在国产“甜宠剧集”霸占荧幕的几年中，
古装爱情剧集的数量越来越多，
这其中不乏有《传闻中的陈芊芊》、《御赐小孽作》等优质佳作。
但更多的是那些粗制滥造、只蹭热点的流量作品，
工业糖精，粗糙的服化道以及毫无逻辑可言的剧情设计，都让观众“苦甜宠”久矣。
尤其是在“大女主”盛行之后，
打着女性主义幌子的作品，更是如雨后春笋般冒了出来，
而近期开播的《梦华录》，放在一众古装爱情剧中，就显得尤为的引人注目。
不得不说，光是主演阵容上，就让观众耳目一新，
标杆国产电视剧作品的刘亦菲，
曾参与过《天龙八部》、《仙剑奇侠转》、《金粉世家》的神仙姐姐。
接拍了不少好莱坞商业大片的刘亦菲，绝对是一位认知度极高的女演员，
而号称”刘天仙“的美誉，也是名不虚传，清丽动人的美貌，演技也有了很大的提升。
真实的美女，在镜头下无死角的美颜碾压，以及灵气逼人的表演，
这些都让人梦回仙剑时代，体会到神仙打架的乐趣。
而男主这边，则选择了古装天花板的陈晓，
陈晓也是在早年间留下过诸多颇有重量的作品，
比如《神雕侠侣》、《那年花开月正圆》、《大秦帝国之崛起》、《笑傲江湖》.....
陈晓近年间的作品也是在精不在多，常年处于半隐的状态，在娱乐圈行走，
此次陈晓扮演的是皇城司指挥长，
不论是一袭黑衣的职业装造型，还是平时稍显松散的粗布衣造型，
都让观众在近年间被古装丑男的连环轰击的刺痛得以缓解。
身形修长，目若寒星，风姿卓越，这才是古装男主的正确打开方式，
而过了而立之年，依然能保持少年感，身材没有造型，
在这种更偏青年角色的演绎中游刃有余，离不开对职业的尊重和对自我的严格要求。
刘亦菲和陈晓，应该都是算是那种能够“自觉卷起来”，对职业是要求的演员，
刘亦菲和陈晓在以往的作品，也都常常出演初恋男神女神的角色，
而此次两人则饰演了一对和以往完全不同的双向救赎式人物。
演员不错，还要说说《梦华录》这部作品的制作团队，
导演杨阳曾经参与过《将夜》、《功勋》、《心术》、《牵手》等作品，
是正经的科班出身，功底扎实的中生代导演。
而编剧张巍同样拥有着华丽的履历，
《女医明妃转》、《魔幻手机》、《男才女貌》、《杜拉拉升职记》.....
这些家喻户晓的作品都出自张巍之手。
《梦华录》的原著也跟一般的大IP改编有着本质的区别，
它出自于关汉卿的杂剧《赵盼儿风月救风尘》，
讲述了小茶坊老板赵盼儿因高中探花被未婚夫欧阳旭所抛弃，
在进京讨公道路上，又解救了被骗婚惨被家暴的好姐妹宋引章，
以及救下因婚姻不幸而落水自杀的屠夫之女孙三娘的故事。
这个故事本身有着浓厚的古代封建制度的意味，
新编后，则把如今常常树立的新时代女性形象，移植进了这个悠远的古韵氛围中。
而《梦华录》的成功，一来是男女主角之间的CP感，
两个美人之间的互相拉扯，就足以大呼过瘾，
一个是贱籍脱籍后被社会不认可的前官风尘之女，现茶坊老板赵盼儿，
一个是因为童年阴影，痛恨官风尘之女，隶属皇城司，做事果断狠辣地活阎罗。
两人一开始就在一个不想卖茶给你，一个我就要喝茶的极限拉扯中种下了情缘，
而随后男主顾千帆在追查夜宴图之时，遭遇伏击险些丧命，又得到女主的救助，
