2022年的伊始，真是热闹非凡又令人充满期待，
虎年的寓意也是活力满满，生机盎然，让大家觉得充满了希望，
2月4日北京冬奥会开幕，
来自世界各国的运动员充满了活力和热情，眼神中也有一种锲而不舍的坚定，
这或许也是运动员的人生如此令人着迷和羡慕的原因。
十年的时光，都是为了一个简单又清晰的目标而努力，
不用emo，不为其它的因素过多焦虑，充满清晰目标的人生，闪亮又纯粹，
而运动员们的故事，除了燃，往往也有不为人知的心酸，
比如伤病，比如黄金期后的选择，比如必须面对的失利........
全世界的运动员都一样的努力，但是谁都想要获得的冠军却只有那一个名额。
这也是为何“运动题材”的电影总是如此的迷人，如此的振奋人心，
从《极速风流》到《极速车王》，从《弱点》到《后翼弃兵》，
从《我，花样女王》到《百元美元宝贝》、《百元之恋》……
我们看到了那些被捧上神坛，又被世人无情摔下的人，
我们看到了那些无可奈何、技不如人的失败，然后学着接受、继续上路，
这也是人生和运动的真正意义。
而“运动题材”的电影，也不仅仅只是关于运动员、运动和对手，
它也有着那些更现实、更黑暗的元素：
商业运作和官僚主义，黑暗人性和腐败体系，违背体育精神的事件……
既燃情又现实，这大概就是运动题材给我们的魅力——热血但不无脑，现实却又梦幻。
2022年初始，一部冬奥会限定题材的“运动电影”——《超越》，
豆瓣口碑评分高达8.2，并且无缝衔接冬奥会。
这一次，不再是美式运动电影那种热血燃情，精彩不断的情节，
而是融入了我们自己的国情与贴合生活接地气的现实感，
稚嫩、毛躁又充满热情的新手运动员，严厉又有安全感的教练、要求极高、望子成龙、内心温柔的母亲……
《超越》的妙就妙在，这不是一个距离我们很遥远的故事，
它更像是所有中国孩子绽放的青春。
从《弱点》、《我，花样女王》再到大火的《后翼弃兵》，
不可否认，美式的运动题材作品已经打造得炉火纯青，
那种高度紧张的备战感，以及风云变幻、胜负在一瞬之间变幻的赛场，
甚至能让观众们感受到运动员的紧张心理，充满戏剧性和情绪渲染能力。
在《弱点》中，是黑人大哥从冰冷的体育馆里出来，被白人养母邀请上车的美式煽情，
在《我，花样女王》中，是年幼的花滑选手，内急也要完成全部比赛的心理压力；
在《后翼弃兵》中，是每一步棋对应着女主猛兽般进攻眼神的丝滑与流畅。
而《超越》走的完全是一种更亲民、更接地气的路线，
在地方队、国家队和运动员的生涯里，不仅仅是运动员、竞技和对手，
还关乎着家庭、亲情、友情、个人成长，以及中式运动题材一种特有的武侠氛围。
《超越》的开场，颇有点久违又新鲜的东方武侠韵味，
现代运动题材+东方武侠真是有意思的结合。
看马丽拎着个小板凳，在冰天雪地的东北的冬天，举着一块小牌子：
“有奖滑冰”，还真有点古代“比武招亲”的韵味了，
高手在民间，轻功冰上飘，深藏不露，师傅不出一言，但是双眼如赢一般观察，
年代感也塑造得十足，奖品是随身听，
“这是进口的吗？”
这个台词一出，仿佛就让我们回到了互联网与全球化还未普及的80年代。
其它的运动题材作品总是喜欢表现天才与常人的不同，运动员生涯的戏剧性；
而《超越》却非常难得塑造了年代感与接地气的生活气息，
马丽挺着个大肚子去找好苗子的母亲，对方是生计干部，浅浅一抬眼皮：
“哦，我今天休息，你周一去我单位，我给你开准生证”。
倒卖磁带、街溜子、有工资的编制，让我们梦回那个质朴又熟悉的80年代，让普通观众都感觉很亲切。
双线叙事，时间回到现代，轮滑少女陈冕的故事更让90后有一种共鸣，
梅婷饰演温柔又严厉的母亲，虽然一言一语里都是温柔体贴，但是一句：
“以你的实力不会失败的，妈妈相信你。拿下二级运动员，咱们就能上重点高中了。”
不同于美式运动题材那种煽情、热血，这种台词才更有现实主义的味道，也让青春期的少年少女们倍感压力的。
而沙溢饰演的严厉老道又“慈爱”的“如父”的教练形象，
真是近年来国产剧少见的中年男人形象，
刀子嘴豆腐心的教练，既有培养好苗子的信念，又不得不应对上级的压力，
还要用一种“社会人”的态度去面对社会上那些不顺心的事儿。
“我们老板临时要占场地，让孩子们来打冰球。”
沙溢一点也不冲动，赔个笑脸，然后稍微抬高语调，半讲道理，半耍无赖地说：
“哎，经理啊，我可是付了整场的费用啊，要不我吃个亏，咱们把场地一分为二，一边打冰球，一边轮滑，好吧。”
既有年轻时运动员的傲气，又有人到中年混江湖的老道，这个角色真实又迷人。
《超越》的每一集结尾，
还会有已经退役的运动员与教练回忆中国冰雪运动刚刚拉开序幕的不易和不服输......
真实冰雪人的奠基，80一代的传承，再到2022年北京冬奥会恢弘的发扬历程。
《超越》并不是在制造一种煽情，也不是去呈现运动员关于运动的drama一生，
而是尽可能地以一种接地气的、平实的视角却展现关乎运动员平凡又伟大的生涯，
不仅仅是为了梦想的付出和努力，也有默默的伤痛和无奈，
有每个普通青春期一样对父母施压下的疲惫和失意，坐在台阶上苦巴巴地吃个泡面。
而下个镜头看到冰滑队的师兄师姐时，又眼睛一亮跟了过去，
这才是运动员的青春日常——既挥洒汗水，也不失普通人的性格，
巧妙的时间线穿插，既让我们体会到时代的进步，也让我们感受到不同年代下冰滑运动员同样的信念与力量感。
不着重于描绘赛场的厮杀、运动员的失意和奋斗，或者过分煽情的感情戏；
而是一种东方式情感的坚韧与克制，
看《超越》，不仅是两代冰滑运动员让人热血感动的故事，更有一种投射出复古时代与每个普通人青春的亲切感。
不是运动员也可以在冰天雪地的哈尔滨滑野外冰，
偷去录像厅的80年代复古Disco感，
青春期老妈给的压力与温暖的母亲光辉，还有14—15岁，初生牛犊不怕虎的冲劲，
《超越》不仅是运动员以运动为信念的一生，也是运动员质朴又真实的生活轨迹。