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“精心设计的灯光和摄影角度在狭小、闷热的陪审团房间内，12个人决定另一个人命运的戏剧中发挥了重要作用。”
——鲍里斯·考夫曼
《十二怒汉》作为电影史上著名的影片之一，以其独特的封闭空间叙事与摄影技法闻名。
下面这篇文章来自《American Cinematographer》，摄影师鲍里斯·考夫曼详细讲解了他在这部影片中的摄影创作。
他阐述了如何通过精心设计的灯光和摄像角度，在狭小的陪审团房间内营造出紧张和悬疑的氛围，使观众感受到故事的深刻情感和心理冲突。
电影摄影师面临的恒久挑战是如何为每一部新片赋予全新且不同的摄像处理方式——一个新颖的视角。为了避免重复自己并依赖旧技术，摄影师需要不断面临挖掘自己技能包深处的挑战，以确保其摄影技巧不会停滞。
例如我为“Orion-Nova”制片公司在纽约拍摄的《十二怒汉》。只需一看剧本，我就意识到这是一个真正的挑战——在单一的、一间房的场景内拍摄一个戏剧性故事。
“在好的摄影作品中，镜头不应使观众分心于基本主题，并且不应无理由地移动。”
故事讲述了12个男人作为陪审员被锁在一个陪审团房间内，必须决定一名正在受审的年轻男孩是否有罪，决定他的生死。
考虑到单一场景的限制，第1个也是最重要的问题是如何防止这部电影的摄影变得静止不动；整个故事将被安排在一个不大于普通酒店房间的房间内。并且在这个房间内完成拍摄。
第2个问题是如何从摄影角度呈现12个男人的内心世界，他们每个人来自大城市的不同社会阶层，唯一的共同点是突然发现自己身处陪审团房间，并被要求对另一个人的罪行作出判决。
第1个问题是最大的挑战。我以前在一两部电影中遇到过类似的问题，但只是短暂地——也许只有一两个镜头。但在这里，整个故事被限制在一个房间内。在陪审团房间内，坐着12个人，他们的背景、态度、问题和决定背后的原因必须通过摄影以及对话来展示。
经过深思熟虑和讨论，我们决定只有一种方法可以克服静止摄影的可能性。那就是将单一场景的不利因素转化为视觉上的优势。我们决定利用镜头来突出封闭感，从而在整体上为故事的表达做出戏剧性贡献，使封闭成为情绪的一个完整视觉部分。
然而，这个故事所导致的单一场景与静态的状态必须要改变。镜头必须在一开始就揭示每个人的基本性格，并在影片后期详细描绘其性格特征，以揭示其行为背后的内在心理原因。
因为这个原因，开场镜头是我作为摄影师多年来拍摄过的最长的连续镜头。它连续拍摄了七分钟，由18个独立的镜头运动组成，这实际上展示了18个基本事实情况。它还确立了影片的基本风格和氛围。
在这七分钟的镜头中，镜头以非常随意的方式介绍了这12个人，他们互相碰撞并交换与案件无关的随意话语。然而，通过这种方式，每个角色立即开始与房间里的其他每个人以及故事建立联系。
从组长要求进行第一次投票的那一刻起，我们便陷入了一场紧张的戏剧，直到影片结束才得以解脱。影片的放映时间与故事所描绘的实际时间完全一致。
因此，在陪审团在陪审团房间里度过的一个半小时里，无法打破故事的连续性，也无法闪回或尝试时间间隔。镜头只能展示一个直接的连续故事，在小而热、锁闭的房间内不断推进。
这部电影只有一种拍摄方式，也只有一种剪辑方式。我们没有使用传统方法，而是在现场决定如何拍摄。
因此，每个细节都被检查以确定最佳的构图，以符合我们所寻求的视觉效果以及相关的动作。所以当镜头开始滚动时，每个相关人员都确切知道他们要做什么。
在那里，由于在实际演出中只允许一次拍摄，一切都在排练期间解决了。
这种方法结合了吕美特对摄影的敏锐感觉、他的才华和对细节的记忆力，加上雷金纳德·罗斯的紧凑剧本，以及像亨利·方达、李·科布、杰克·沃登等演员的敏感表演，证明是一种非常成功的电影拍摄方法。
我们还使用了一种视觉技术来强调故事情节和交织主题中的情绪变化---照明模式，总共有三种。首先，当炽热的下午阳光透过窗户照进房间时，照明暗示着明亮的日光。
当房间内的行动变得紧张并充满夏日的压抑闷热时，镜头不断靠近，展示陪审团成员之间与剧情相关的紧张与暗流涌动。然后通过背景中的阴暗天空、房间内的突然黑暗以及远处的雷声来增强这种效果。
最后，一场暴雨冲刷着城市，在陪审团成员们经历了一个半小时的情绪激战后，镜头充分利用了雨水敲打窗户的视觉和声音效果，将紧张感推至最高点，直到最后一个成员承认存在怀疑的余地。暴风雨只在陪审团做出决定后才平息。
我们切换到法院外景，前景中的湿柱子，陪审团成员们散入城市和人群的匿名中，除了陪审团房间里发生的戏剧，没有什么能提醒我们。随着夜幕降临和潮湿的路面，十二个人消失在黑暗中。
原文链接：https://theasc.com/articles/filming-12-angry-men
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