此次再结缘，在剧作上的处理上也颇为新鲜。
从一开始就因为对各自身份刻板印象的排斥，
到如临大敌之后，不得不互相协助的不打不相识，两人的感情可谓跌宕起伏，
此阶段两人又演变成了”我真的敢杀你‘、“你动口我就动手”的相爱相杀模式。
而到了船舱戏后，两人开始真正地了解彼此，
一个是被未婚夫抛弃的可怜茶坊姑娘，另一个是顶头上司背叛，被追杀的小指挥，
两人在逃亡路上，相互斗嘴，相互帮助，又让这段感情又增加了许多，
两人在前8集的情感起伏，都足以碾压动辄几十集的电视剧好几条街。
男女主之间不是一见倾心，更加不是来自于傲慢或者无脑的倾慕，
而是双向成长，互相救赎，在经历了一系列劫难后的理解和珍重，
而两人在线的古装仪态，各人风格的服化道，也让角色之间的CP感越发浓烈。
说完了男女之间的推拉，这部作品的另一个优点就是对女性群像戏的深度刻画，
三个女主，各有风味，
一个是独立自强有眼界有胆识的茶坊姑娘，为了追夫前往东京城，
另一个是被老公出轨休妻的屠妇孙三娘，以及被赌徒骗婚的思乐坊。
三人都承载着个人身份上的不同负担，
赵盼儿因为贱籍的身份，即便因为特赦而成了良民，
即便有房有钱，依然脱离不了社会的偏见以及未婚夫趋炎附势的背叛，
一直对生活绝对掌控，很有主义的赵盼儿也因为生活的种种波动，
从绝不后悔的烈女开始变得沉默阴郁不知道该如何面对生活的变故。
她是三人中个人意志最为突出的角色，从始至终对自我，对外界都有清晰的认知，
拿得起放得下，对未婚夫的背信弃义在两人坦白后立即放下并且谈妥分手条件，
而对顾千帆的多次相助，也是知恩图报，讲情义懂规则。
而由柳岩饰演的孙三娘这个角色则更侧重传统，仗义，力气大的属性，
俗称女子力，这个角色前期一直为家庭付出，
挣钱给老公做生意，为了儿子的前途逼儿子读书，
但在更有钱，更会讨人心的妯娌的鼓动下，儿子和老公纷纷背叛她，
她只能跟随赵盼儿前往东京，同时也是完成自我觉醒的一个过程。
赵盼儿这个角色，
更像是那些长期囿于家庭生活，失去判断力和没有经济支柱的家庭妇女的真实遭遇，
既展现了封建社会普通女性不幸的一面，同时也映射了当今环境下，女性的困境。
由林允饰演的天下第一琵琶手宋引章，则是妥妥的傻白甜，
她既没有赵盼儿的手段，也没有孙三娘的果敢，她因为赵盼儿的保护，而对外面的世界一无所知。
在乐坊封闭的日子和因为贱籍出身的压力，让她总是想摆脱现在的状态，
而病急乱投医的她则让她跌入了另一个深渊，
一个顽劣之徒，巧言令色，许她自由，骗她出乐坊，得逞后，终日骗她钱财，打骂她。
宋引章这个角色同样是古今皆宜的，既有浓厚的封建社会女性被压迫的教条和愚昧，
其实也是对至今依然存在的不公平现象的一些反应。
《梦华录》不局限是一部精良的古装偶像剧，
它是一部全员主角都拥有个体意识的作品，
它同时也拥有着强烈的反强权，反暴力，反压迫的意志力，
一部优秀的作品，绝对不止是演技在线的演员，服化道上的精美，
一定会有不同程度的价值观输出，出现现实社会的侧面反应。
《梦华录》不论是在作品本身亦或是主创的价值观上，都称得上是今年必看的佳作，
而剧集中对江南水乡以及茶道等风貌的呈现也颇为详实。