《知否知否应是绿肥红瘦》是由侯鸿亮担任制片人，张开宙执导，曾璐、吴桐编剧，赵丽颖、冯绍峰领衔主演，朱一龙、施诗、张佳宁、曹翠芬、刘钧、刘琳、高露、王仁君、李依晓、王鹤润、张晓谦、李洪涛主演，该剧改编自关心则乱同名小说。
通过北宋官宦家庭少女明兰的成长、爱情、婚姻故事，展开了一幅由闺阁少女到侯门主母的生活画卷，讲述一个家宅的兴荣，古代礼教制度下的女性奋斗传奇 。其中的很多细节也值得我们细细品味。
这部剧播放结束好多年，直至今年播放量依旧断层式领先。到底有什么魔力？我总结了以下几点原因。
因为没有后来居上者
不是这部剧有多好，我知道很多人以“宣扬封建思想”来鄙视这部剧及其观众，但请问有同类型的，三观正直，质量比这部剧高的作品出现吗？
大部分观众看剧是用来消遣放松的，不是来学习反思、树立三观的。所以，它的上限不高，不会影响观众对它的喜爱。但是目前国剧市场里，充斥着下限都不及格的剧。观众的择优的前提是，得有得选吧。
就拿正午内部剧对比，正午作品质量能做到行业内数一数二，就是因为，他们家的剧虽然是上限发挥不稳定，但下限绝对能稳稳的超过及格线。
要评价《知否》这部剧的质量，首先得把严肃题材/正剧排除在外，因为虽然正午把这部剧的风格拍得很正剧，但它本质还是一部女频言情题材剧。你不能否认电视剧观众，娱乐商业剧的群众基础远远大于正剧。
所以，拿出一些古装正剧和《知否》比，来批评国内观众审美低下就很没意思了。因此，正午大量正剧得排除。我觉得题材上和《知否》类似的，女频古装就《清平乐》了，清平乐的失败就很典型，那就是非要把女频硬凹成正剧的失败。
《知否》虽然正剧风，但内核仍旧是女频言情，所以能牢牢抓住垂直受众，又因为其正剧的质感，硬实力上能在同题材剧中胜出，可以说是正午完美的利用了自我优势的胜出。
有人说知否是宅斗，知否里有斗，却没有那么大比重，更多的叫“宋朝生活剧”比较合适。这里的宅斗也挣开了“争宠”这一宅斗要素，剧里不仅女主明兰没有恋爱脑，墨兰拼了命嫁给了荣华富贵，如兰最后妥协，张桂芬面对命运也要挣脱出自己的一番天地，淑兰逃脱了孙家的牢笼。
观众可以以明兰的视角作为观察者观察这个时代的女子的人生，然后联想到现实中生活的诸般滋味。除了爱情，剧里还重点突出亲情、友情，大家族亲戚妯娌之间的守望相助，女子不易相互理解互相扶持，管家之道、婚姻之道、为人处事，都一一展开。而每次重刷一遍都能有新的体会。
人物立得住也是一部电视剧最重要的一部分，故事情节发展合理，里面的人物都有血有肉明兰聪慧隐忍掌控全局、顾廷烨有勇有谋还有点幽默感、祖母、小公爷、大娘子、盛纮、如兰、墨兰、长柏等等所有a'zhu人物我在打字的时候都能清晰地浮现出来，知否的人物非常多，演员就有两百多名（不算群众演员），能做到人物不脸谱化确实不容易。
寓意深刻，教人处世
这部剧教给我很多，比如“攘外必先安内”、“人活这一辈子，总不能只在这屋子里绕弯打转吧”、“世间万事，岂能如意？高门显贵也好，小门小户也好，都须得尽心经营。”“旁人说什么我不在乎就行了”。“很多事都是交深言浅闹出来的”还有“人生在世但求心安，心若安人世静好。”等等。
剧情真实
电视剧不是艺术，是剧情，贵在消磨时间。知否剧情优点在于：大环境变化了小人物才会变化，动机合理；家宅暗流涌动但不狗血，文明现代；每一件事情都有联系，环环相扣；不把话说的太明白，有想象空间；演员演技到位，自然且分寸。
这些都很吸引较新一代电视剧观众，它是少有的尊重年轻观众智商的电视剧。比如男主母亲到底怎么死的，比如丹橘这个角色存在的意义；当然有些角色太扯比如开挂的曼娘；有一些角色可以再加点戏，比如蓉姐、病死大哥的夫人，地位重要却像是透明人。这部电视剧不完美，但同行衬托得好。另外甄嬛传能看的网站太少。
《知否知否应是绿肥红瘦》这部剧传达和吸引大众的切入点：一个三观极正的奶奶一路引导，护佑，教导下的，娇小可爱的明兰，从小事着手，做人处事，择偶 ，婚姻的经营，不急不躁一步步走来，无不是一部章回体的小说，亮点无限。是顾廷烨身处逆境理智，自强自立的人生观，拥兰入怀，不辜负托付情，呵护周全所爱之人的责任和担当。
人物立的正，角色丰满，正能量满满，糊涂的爹，愚昧的大娘，可憎的一众亲戚的一一衬托下，阳春白雪般的呈现给大众的明兰，顾廷烨，二哥哥，以及明兰执剑相救的闺蜜等等，是小家，小事，小人物，更是芸芸众生栩栩如生的社会百态。有理可依，有据可参，给大众正确的引导。
没了《甄嬛传》的机关算尽 ，绞汁烧脑。有风月又有生活的《知否知否应是绿肥红瘦》应更是观众喜刷，耐刷的剧目吧！
各项数据更是证实《知否》是一部值得反复刷的好剧，它还能打过很多新剧。
更别提有白玉兰七项提名，金鹰奖六项提名，金鹰奖优秀电视剧，收视率2018湖南卫视年冠、央卫前十，2018-2019播放量第一等荣誉与数据支持。所以不管是专业认可、收视率、播放量还是长尾效应，都证明了《知否》是一部非常成功的剧。