1993年7月，大陆组织演艺界明星，前往宝岛台湾慰问演出。期间，黄宏、冯巩、倪萍等人，还去看望了张学良老人。
93岁的张学良被幽禁了半个多世纪，90岁方获自由。彼时，他住在台北的五弟家。
7月28日，在艺术团抵台开始表演的前一天晚上，黄宏等10人来到他的住地，轮流为他表演单弦、评书、相声等简短的曲艺节目。
老人久别大陆，对家乡的艺术十分喜爱。看了大家的表演，十分欢喜，兴致所来，自己也说了一段单口相声——《扣子与疙瘩》：
“东北人管扣子不叫扣子，叫疙瘩。
有个东北老乡，在关内一家商店买扣子，对掌柜说：‘我买个疙瘩。’掌柜愣了一下，懂了他的意思，然后纠正他说：‘先生，那不叫疙瘩，叫扣子。’
“东北老乡买完扣子出门时，冷不防一头撞在门上，脑门上撞了个包。他捂着脑袋跟掌柜说：
‘你看，我光顾买扣子了，脑门子上硬是给撞了个扣子。’”
说得黄宏、冯巩、倪萍等众人哈哈大笑。
张学良爱相声，是个人性情，也是家庭习惯。
今天，我们来说说他与相声演员的那些事。
1923年农历二月二十三，张作霖48岁寿辰，帅府大庆，延请京津曲艺名流为其暖寿，还派人到北京请来相声大师。张作霖亲自点节目，全家一起欣赏。
各位，您知为啥要从北京请相声？
相声发源于京城皇城根下，晚清兴起，骨子里流淌着京味儿。不是北京话，就说不好相声。
这话，是被张作霖请过去的张寿臣说的。
张寿臣是中国相声第四代传人，师父万人迷，徒弟刘宝瑞，在中国相声界是个夷陵老祖式的人物。
不过，给张作霖祝寿时，他才24岁，与前辈搭台，刚在相声界崭露头角。
张作霖好这口，请来这些艺术家入帅府，一起乐呵，全家人连同随从等众人共赏，完了还与他们一起唠嗑，谈些历史故事，人情世故。
曲艺家们都有很高的情商，风趣幽默，舌灿莲花，谈笑间很得权贵欢喜。老张也为人大方，喜欢艺术，待人诚恳，与这些艺术家颇有交情。
他有一个私藏奇珍异兽皮的威虎厅，轻易不让人进去，可对张寿臣等艺术家们，却是亲自启扉，邀其来赏。
由此可见老张，家庭私人生活中，对文化艺术人士的接纳、信赖。
张学良对相声和相声演员的厚爱，正是传承了老张的遗风。
在帅府演出的时日，张寿臣与张学良有了密切接触。
两人年龄相近，身材相仿，志趣相投，对相声艺术表演有共同的探讨。
一次，张寿臣说了段《批三国》，下台后，张学良问他“张断三桥”啥意思。
寿说不上来，卿就详细为他讲述了张飞断当阳桥、张任断金雁桥、张辽断小石桥的故事。
完了还说：“寿辰，我
觉乎着相声歪批逗笑是正理，但也得有点学问
的好。”
还有一次，张寿臣说了一段《八扇屏》，那是以背诵典故为主线的段子，考验的是大贯口。
几个贯口下来，张寿臣累得满头大汗，气喘吁吁。
下台后，张学良又问他，为啥说这么长的贯口。寿说是主子赏脸，自己得多卖点力气。
“《八扇屏》也不见得说全八扇啊，这样不但你说得太累，听的人也累。再说也过于重复啊。”
说贯口得说得让听众听着舒服，这成后来张寿臣创作的坚持原则。
几次接触，张寿臣发现张学良不是假懂相声，而是真懂，从心里佩服他通情达理，通晓艺术。
从此，他潜心研究相声创作，多读史书，多与张学良相商。
后居天津时，他与汉卿谈论古今，赞岳飞、文天祥、郑成功，抒发理想抱负，忧国忧民。
军旅和艺术之外，两人找到了共同志向，渐为知己。
“家贫出孝子，国乱显忠臣。”张学良劝他说，要多从老百姓生活中找故事，讽喻现实，教育世人，启迪思想。有时候，张学良谈论间还会给他讲个笑话。
“我们聊着聊着，叭！就出来个包袱。我到台上就使，有一次说到贪官污吏还想落着个‘两袖清风’，其实是个‘袖里藏珍’，我们都笑了。”
在张学良的影响下，张寿臣的相声创作形成了自己独有的特点：诙谐而不轻佻，逗笑而不失态，一段笑料的背后，往往有着扎实的历史文化和现实讽喻。
他读书研究历史，整理过去的相声段子，订正历史细节，创作新的段子，使相声的发展呈现大俗大雅的面貌，而不是靠卖弄、滑稽和粗俗的低级趣味取悦观众。
在张学良的影响下，张寿臣创作了一批揭露现实卖国贼、抨击反动政局的相声《揣骨相》《夸讲究》等，在京津之地演出，名声越来越大。
他的作品表露正义，宣传爱国，不做有钱有势肚里的“欢喜虫”，在那个动乱的年月，使他联系了不少进步人士。抗日将领吉鸿昌成为他的好朋友。
张学良与张寿臣交往越来越深。
一次深谈之后，他对寿辰说：“中国自古就有人以说笑话参政的，你说相声也能开通民智。”并写下“曼倩遗风”四字送他。
曼倩，西汉文学家东方朔
之字，博学多智，以性格诙谐、言辞敏捷为特点，常在汉武帝面前谈笑取乐。
获此肯定，荣莫大焉。也由此可见，张学良对相声表演艺术的主张。
还有一次，张学良劝他可以学东方朔，改行入仕：“寿臣，你当个县长还不容易吗？我说了算！”
这是个好机会。既然有少帅做主，仕途肯定一生光明啊。
想来那些说书唱戏之流，从来地位卑微，娼妓不如。如果能傍上大腕，又获恩赐当官，这对趋炎附势、削尖脑袋往上爬的人来说，是天大的好事，难得的机遇。
然而，张寿臣思来想去，没有去。
因为他知道，他和张学良的关系，是建立在共同志趣——相声——这门艺术的基础之上的，自己离了这行，恐怕关系未必如意。
“做艺人得有自知之明，自重自爱。”他对张学良说，“行行出状元，类类有高低，我不能在行
嫌行，更不是那趋炎附势向上爬的小人。况且，你不是告诉过我，说相声一样能开通民智吗？”
一席话，让张学良更佩服这个艺人了，称他为“有气节的艺人”。
（张寿臣与其徒弟）
多年后，时代变幻，张寿臣仍然记得张学良的恩情
他对后人说，张学良没有架子，不像其他权贵那样鄙视艺人，不可一世。他为人豁达、平易近人，不恃强凌弱，不以尊傲卑。
“学良就是相声的知音，人家会听。一个是真给耳朵，用心听；另一个是该乐的地方才乐，不该乐的地方，别人乐了他也不乐。他常指出这个乐好在合理，那个乐失在勉强，把他逗乐了，可真不容易。”（完）
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