相信每一个观众在看过了足够多的电影之后，就会经常思考一个问题，到底什么样的电影才能算是好电影？
这个问题困扰着每一个热爱电影的人。
因为这个问题真的很难回答。
很多电影爱好者都会把豆瓣和IMDB2个影评网站当做标准，但是，即使你看完了所有豆瓣前250的电影，看完了IMDB前250名的所有电影，还是很难有一个清晰的答案。
诚然，我们可以根据看过的这些经典电影，去试着归纳总结一套规律，去找这些所有经典电影的共同点。
但最后还是很难有一个完美的答案。
况且还有一个很大的问题，那就是纵然号称豆瓣250榜单，依然会有很多大奖认为非常优秀的电影不在此列，当然也还有很多在榜单的电影被很多人怀疑其够不够格。
比如张艺谋的《英雄》，就是这样一个困扰很多人的案例。它到底是一部旷世佳作，还是徒有其表、故事孔洞的烂片？
很多人的解读都不一样。
如果你在头条APP搜索关于《英雄》的相关内容，就可以看出关于这部电影的诸多争论。
有人说它被低估了，有人说它被高估了，众说纷纭。
而关于《英雄》这部电影最大的争议，就在于它的故事。今天咱们就来专门谈谈这个问题。
1、对于《英雄》故事性方面的争议
我一直认为，如果《英雄》不是张艺谋拍的电影，它现在的评价肯定要高很多。
为什么这么说呢？因为《英雄》其实应该归为艺术电影的范畴，而不太像是一部商业娱乐大片。这是一部披着商业大片外衣，但本质上是一个并不注重娱乐效应的电影。
当然，作为开启中国电影商业化浪潮的鼻祖，为了加入更多娱乐性和话题性，这部电影使用了全明星阵容，刻意的，也是张艺谋一贯爱好的，使用了大量千军万马，人海战术的大场面镜头。
所以，《英雄》这部电影，本身是个误会。张艺谋，从他长期电影经历来说，就不是一个适合拍这种大场面和娱乐电影的导演。是历史的因缘际会，交给了他这个任务。
也因此，《英雄》本来更适合作为一个艺术电影来欣赏，结果外表铺张成了娱乐电影。这是它得到很多差评的主要原因。
现在很多对《英雄》的批评，大多都是在抨击其故事性太差，很多情节雷人，空有华丽的画面，却没有一个深刻的内涵和灵魂，如此等等。
但同样是张艺谋，他导演的北京奥运开幕式，就被夸上了天。无论是中国还是西方，都赞叹这是一出华丽的、诗一样的盛典。
在我看来，《英雄》这部电影和北京奥运开幕式是相似的艺术，但是大众对于这二者的评价标准不一样。
《英雄》是一部电影，而且是一部关注度非常高，又需要赚钱，需要讨好尽量多的观众的电影。一部需要赚钱的大制作，一定要让尽可能多的观众看爽，它一定需要一个完整而饱满的故事；而奥运会开幕式只是一场秀，能够看到让人赞叹不已的画面，就超出很多人意料之外了。
张艺谋还是那个张艺谋，但拍出了比奥运开幕式更加出神入化画面的《英雄》，很多人就不能满意了。
但如果抛开故事性不谈，《英雄》在画面上的开创性，以及在某些镜头方面达到的超凡脱俗的境界，真的是电影史上再也找不到第二部的水平。
然而很多观众一定会说，空有画面，没有故事，岂不是金玉其外败絮其中？
事实上很多观众对于电影的这种标准，多少年来一直不变。在张艺谋的《英雄》15年之后，陈凯歌拍摄了《妖猫传》，应该是他在《霸王别姬》之后最好的电影。
但是这部电影也被很多观众骂得狗血淋头，和批评《英雄》的声音大同小异，就是“情节很雷人”。
在豆瓣影评方面，《英雄》和《妖猫传》的评分都低于7分，而豆瓣一向都被认为比较偏爱文艺片，偏爱具有艺术性的电影。
他们同样把重点放在了故事方面。
所以问题的关键在于，一部电影是不是一定需要一个好的故事？
2、只有画面的电影算不算好电影？
那么，我们就只讨论一部电影的画面。
大家都知道，电影也是一门艺术，是一门和文学、绘画非常具有关联性的艺术，电影艺术同时兼具文学作品的文学性和画画艺术的流动画面性。
小说在发展到20世纪以后，开始追求一些故事性之外的东西，比如意识流小说，是当时重要的小说流派。意识流小说的很多故事，就根本让人看不懂。
和意识流小说同期出现的卡夫卡等人写的小说，写的故事也不是传统的那种故事。
