张桂梅“真面目”终于被曝光，她骗了我们太久了

那为什么一拍电视剧就好评连连呢？

原因就是《山花烂漫时》它 尊重现实。

之前《我本是高山》上映时，主角形象还原度很高，观众期待满满，因为 女性的角色被搬上荧幕是非常难能可贵的。

但一进电影院，观众就感觉被骗了。

明明支撑张桂梅前行的一直是信仰，而影版了弱化了这一点，反而 把她的精神支柱写成了亡故的丈夫。

不能说不行，但是如果故事是以张桂梅校长为蓝本，那 就是不恰当的，是对人物的片面性描写。

更可笑的是， 原本酗酒父亲的角色改成了酗酒母亲。

虽然后续主创团队解释是想通过张桂梅对酗酒母亲的帮助，改变女孩的命运，从而突出张桂梅老师理念中的“改变三代人的命运”。

但是只能用这种形式体现吗？ 显然不是的。

这种 脱离现实、生搬硬套的改编，不得不让观众多想，主创团队是不是有意丑化女性。

以及电影里对群体角色的刻画也是有偏差的。

影版中，着重描写女学生的叛逆， 逃课打游戏、去夜市消费、早恋。

但是对于大山里的女孩而言，老一辈思想里“女孩读书无用论”才是最根本的问题。

影版显然为了制造矛盾偷懒了，为了强化戏剧性的冲突，冲淡了真实的本质。(跟大多数国产疼痛青春片一个路子)

而且除了张桂梅以外， 每个角色都像是为了阻挠她而生，泼冷水的领导、不服管的老师，似乎只有他们成为“绊脚石”般的存在，才能让张桂梅的成功变得让人欢欣鼓舞。

影版的底色是苦涩的，试图用歌颂苦难的方式来突出她高洁的人物形象。

反观《山花烂漫时》（剧版）是 笑中带泪的，是苦中带甜的。

在这里张桂梅的形象不用苦难包装， 她上能忽悠领导，对线老师，下能怼媒婆，抓早恋学生。

一张嘴搞笑女的本质就压不住了。

就像现实中的张桂梅一样，破山爬到骂脏话，很真，很有人味。

在描写到女学生时，剧版挖掘了大山女娃读书的难处，在大山里长辈的认知里，女娃就是结婚换彩礼的工具，年轻才能换个好价钱。

所以即使女校免费供女孩读书，在家长的眼里都不如嫁人生娃更有性价比。

正是这样贴近真实的剧情，看完才会有种如鲠在喉的难受。

简单来说， 还原苦难，比创造苦难，更能让人共情。

剧版里的张桂梅也是幸运的，在“创业”的路上，有好友方琼的陪伴和开导。

领导也都是刀子嘴豆腐心，比如嘴上说着不行，但总是伸出援手的教育局长。

被张桂梅一口肉一口肉的忽悠着办事的马副县长。

就连剧里说不上姓名的角色，在电视剧里也发着光：

听到张桂梅拉赞助困难，偷偷捐款的 豆花阿姨；

张老师开完大会后，第一个把话筒伸向她，并把大山女性困境报道出去的 女记者；

斥责“家长”不配做父母的 女医生。

你能感受到，这里的 人物是真实的，鲜活的，立体的。

是他们和张桂梅一起，拖举着大山的女性走出困境，让人看着心里暖暖的，很有希望。

看吧，写苦难就要写苦难本身吗？

《山花烂漫时》给出了很好的答案，生活本身就很苦了，没必要再下猛料，学着找点乐子挺好的。

还有这酗酒的角色，不给母亲，依旧能体现张老师的办女校的初心。

角色原本是谁的，就让谁来演，偷梁换柱，不算是高明的创作手法。

这些偷角色的例子，我每每看到，都会忍不住想: 为什么要“偷”呢？是因为自己没有吗？

不过，庆幸的是，透过《山花烂漫时》的9.0分，我看到的是 大众审美水平的提升，我们不再带着滤镜看剧，不再盲目溺爱烂剧。

同时也听到了女性的声音在社会上渐渐清晰，或许现在还没有达到我们理想中的状态，但相信在未来的某一天，随着更多人发声，我们会迎来属于我们所期待的时代。

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