在命运面前，每个人都是卑微的尘埃。
墨菲定律下的人
前几年，《星际穿越》上映之后，墨菲定律这个词就开始普遍流行了，所谓墨菲定律大概就是说：有可能发生的事情一定会发生。假如没有发生，那只是时间问题，并不代表着不会发生，如果发生了，就会演变成电影《误杀》里的情节或者其他什么情节，正是这样的一个个墨菲定律推动着每个人的人生轨迹，这些个人化的人生轨迹相互交织构成了世界。
因为阅历和年龄的原因，我对生活已经不像原来那么悲观了，在一点一点窥到生活的各种真相之后，我为自己还能拥有强劲的勇气而感到自豪，就像电影中肖央扮演的父亲一样，有些事情是注定要他去扛的，当他扛起了这件事情，剩下的一切就都顺理成章了。在看电影的时候我一直在想：如果肖央这个父亲不去扛妻子和女儿的事情，选择逃避（生活中存在这样的人），那么故事将会被引向另外的情节，故事也许可能会更加深刻，但是墨菲定律就是这样，可能发生的事情一定会发生，已经发生了的那些事情注定了我们的人生轨迹，还没有发生的事情就像悬在空中的一把大宝剑，随时随地可能坠落下来，砍中某个人或某几个人。
很显然，肖央一家就是被大宝剑砍中的人。
凶案、亲情、校园欺凌
《误杀》的故事非常简单，肖央的大女儿在夏令营被官二代同学mijian，官二代同学再次骚扰时被肖央妻子和大女儿失手打死，肖央一家为了逃避牢狱之灾，通过时间差制造不在场证据，和官二代同学的jc局长母亲（陈冲饰）展开各种博弈……
这样一个单线情节让这部电影变得简单而直接，导演的落脚点似乎不在破案而在渲染亲情，同时还有一个校园欺凌这样的热点话题来加持，一切都看似妥当，但是正是因为这样的妥当让电影失去了力量，沦为一部平庸的故事片，在韩国导演手中，这样的情节一定会直指人心，挖出人物皮袍下藏着的那个东西，而《误杀》似乎从一开始就没有这样的勇气，故事的铺陈只是为了讲述故事本身，发轫于凶案而止步于亲情，到最后连亲情都被稀释到无影无踪，着实有些遗憾。
肖央已经很不错了，但陈冲更加完美。
电影中肖央的人设时一个狂热的电影爱好者，他逃避调查的方法也是来自电影，不得不说，剧中肖央饰演的李维杰是一个行动力很强的一个人，在亲情的支配下，他设计了一系列的旁证，用真实的旁证来为自己一家提供不在场证明，这个看似天衣无缝的计划最大的破绽不在执行环节（现实中这样牵涉到四个人的执行计划基本不可能），而在李维杰的内心，他承受着女儿被歹人mijian的痛苦，还要承担帮助家人逃脱牢狱的责任，同时他还要承受误杀官二代（死于活埋）的愧疚，这些事情对于一个李维杰这样的人来说有些过于沉重，而剧中的轻描淡写也使李维杰更多的内心戏成为空白，由于故事性太强，情节大于情感，让电影有一种滞重之感，没飞起来也没踩在地上。
肖央的演技相比筷子兄弟时代早已不可同日而语，但是，在驾驭这样一个内心冲突巨大的角色时依然有些出戏，譬如和陈冲饰演的jc局长第一次对眼时，以及第一次被jc询问时，都未能表演出更多的内心细节，在表演这条路上无疑需要更加的努力，
反观陈冲的表演，老辣，到位，表现出了一个手握权力的母亲的焦虑与愤怒，在审问肖央小女儿的那场戏中，老戏骨的面部表情完美的阐释了一个濒临发疯的母亲的内心，她出色的表演为本部戏增色不少，也成为这部电影的一大看点。
电影之所以叫做误杀，是因为那个倒霉且该死的官二代真的是被误杀了，而且是连续被误杀了两次。
从电影结尾处我们了解到，那个倒霉且该死的官二代真正的死因是：活埋。之前的敲击后脑并未致他于死亡，他真正的死因是被活埋，那个特写镜头交代了棺材板内被他用手抓出的几道血痕，看到这里，我们且不论情节的合理与否，我觉得这是整部电影中最有力量的一个镜头，也是最接近韩国电影的一个镜头，充满了冷漠和残酷，而这样的冷漠和残酷又鞭挞着剧中的人物和看电影的人，让集中而尖锐的矛盾冲突聚集于针尖儿，只需轻轻一扎，就能捅破残存的人性。
李维杰最后的自首不是来自于同袍的骚乱，而是来自于内心的煎熬，来自于这个针尖儿，当路过的僧人不愿接受他的布施时，他也表现过同样的煎熬，在命运面前，岁月静好对他来说太过奢侈，他不拥有这种资格，也没有这种能力，即便是大女儿不出这样的事情，他的生活也没有好到哪里，他是一个被生活奴役的人，是一个和大多数人一样，没有选择的人，他的身后就是深渊，他如果不挺身上前顶住，全家就会摔死，他的无奈之举让人唏嘘。
假如命运捉住了你，你会怎么办呢？
我相信大多数人的表现都不会强过李维杰。
写下这些文字的时候，这部电影已经随着时日的嬗递成为了过去，我甚至已经无法记起陈冲怒吼时的那副面孔了，我知道，很多事情都不适合当下这个飞速的时代，就连笔耕这件事情都有落伍的嫌疑，当我依旧用文字的方式去接近一部电影时，我能感觉到眼前飞跃而过的无数弹幕和那些弹幕后面隐约的脸，我们都是被命运捉住的人，接下来请开始你的表演。
（弥须写于2019年12月14日凌晨的北京）