正如同时期世界绘画发展，也从以前讲究画得像，逐渐过渡到印象派的意识流，再过渡到毕加索的画不像。
这些同为20世纪世界文学和艺术史上的重大变革，都颠覆了以往的文学和艺术的表现形式。
所以，有的时候一门艺术最重要的是某种感觉。一种说不清的感觉。
什么是诗意？诗意这个词很难解释，我比较喜欢的一种说法，就是一刹那间的感悟，无论是关于人和自然之间，还是人和人之间的某种关系，一句诗，讲出了刹那间的某种感悟，打动了你。
王国维在《人间词话》里说冯延巳“高数鹊衔巢，斜月明寒草”很有格调，韦应物的“寒雨暗深更，流萤度高阁”和孟浩然的“舒云淡河汉，微雨滴梧桐”大有不及。
这句“高数鹊衔巢，斜月明寒草”就是讲述了一刹那间的诗意。需要细细品味。
《英雄》中的很多镜头，也很有这种诗意。我最为推崇的镜头，是李连杰饰演的无名，和梁朝伟饰演的残剑，那场在九寨沟水面的意念之战，真的是超凡脱俗，每一帧，都需要细细回味。
我们经常说，电影就是一场梦。一场关于光与影的梦，那电影院的银幕，似乎就是隔断了我们现实世界和某个神秘所在的一个窗口，透过这个窗口，给我们营造了一种非常特别的梦境。
在我的观影史上，真的很难找到几部，像《英雄》这样，让我找到如梦如幻的感觉。
电影，是关于光和影的艺术，是关于动态画面的艺术，视听语言是它的基本元素，正如小说的基本元素是文字。像《英雄》这样在视听语言做到了极致的电影，很难再找出另外一部同样水准的作品。
同样，在《妖猫传》的某些画面上，我也感受到了，在《英雄》观影过程中的那种梦幻感。
这种感觉很难描述，也许它本不该被用文字描述。因为电影是光与影的艺术，你所需要的是用眼睛去观看，用心去感受。
所以评价一部电影，不应该只有一个标准，不应该只看故事。一部电影，只要在某一个方面做到了极致，拍出了其它电影都无法达到的境界，都可以算做好电影。
3、电影的故事其实有很多种讲述方式
《英雄》和《妖猫传》都是因为故事性差而被诟病，很多观众说它们故事情节雷人。
然而有时候一部故事雷人的电影，在艺术电影爱好者那里又有很奇妙的魅力。
比如姜文的《太阳照常升起》，这里面的故事真的是很难描述。尤其是片尾疯妈从火车上跳下来，火车开向开满鲜花的轨道上，一个男孩躺在那里。
这一段故事真的是，绝对是只会在梦境中会发生的那种错乱的情节。但很多艺术电影爱好者，当然包括我在内，觉得很迷人。
《太阳照常升起》故事性很差，甚至反故事性的电影，充满了大量的隐喻和象征。
它是不是一部好电影？
在很多艺术电影爱好者看来，这是一部难得一见的佳作。如果要具体说说这部电影如何好，可能需要很大的篇幅，这里就不展开了。
关于电影的故事性，我们再说最后一个例子，是周星驰的《唐伯虎点秋香》。这个电影很多观众都看过很多变，几乎是烂熟于心。
这个电影的故事该如何看待呢？
要我说，这个电影的故事也很扯。
这是一部完全不靠故事性的电影。
开头人体作画，和周星驰那段打击乐自述，这种情节的想象力，真的是非常惊艳，第一次看到这样的镜头，那种震撼感难以用言语来形容。
但是如果就故事性来说，这个电影很多情节要么是夸张过度，要么根本就不合常理啊。所以才叫无厘头啊。
《唐伯虎点秋香》也根本无所谓内涵，它就是一个纯粹的娱乐电影，它的出发点，就是要颠覆很多既有的东西，通过这种颠覆和恶搞，来让人感受到一种完全不一样的电影体验。
它属于那种最一流的娱乐电影。这种电影的评价标准，既不能用故事性，也不能用是否打动人心，甚至也不能用喜剧的是否逗人发笑来评判。《唐伯虎点秋香》已经超越了普通喜剧范畴
上面列举的这些电影，无论是哪个电影评分网站，都不是得分最高的那批电影，但在我看来，这几部电影，都将是注定会影史留名，绝对无法忽略的好电影。
让我们回到最初，一个好电影，到底应该有什么样的标准？
我们只能说，观影是一个非常私人性的体验，本身就是见仁见智的事情，世界上绝没有任何一部，非看不可的电影。
关键是我们能否从中找到，属于我们自己的美感和体验。