Weiwei小讲堂｜“以点代面”的和弦记忆法

各位琴友，大家好！我是Weiwei，欢迎来到我的乐理小讲堂。对于指板的记忆，可以说是我们在成为一名吉他手的道路上必不可少，但又相对枯燥的一个学习过程。

指板记忆大致上由几个大的板块组成：首先是自然音的位置记忆，在1~12品的范围内，对于自然音的记忆必须是烂熟于心，虽然这很笨拙，但是却非常非常必要；第二是音阶的记忆，在之前的文章里，我们也分享了一点关于音阶记忆的方法，还没看过的琴友可以查阅前面的内容；

第一期回顾：Weiwei小讲堂丨五种指型，驰骋大小调？

第二期回顾：Weiwei小讲堂|五个指型，解锁中古调式？

第三是和弦的记忆，也是我们今天要谈的话题。

和弦有很多种，我们今天仍然采用以点代面的方法。首先比较系统地来记忆七和弦的指型，然后，你通过对七和弦的记忆，其实就可以延伸出其他的一些和弦指型，比如九和弦、挂留和弦等等。

如何系统记忆七和弦

还是那句话，以点代面，这是在记忆的过程中，可以方便我们更容易记住的重要方法。如何“以点代面”呢？我们首先来整理一个思路。

七和弦的种类很多，最常用的有四种：大七和弦、小七和弦、属七和弦和半减七和弦。这四种和弦也是大调音阶所产生的顺阶七和弦的四种种类，在爵士乐中，我们经常可以看到这四种七和弦的身影。这四种七和弦的组成，其实有着很规律的内在联系。

举个例子，Cmaj7，这是一个大七和弦，组成音是1、3、5、7。接下来，我们把Cmaj7的7音降半音，就得到了1、3、5、7，也就是C的属七和弦C7和弦。再接着把C7的3音降半音，就得到了1、3、5、7，也就是C小七和弦，Cm7。最后一步，再把Cm7的5音再降半音，就得到了Cm7-5，也就是C的半减七和弦，组成音1、3、5、7。

所以，我们可以得出一个结论：

（1）首先是大七和弦；

（2）把这个大七和弦的7音降半音，得到属七和弦；

（3）再把属七的3音降半音，得到小七和弦；

（4）最后把小七的5音降半音，得到半减七和弦。

根据上面的结论，我们在记忆七和弦指型的时候，就可以重点记忆大七和弦，再以大七和弦为原型，进行如上结论所述的变化，就可以记住四种七和弦的指型。

接下来，我们就来具体看看，大七和弦在以每一根琴弦为根音的时候，指型应该是什么样的。关于这个问题，在山口和也先生的《吉他和弦完全攻略》中，也有详细讲解，感兴趣的朋友可以查阅。

下面，我们把以每根弦为根音的大七和弦的指型列举如下：

（1）以6弦为根音的大七和弦：

以6弦为根音的大七和弦是采取Drop 3的按法。关于降位和弦的由来，这里不再赘述。

（2）以5弦为根音的大七和弦：

以5弦为根音的大七和弦是采取Drop 2的按法。

（3）以4弦为根音的大七和弦：

〈图一〉

〈图二〉

以4弦为根音的大七和弦有两种按法，图一仍然是Drop 2的排列模式，图二按照1、3、5、7顺序排列，也经常用6弦上的反扣来代替4弦的根音，音响效果略有区别，大家可以选择更适合的效果来使用，当然也有指法上衔接的区别。

（4）以3弦为根音的大七和弦：

1、2、3弦为根音的大七和弦按法无法采用原位和弦，所以需要用到转位。原因是我们在指弹曲目中通常会用1到3弦的音作为旋律音，如果根音已经在1到3弦，就很难再使用原位和弦了。但是这样转位之后的音响效果，有时候也产生了很美的声音出来，比如接下来的以2弦为根音的按法，这样弹大七，听上去非常好听。

