对于汤唯这个演员，从没觉得她有多漂亮，只是感觉她身上有一种特别单纯的味道，
她大概是娱乐圈所有女星中看起来身上最没有脂粉气的一位女星，
除此之外，汤唯身上的文艺气质，是最为人称道的。
就连粉丝随手拍到的照片，都有一种清新洒脱的气质：
即使手上涂着大红的指甲油，用了同色系的口红，依然挡不住她身上的文艺气息：
知道汤唯是因为一部《色.戒》，看了一些片段，说实话，我并不觉得她穿旗袍有多好看，
穿上旗袍化着浓妆的汤唯，或者说王佳芝，给人一种特别不自然的感觉，
像极了一位未谙世事的清纯女子，突然被纸醉金迷的浮华渲染出来的夸张样子，
既没有风韵，更没有雅致，有的只是慌乱和不安，以及无力表现风韵而显示出来的慌张和笨拙：
这笨拙里，更多的能感受到一些生涩的感觉，这些，是王佳芝的人设，
但同时也是当时刚刚出道的汤唯所展现出来的真实样子，
但这一切，正好是导演李安想要的，他需要的，正是汤唯身上的这种感觉。
汤唯凭借王佳芝，一举拿下了金马新人奖，当然，也令李安拿到了他许多奖项中的又两项。
汤唯一举成名，与此同时，汤唯因在该片中的大尺度演出被封杀。
对此，她曾在访谈中如是说：
《色.戒》在成就我的同时，也轻易将我此前的成绩轻轻抹去，我就像上证A股，
疯狂地冲到了历史最高点后，稀里哗啦地崩了一盘。
然而汤唯的崩盘，却并不是因为《色.戒》后的封杀。
《色.戒》后，汤唯隔了三年，才有机会出演《月满轩尼诗》，
凭借该片金马奖金像奖最佳女主角双提名，并荣获第11届 华语电影传媒大奖最佳女主角奖。
2011年，汤唯与玄彬共同主演的文艺片《晚秋》在韩国上映，该片，是汤唯东山再起的力作。
《晚秋》的台词很少，如果说《色.戒》因为正好与汤唯的各种特质暗合而恰好成就了王佳芝，
那么，《晚秋》才是最能体现汤唯演技的电影，凭借该片，
汤唯获韩国百想艺术大赏颁奖礼最佳女主演奖，
成为韩国史上第一位获得最佳女主演的外国女演员。
汤唯因《晚秋》在韩国影坛共获得了十项最佳女主角奖项。
自此，汤唯的事业稳步上升。与吴秀波两度合作《北京遇上西雅图》一二部，
均收获了极高的人气。但至今我认为汤唯在该电影中的表现平平，远不及《晚秋》中的安娜。
尽管也有人质疑汤唯在《晚秋》中的安娜有些呆滞，而事实上，
一个杀人犯被假释后的状态正当如此。安娜因绝望而来的淡漠，
因周围人的冷漠和自私而来的心如死灰，都被穿着风衣发丝凌乱的汤唯很自然的表现了出来。
《晚秋》是一部纯文艺片，只要气质与汤唯合适，汤唯就会发光。
尽管，《晚秋》里的汤唯素颜出镜，画面也是深秋阴暗的灰色，但汤唯真的演得很好。
但接下来看了汤唯的另一部电影，却让我失望至极。
一部《黄金时代》让我感觉到了汤唯的呆滞甚至是面瘫。
一位对社会对人生对人性有着彻骨悲痛感知的女作家萧红，
让她演出了一种机械感，之前看过萧红的很多故事，在我心里，萧红的眼神里是有故事的，
至少应该有一种不屈的抗争和对自己命运深刻的痛楚，但汤唯完全没有。
看完非常失望，又去看了宋佳的萧红，方才让我有走近萧红的感觉。
汤唯的演技有些稚嫩甚至生涩，生活阅历太过简单。
深层次的表演，是需要演员有阅历的，而汤唯显然没有。
安娜的成功，在于安娜的情绪和情感，相对来说单一——绝望和冷漠。
而萧红，她是受到社会和人性双重摧残的又想反抗但又无力反抗的一位伟大作家，
很明显，汤唯拿不动这个角色。
《黄金时代》之后，汤唯出演的作品我们甚至都想不起来。
但她的演技并没有完全糊掉。
《大明风华》一出，将汤唯算是彻底拉下了神坛。
一出场丑爆天际的古装造型，让汤唯文艺气质女神的形象荡然无存，
与演技没有问题的朱亚文的对手戏也未能激起半点水花，
生硬的台词，生涩的表演，她大概是太不适合古装了。
穿时装或者民国装的汤唯，身上有一种古典的文艺气息，
但当她古装加身时，举止间却显得异常莽撞笨拙，丝毫没有古典气息，
更谈不上雅致和秀美、妖娆了，倒是男装还有一些英气之感。
其实，朱亚文也不适合古装，但演技还在。
《大明风华》剧本本就狗血，加上汤唯让人出戏的表演，风评一路下跌，
汤唯，曾经的文艺气质女神，被孙若微这一大女主角色，毁到彻底。
成名多不易，选角须谨慎。
我想起一位我所喜爱并敬重了一生的偶像——发哥，
他就是一位极不适合古装的演员，现在我们印象最深的是，他的令狐冲，
身高树大，但没有灵气，没有令狐冲身上该有的放荡不羁，爽朗豁达，豪迈潇洒，
不拘小节的机敏自由的感觉，发哥向来是沉稳的，老练的大佬形象，
他更适合时装，古装对他来说是短板，他的长相和气质不适合演古装。
也因此，他极少触碰古装戏，他知道自己长于何处短于何处。
汤唯大约是没有意识到这一点，这次，算是给她的演艺生涯上了十分深刻的一课。
极少有人如汤唯一样，起步即达到人生的巅峰，这是一种幸运，也是一种不幸，
她很难去逾越这个高度，她也很难再遇到一个适合她且能令她再次发光的角色！
汤唯想再次翻盘，除了提升演技，更重要的，或许还要看一丢丢运气！