烂片，快跑！！！

依然没逃过扑街噩运。

全球首周票房3720万美元，北美1450万美元，没卖过上映第二周的《修女2》；

国内上映5天，票房刚破2000万，被《敢死队4》和《鹦鹉杀》摁在地上摩擦。

明明越拍越烂，但却越烂越拍。

“这个系列为啥还能继续拍？”，可能是波洛也破解不了的谜题——

“威尼斯惊魂夜”

A Haunting in Venice

2023.9.15

波洛正传

赫尔克里·波洛，阿婆所著系列小说的主角，一名爱讲法语的比利时侦探。

书中描述：

“身材矮胖，枣核脑瓜，偏爱修饰自己月牙弯的胡子，其貌不扬，还有强迫症，但是和蔼又可爱。”

他最出名的是脑袋里“小小的灰色细胞”，凭此破获过诸多奇案。

影史上，数位演员扮演过波洛。

公认最经典的，当属英国迷你剧，大卫·苏切特饰演的版本。

大卫·苏切特

电影《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》，彼得·乌斯蒂诺夫的版本同样深入人心。

彼得·乌斯蒂诺夫

2017年，作为“阿婆首席迷弟”的肯爵，决定重启翻拍。

自导自演，成为史上最“神形兼不备”的波洛

肯尼思·布拉纳

首部翻拍，即是挑战超人气经典《东方快车谋杀案》。

当年，这片依仗全明星阵容，5500万成本赚到3.53亿票房，可谓年度黑马。

然而，粉丝却并不买账，浮夸自恋的波洛和中规中矩的改编，引起一片吐槽。

5年后，续集《尼罗河上的惨案》回归。

结果制作成本升级，票房却连前作一半都赶不上，拍成真·惨案电影。

两部电影口碑扑街，给肯爵教训，决定调整翻拍思路：

制作缩减，成本减半。

放弃阿婆家喻户晓的经典名作，转而改编相对小众的《万圣节前夜的谋杀案》。

这一集，波洛不仅要解决谋杀疑案，还要面对恶灵作祟——

闹鬼疑案

故事发生在二战后的威尼斯。

波洛已经退休，过着自我放逐的生活。

万圣节前夜，老朋友奥利弗女士登门，打破了他的平静。

奥利弗女士邀请波洛，参加一场通灵仪式。

据说，仪式上的灵媒，拥有与亡灵沟通的能力。

她需要大侦探波洛出马，帮她戳穿灵媒的骗术。

波洛看在好友的面子上，勉为其难接受了邀请。

当晚，他和一帮陌生人，来到一座破败的宫殿。

随着通灵仪式开始，诡异的事情接连出现——

门被无端炸开，吊灯突然落下，打字机凭空启动……

波洛起初并不以为意，认为都是装神弄鬼的把戏。

没想到，紧接着灵媒就遭到了谋杀。

此时，暴雨阻断了外界的路，凶手只可能是宫殿内的来宾。

波洛不得不重操旧业，查找凶手。

然而，随着调查深入，波洛遇到了种种超自然现象：

他听到了别人听不到的声音，眼前出现了一闪而过的幽灵。

波洛发现，这座宫殿曾经是一家闹鬼的孤儿院。

灵媒之死，可能是凶手杀人灭口，但更可能是恶鬼索命……

优点/槽点

《威尼斯惊魂夜》目前豆瓣6.3分，介于前作之间，个人认为是中肯的。

（《东方快车谋杀案》6.8分，《尼罗河上的惨案》5.7分。）

众所周知，两部前作电影，主要是在经典名著上“做加法”。

全明星豪华阵容，全特效优美风光，好莱坞大片的娱乐性拉满。

但对于阿婆的推理小说，这种奢侈的翻拍未免有点浮夸。

于是，《威尼斯惊魂夜》改为“做减法”，小而美的风格重塑前作的作者性。

将故事局限在密闭空间，以多元的元素类型和鲜明的角色形象来支撑叙事。

具体来说，本片依然遵循阿婆推理模板：

密闭空间突发命案，侦探挨个调查嫌疑人，抽丝剥茧，解开谜团。

不同的是，原着相对薄弱的人气，带来了超高的改编自由度。

电影大刀阔斧地改编，除了套用原著的角色名称，其余几乎全部颠覆：