（5）以2弦为根音的大七和弦：

（6）以1弦为根音的大七和弦：

就像前面说的，第一步先记住大七和弦，再在大七的基础上变化出四种常用的七和弦，以点代面，帮助我们记忆。下面是四种七和弦在以每根弦为根音的情况下的指型：

（1）以6弦为根音的四种七和弦：

（2）以5弦为根音的四种七和弦：

（3）以4弦为根音的四种七和弦：

〈图一〉

〈图二〉

（4）以3弦为根音的四种七和弦：

（5）以2弦为根音的四种七和弦：

（6）以1弦为根音的四种七和弦：

另外，上述的指型归纳只是一个七和弦的记忆系统基础，如果已经熟记以上的内容，七和弦仍然还有很多很好听并且也常用的按法，笔者会作简单举例。并且，因为在标准调弦下，相邻琴弦的音程，除了2、3弦是大三度之外，其他都是纯四度，所以上述指型也可以平移再作微调，得到一些延伸的按法，笔者也作简单举例：

同调式不同主音、同主音不同调式

为帮助大家对音阶、调式能够更好地理解与应用，该部分为对第一、二期内容的补充和延伸。

我们来讨论两个概念：同调式不同主音、同主音不同调式。以及由同主音不同调式延伸出的借用和弦。

一、同调式不同主音

通过前面两篇文章，我们了解了一个概念：所谓“调式”，是一种音阶排列的模式，这里面你要填空什么音进去，都还是那个调式。

虽然是同一个调式，但是如果从不同的主音开始，所产生的音阶也还是不同了，这样的情况我们就称为“同调式不同主音”。

举个例子：C Dorian和E Dorian就是同调式不同主音，同样是Dorian调式，C Dorian以C为主音，组成音是C、D、E、F、G、A、B，而E Dorian以E为主音，组成音是E、F、G、A、B、C、D，其中不同的音有4组，C与C，E与E，F与F，B与B。

二、同主音不同调式

同主音不同调式，也就是作为起点的音相同，即主音相同，而调式不同。最简单的例子，C大调和C小调就是同主音不同调式。

我们来看一下，当调式改变了，就算主音相同，所产生的顺阶和弦也不一样了，以C大调和C小调为例：

C大调的七个顺阶和弦是：C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim；

C小调的七个顺阶和弦是：Cm、Ddim、E、Fm、Gm、A、B。

因为存在同主音不同调式，所以就延伸出来一个用法——借用和弦。举例来说：在本来是C大调IV级的F该出现的地方，变成了Fm，这本来是C小调的IV级，这个时候就是借用了C小调的和弦，这样的用法称之为借用和弦。

下面的谱例是押尾桑《Mother》这首曲目A段里的一段和声：

《Mother》是一首E大调的曲子，图中两小节是采用了低音半音下行的规律和声设计，从Cm（E大调的VI级和弦），低音经过了C、B、A、A，一直进行到Am，而E大调的IV级和弦是A和弦，但是这里却使用了Am代替原来A和弦应该出现的位置，Am是E大调的平行小调E小调的IV级和弦，这就是借用和弦在实际曲子中的例子。

同样的主音，不同的调式，在相同级数的和弦之间进行替代。像这样的例子，在很多曲子中都常常能看见。大家可以留意看看。

作者介绍：

B站上的Weiwei老师

女装大佬or漂亮的小姐姐？在B站上，罗老师的真实身份一直是个谜……今天就让我们一起揭晓“庐山真面目”！！！

玮玮Weiwei：指弹中国编辑部成员。出生于1992年3月，15岁开始学习音乐。信仰佛教。重庆777指弹交流会主理人。Don Ross演奏会重庆站嘉宾。曾参与录制重庆电视台春晚。现于重庆南坪经营自家琴行。

本期的课程就到这里，希望对你有所启发，我们下期再见！