灌输你，不是的，就看你自觉。
叶小纲与第五交响乐《鲁迅》
著名作曲家叶小纲，现任中国文联副主席、中国音乐家协会主席，也是中央音乐学院副院长。他说，自己十多岁的时候就开始看鲁迅，“他的作品伴随我的一生”。“我第一个月的工资就去买了一套《鲁迅全集》，几乎鲁迅所有的作品我都看过，所以说我现在的文字稍微有点儿讲究，还是受惠于鲁迅，那个时候看到好词好句都要抄下来。”
为鲁迅这位中国文学巨匠创作一部音乐作品，是他多年来的夙愿。“1980年我还在中央音乐学院作曲系读书的时候就去了绍兴，在鲁迅故居门口留影的时候，就有了创作的想法。”但由于青年时代的叶小纲“技术不成熟、思想不成熟，也不会构思”，就迟迟没有动笔。
这些年中，叶小纲曾多次探访鲁迅生平的足迹，直到2016年鲁迅逝世80周年之际，浙江省文化厅、鲁迅文化基金会和浙江交响乐团委托叶小纲创作一部纪念鲁迅的交响作品，时机终于成熟，叶小纲怀着对这位文学巨匠的景仰，开始创作《鲁迅》。
叶小纲第五交响乐《鲁迅》由《社戏》《闰土》《阿Q》《祥林嫂》《野草》《铸剑》《朝花夕拾》《两地书》《魂》九个章节构成，全曲从不同视角诠释了鲁迅这位中华民族的伟大脊梁。
鲁迅的作品浩如烟海，如何选择出这九部作品来架构交响乐作品？叶小纲说：“我的直觉还是儿时记忆最深的鲁迅，比如《闰土》《祥林嫂》《阿Q正传》等等。”
作品中的所有立意均取自鲁迅原作，唱词均选自鲁迅作品原文。“我把鲁迅的句子摘出来，把我不要的裁掉，但自己不添加一个字。《两地书》那么长，我先挑出四页，根据我对文学的理解和故事的推动来裁剪，现在整个进程还是相当完整的，前面讲社会后面讲爱情，鲁迅从未被人展现过的温情的一面，这一次我展现出来了，这个我挺高兴的！”
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