原著是英国，电影改成了威尼斯；原著死者是乡下小女孩，电影改成了灵媒老阿姨……

原著和电影的关系，就好比是《芭比》和《巴啦啦小魔仙》，《奥特曼》和《奥本海默》——没有一分钱关系。

想看原著情节，可以看这版

电影核心类型，也从前作的“侦探推理片”，改为“超自然惊悚片”。

威尼斯迷宫般的运河和哥特风建筑，烘托出电影复古而精致的鬼魅气质。

威尼斯夜景

氛围阴暗吊诡，引出种种怪力乱神的灵异事件：

鬼屋诅咒、亡灵作祟、夜半歌声、尸骸异动……

不夸张地说，平均5分钟一个jump scare，10分钟闹一次鬼。

不剧透地说，直到结尾，影片也没有盖棺定论解释是否有鬼。

这可能是在内地看到，最接近鬼片的“鬼片”了。

杨紫琼的表演也值得一提。

众所周知，这个系列一向是演员越大牌，越早领便当。（第一部德普，第二部加朵）

这一部，毫不意外是奥斯卡影后杨紫琼，三分之一就遇了害。

不过，仅有的几场戏已、足够惊艳。

癫狂的跳大神通灵表演，slay全场。

聊完了优点，也该说说缺点。

系列老生常谈的毛病，本片的推理戏依然薄弱。

调查推理环节，电影只顾装神弄鬼搞噱头，

而并没有清楚展现案情的线索；

揭晓真相环节，则充斥“不走逻辑只走情绪”的机械降神，

只是例行公事般敷衍交待谜底。

和前作类似，推理全靠脑洞，破案全靠嘴炮。

感受不到恍然大悟的脑力激荡，只有自娱自乐的生硬反转。

作为推理片，拍不好推理，实在忒没理了。

片中的超自然元素，同样有点“喧宾夺主”。

影片大量使用广角镜头、面部特写，以营造压抑逼仄的氛围；

但是惊悚效果，靠的还是一惊一乍的剪辑和故弄玄虚的音效。

动不动就“猛抬头看到鬼”的烂俗桥段，和三流恐怖片没区别。

片中，鹦鹉怪叫和突然停水等“为了吓人而吓人”的桥段大量滥用，

不仅破坏了严谨的推理，也令波洛看起来神神叨叨。

与其说是“威尼斯惊魂夜”，似乎作为“威尼斯招魂夜”更合适。

角色塑造同样是败笔。

原创角色暂且不提，只说奥利弗夫人。

原著中，她是一个将波洛故事改编为小说的女作家，常被认作阿婆笔下的化身。

奥利弗夫人之于波洛，如同华生之于福尔摩斯。

她的地位仅次于黑斯廷斯，是勇敢，忠诚，智慧的探案助手。

剧版波洛和奥利弗夫人

电影中，却将她魔改为利用波洛，否定波洛，甚至“陷害”波洛的心机女。

再加上演员蹩脚的口音，不仅糟蹋了角色，更是糟蹋了阿婆。

电影版波洛和奥利弗夫人

还有续集

最后聊聊主题。

肯爵的“波洛”电影，总追求在“忠于原著”和“当代叙事”中取得平衡。

《东方快车谋杀案》探讨法律和正义的边界，《尼罗河上的惨案》刻画爱情与仇恨的转移。

《威尼斯惊魂夜》的主题，则是精神内耗危机。

影片中，波洛因战后精神创伤，对人性心灰意冷，而放弃侦探职业；

经由一场“善恶终有报”的谜案，重新找回对真相的热情，做回了侦探。

“每个人都背负往日阴影，只有与自己和解，才能走向未来。”

这个主题，是肯爵对观众灌下的一碗鸡汤，也像是他的自嘲：

系列拍到第三部，一路伴随骂声走来：

外型不符、演技浮夸、毫无天赋、糟蹋经典。

肯爵偏偏不死心，又相当勤奋。

于是只能“背负骂名，与自己和解”，继续屡战屡败，屡败屡战……

实际上，尽管本片票房不理想，不过由于制作成本低，回本压力不大。

业界普遍看好，系列会继续拍下去。

下一部，肯爵会霍霍《罗杰疑案》《ABC谋杀案》等人气大作；

还是继续大刀阔斧改编《致命遗产》《五只小猪》等小众佳作；

还是直接快进到“波洛大结局”《帷幕》，给自己和观众一个痛快。

我们拭目以待。