《唐诗三百首鉴赏》该书图文鉴赏本中所选诗歌都是唐诗中脍炙人口、妇孺能详之作，诗是好诗，赏析亦高雅成趣，同时书中还为每一首诗都配上了壮美幽深的水墨画，造成一种视觉和诗境上的通感，使唐诗之枝繁叶茂、波澜壮阔尽呈眼底，一览无余，相信会给读者带来强烈的震撼力和艺术上的无限美感。唐朝是一个诗的时代，唐诗代表了中国古典诗歌的最高成就。

目录：

第50章 岑参(1)

第51章 岑参(2)

第52章 刘方平

第53章 裴迪

第54章 元结

第55章 张继

第50章 岑参(1)

诗人名片

岑参（715—770）

籍贯：荆州江陵（湖北江陵）人。

作品风格：雄奇瑰丽，热情奔放

个人简介：唐朝著名的边塞诗人。他自幼遍读经史。二十岁到长安，献书求仕。不成，漫游长安、洛阳等黄河以北地区。天宝三年（744）进士及第，任兵曹参军。天宝八年（749），在安西（今新疆维吾尔自治区库车市）节度使高仙芝幕府任书记，天宝十年（751）岑参返回长安。天宝十三年（754）又作安西北庭（今维吾尔自治区乌鲁木齐市奇台县北附近）节度使封常清任判官。至德二年（757）才回朝。在这期间，诗人写下了大量著名的边塞诗。回朝后，由杜甫等推荐任右补阙，后官至嘉州（今四川省乐山市）刺史，世称岑嘉州。任满罢官，卒于成都旅舍。有《岑嘉州集》，存诗三百六十首。

白雪歌送武判官归京

岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客11，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门12，风掣红旗冻不翻13。

轮台东门送君去14，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

【注】

歌：诗体名，《文体明辨》：“其放情长言，杂而无方者曰歌。”武判官：其人不详，判官，官职名，唐时节度使等朝廷派出的持节大使，可招任幕僚协助判处公事，称判官。

白草：西北的一种牧草，秋季干枯后变白。

胡天：指塞北的天空。

梨花：这里比喻树枝上的雪花。

珠帘：用珠子串成的挂帘。罗幕：用丝绸做的幕帏。

狐裘（qiú）：狐皮做的大衣。锦衾（qīn）：丝绸做的被子。

角弓：用兽角装饰的弓箭。控：拉开。

都护：镇守边疆的长官。

瀚海：沙漠。阑干：纵横交错的样子。百丈：百尺。

惨淡：昏暗无光的样子。

11中军：古时分兵为左、中、右三军，中军为主帅亲自率领。这里指主帅的营帐。归客：武判官。

12辕门：军营的大门，古时行军扎营，以车周围作屏障，在出口处用两车的车辕相向竖立，作为营门，故称辕门。

13掣（chè）：拉，牵。冻不翻：冻住不飘动。

14轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县，与汉轮台不是同一地方。

白雪歌送武判官归京

诗人在开头先声夺人，先写了凶猛的风势，狂风使“白草折”，这不禁让我们联想到猛烈的西北风刮得断草乱飞的景象。这也暗示了读者雪势也很大。“胡天八月即飞雪”中一个“即”字，生动地写出了从南方来的人的惊奇心理。

北风怒号，大雪纷飞后。诗人惊奇地看到了这样一个美丽的景色“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，树枝上都缀满了晶莹的雪花，这好像是一夜春风使梨花开放了。诗人把白雪比作了梨花，非常贴切生动，雪花显得更加洁白美丽了，这也流露了诗人喜悦的心情。“忽如”二字用得非常妙，既写出边塞天气变化之快，大雪来得迅速，也再次流露出来诗人惊喜和好奇的心情。“千树万树”，渲染了雪景的壮美。诗人将边塞寒冷的冬景写成了温暖的春景意境，让人内心充满了喜悦的心情，可谓神妙。

诗人写完帐外的雪景后，接着掉转笔头，开始写帐内。“散入珠帘湿罗幕”，雪花穿过“珠帘”，沾湿了幕帏。这一句承上启下，自然转入了接下来雪带给人们的影响。人们穿“狐裘”也不暖和，柔软的“锦衾”也显得薄了。“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”这两句互文，写有勇力的将军竟然连角弓都拉不开了，铠甲冰冷难穿。这些在南方人看来反常的现象，诗人写得细致入微，津津有味。这种冷反倒充满了情趣。

接着诗人将视角重新转移到帐外，“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，广袤的沙海上遍布冰雪，辽阔的天空中乌云密布。“百丈”、“万里”这些都是虚数，诗人用夸张的写法描绘了一幅瑰丽雄伟、苍凉浩瀚的大漠雪景，气势豪迈。“愁”字也暗示了诗人对朋友在这样恶劣环境下离别的担心。

接着诗人由写景转写人事，“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”，这是写饯别的情景。在这严寒的天气了把酒纵饮，送别友人，“胡琴”、“琵琶”、“羌笛”这些乐器的罗列，表明了声乐的热闹。诗人渲染了一个热闹的送别场景，但是在热闹背后是诗人的离别愁绪。

客人走时已经是黄昏了。这是又下起了大雪，狂风又刮起来了，但是诗人看到，辕门上的红旗却一动不动，为什么呢？可能是被冰雪冻住了。这一个小小的细节却生动地表现出来天气的寒冷。这个细节写得非常精彩。

