房总里山艺术节的春日风光，摄影：中村脩
12月15日，武汉石门峰纪念公园启动“东湖生态与生命艺术计划”，展开全新艺术探索。该计划由国际策展大师、日本著名策展人北川富朗全权策展，试图透过艺术、建筑和景观设计诠释生命美学。
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“让艺术走进生活 ”
怎样才能与艺术邂逅？除了去美术馆、博物馆见其真容，是否能让艺术作品主动走入我们的生活？本次于武汉石门峰纪念公园开启的全新项目“东湖生态与生命艺术计划”便是这样一个人性化的艺术实践。
石门峰纪念公园
王文志《小豆岛の恋》
该计划由日本著名策展大师北川富朗（Fram Kitagawa）领衔，意图邀请国际知名艺术家和建筑师，依据本地资源开展在地项目创作。待艺术项目完成后，石门峰纪念公园将永久收藏该系列作品，公众便可随时前往园内感受艺术的熏陶。
越后妻有的乡村“艺术综合体”：农舞台
Tobias Rehberger《トビアス・レーベルガー》，奥能登国际艺术节
本次计划的策展人北川富朗毕业于东京艺术大学，他从1978年开始从事艺术策展工作，后以历时20年的越后妻有大地艺术节为开端，开辟了公共艺术创造城市活力的先河。
总策展人北川富朗
从起初奠定现时高迪风潮基础的《安东尼·高迪展》，到举办于2000年的《大地艺术祭 越后妻有艺术三年展》，北川富朗先后在日本13个地区举办巡展，并在城市公共艺术的建设之路上越走越远。他将艺术的触手逐渐延伸至百货公司、街头社区，甚至是乡土农村。
越后妻有是著名的雪景胜地
在北川富朗看来，城市之外的静谧之地是容纳艺术的绝佳场所。在农村，他致力于用艺术再造乡土，让乡间的每条小径、每根稻草，都成为展览空间中不可或缺的一环。
奥能登国际艺术节复兴在地的Kiriko祭典活动，摄影：Naoki Ishikawa
房总里山艺术节结合在地的活动，摄影：村上圭一
所以，公共艺术项目的重要作用正是能让人们在欣赏艺术的同时，切身感受当地自然的美好。而且更加实际的是，它能展现乡村独有的在地性特征，进而带动地方经济发展。
在此，时尚芭莎艺术专访策展人北川富朗先生，与之深入探索生命、艺术、生态三者间隐晦却紧密的联系。
Christian Boltanski＋Jean Kalman《最后的教室》，越后妻有大地艺术节经典作品，摄影：H. Kuratani
Leandro Erlich《Palimpsest pond of sky》，越后妻有里山美术馆，摄影：Osamu Nakamura
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“生命与艺术的旅程 ”
对于北川富朗来说，武汉无疑是一位“熟悉的陌生人”。为筹备本次项目，他先后造访武汉三次，每一次都是全新的旅程，每一次都有不一样的发现。
BAZAAR：武汉之行为本次计划提供了怎样的灵感？
北川富朗：因为本次艺术计划涵盖了“生态装置”、“生态建筑”和“生态园林”三个单元，所以我的灵感也都来自于与自然相关的事物，包括花草、音乐，甚至体育。但抛开以上事物，这里最令我着迷的则是中国人之于亲情的厚重感。
山口启介《Walking Ark》，濑户内国际艺术节作品
James Tapscott《Arc ZERO》，北阿尔卑斯国际艺术节作品
在他看来，中日两国在生死观上存在着不同的理解。就本计划来说，武汉石门峰纪念公园作为“尊重生命、关爱生命、礼赞生命”的终极关怀者，以“公墓变公园+博物馆”的发展理念为目标，致力于将艺术与生态相结合。
草间弥生《红南瓜》，濑户内国际艺术节作品
所以，策展人特别想通过本项目传递这样一个观点——逝者已经逝去，亲人来此纪念时大可不必怀着沉痛的心情。其实祭奠本身既是一个反思，也是一节让生者学会如何健康、快乐地活下去的课程。“我相信这是逝者最大的心愿，同时也是我参与此项目的精神所在。”北川富朗说。
艺术节上银发族的笑容
BAZAAR：与此前的项目相比，本次计划有何特别之处？
北川富朗：这是一次全新的尝试，对我本人而言亦是挑战。石门峰纪念公园是一种全新的场景，它不同于以往熟悉的乡村和城市生活空间。这里是一个与生命对话的独特场域，有构建生态与城市空间全新关系的可能性。对于这个不同的课题，我所感兴趣的地方是艺术如何为地域创造价值。
盐田千春《The boat which carries time》，奥能登国际艺术节作品
BAZAAR：如何理解生态、艺术、生命三者的关系？本次展览的三个部分有何内在联系？
北川富朗：首先，“生态”（Seitai）和“生命”（Seimei）二者的首字母都是“S”，这就是最玄妙的联系。而“生命”与“艺术”的相似性大约在于它们都拥有无数张“面孔”，都千姿百态。但与此同时，每个人对艺术的理解又千差万别。
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“公共艺术走向大众 ”
总策展人北川富朗
公共艺术要想与大众产生具体关联，就应与当地文化紧密地结合在一起——用极富在地性的创作与当地的人物、历史相结合，从而与大众产生情感上的交互。只有这样，公共艺术才能真正走进大众的内心。
主办方代表石门峰纪念公园总经理秦军民
BAZAAR：公共艺术的意义很大程度取决于观众的参与度，如何才能使观众觉得此次项目有意义并促使其参与生态建设？
北川富朗：在这几次对园区的考察中，我观察到许多来这里祭奠的人都是长辈，他们面带愁容、心事重重。而我希望将本项目打造为一个温暖、美丽的公园，希望每一位踏入园区的祭奠者，或是游客都能感受到一丝善意。
另外，我认为在园内设立音乐厅是非常重要的。这样可以让生者在祭奠时听到逝者生前喜爱的音乐。如此一来，既能为公园营造一个相对安详的气氛，又能缓解家属的悲伤情绪，使生者和逝者获取更多心灵上的沟通。这一点意义非凡。
东湖生态与生命艺术计划启动仪式现场
对于生死和祭奠，策展人还说道：“最终希望通过此项目，我们对生死都能从容以待。因为人来人走都是大自然的生态循环，我们要以敬畏的心情去接受它。”
东湖生态与生命艺术计划启动仪式现场
东湖生态与生命艺术计划的正式启动，标志着武汉这片拥有丰厚艺术渊源的土壤与世界一流的艺术策展人完美对接。此举不仅会为武汉公共艺术的发展写下浓墨重彩的一笔，同样会为生命美学添上更为精彩的注释。
正式启动
[编辑、采访、文/赵子琛][图片提供/各艺术节官方、北川富朗团队]
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文章来源: https://twgreatdaily.com/zh-hans/RxGmSm8BMH2_cNUg0TBa.html