在轮台东门，诗人和客人依依不舍地分别了。这时大雪充塞了“天山路”，渐渐地客人越走越远，最后消失在大雪中。诗人久久立在风雪中，目送着武判官的形象凸显了出来，结尾给人留下了无限的遐想，流露了诗人对武判官的担忧和不舍的绵绵深情。

这首七古诗，最突出的特点是将苍凉的边塞雪景写得奇妙和富有情趣，充满了浪漫色彩。诗人雪中送人的描写，真挚感人，结尾让人回味不已。描写场景的频繁转换，也使诗文更加灵动。整首诗格调明快，诗情丰富，语言简洁优美。

后人点评

清人王夫之：颠倒传情，神爽自一，不容元白问花源津渡。“胡琴琵琶与羌笛”，但用《柏梁》一句，神采惊飞。（《唐诗评选》卷一）

春梦

岑参

洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。

枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

【注】

洞房：深邃的内室。

春梦

“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水”，这两句写梦前的思念。在深邃的房中，昨夜吹进了春风，可见，春天已经悄然来到。春回大地，春暖花开的美好季节，总是，容易引起人们思想的波动，这里独坐洞房中的人就不禁怀念起了远方的美人。“美人”既可以指男人，也可以指女人；既可指容颜姣好的人，也指品德高尚的人。这首诗没有指明是诗人写自己的梦，还是诗人代他人写梦，所以，“美人”是男是女，无从考证。总之，微风吹拂的春季里，室中人越发思念在湘江边上的美人。

后两句写室中人将这种思念直接带入了梦中。虽然，指睡了片刻功夫，但他在梦中却已经走过了数千里，到达了美女所在的江南之地。“片时”和“数千里”真实地描绘了虚幻恍惚的梦境，同时，也是以时间之快和速度之快，反映了室中人强烈深切的思念之情。虽然这只是一场梦，但是，最后给人留下了美好的感受。

这首七绝小诗成功地用梦将强烈的思念感情淋漓尽致地展现了出来，语言平实，感情真挚，结构精巧。

后人点评

《载酒园诗话》：“诗有同出一意而工拙自分者。如戎昱《寄湖南张郎中》曰：‘寒江近户漫流声，竹影当窗乱月明。归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。’与武元衡‘春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。’顾况‘故园此去千余里，春梦犹能夜夜归’同意，而戎语之胜，以‘不知湖水阔’五字，有搔头弄姿之态也。然皆本于岑参‘枕上片时春梦中，行尽江南数千里’。”

逢入京使

岑参

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

【注】

入京：返回京都。

故园：指长安和他在长安的家园。

龙钟：流泪的样子，这里指泪水沾湿的意思。

第51章 岑参(2)

逢入京使

天宝八年（749），安西节度使高仙芝调岑参为节度使府掌书记。岑参第一次踏上恶劣西域的征途。此诗就是诗人在去西域的路上遇到老乡的情景。 “故园东望路漫漫”，写的是诗人看到的景色。诗人离开长安已经有好多天了，回头望长安的家园，只觉得长路漫漫，无边无际。“东望”点明了诗人所在的位置。 “双袖龙钟泪不干”，这句话勾勒了诗人眷恋家乡的情态。诗人思忆家乡的亲人不禁泪流满面，沾湿了襟袖。这里“泪不干”，是一种夸张手法，自己突然在外地遇到了家乡人，勾起了诗人无限的思乡情，以至于泪流不止。这句话也为下文诗人捎家书做了铺垫。

“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，诗人和老乡在路上偶遇，没有纸笔，也来不及写信，诗人就请老乡给家里人捎个口信，报个平安吧。“无纸笔”表明两人都是行色匆匆。偶然在路上相遇。如果此时诗人有纸和笔该有多好，这样诗人就可以畅快淋漓的在一抒自己的思乡心情，但是，诗人却没有，那就捎个口信吧，此时，诗人心中既有对亲人的思念和眷恋，也有对未来前途的期盼，心中百感交集。但最后这一句简洁有力的话也表现了诗人宽广豁达的胸怀。

这首七言绝句，不饰雕琢，语言简洁自然，感情真挚，深入人心。将深沉的情感凝练在泪沾衣襟和托乡人捎口信这两个动作中，语约而义丰，让人回味无穷。

后人点评

清人刘熙载曾说：“诗能于易处见工，便觉亲切有味。”（见《艺概·诗概》）

行军九日思长安故园

岑参

强欲登高去，无人送酒来。

遥怜故园菊，应傍战场开。

【注】

九日：指九月九日重阳节。

登高：人们在重阳节有登高饮酒赏菊插茱萸来驱避灾祸的习俗。

傍：接近。

战场开

岑参的这首五绝，表现的不是一般的节日思乡，而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的关切。表面看来写得平直朴素，实际构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作。

天宝十四年（755）安史之乱爆发，次年长安陷落。至德二年（757）二月，岑参随肃宗从彭原转移到凤翔。九月唐军收复长安，该诗大概就是这年重阳节时，诗人在凤翔写作的。诗中寄托了诗人对长安家园的思念。

“强欲登高去”，诗人在第一句紧扣题目中的“九日”，点明了诗文写作的时间。重阳节里人们都喜欢登高，但是诗人却写“强欲登高”，有勉强之意，透着些凄凉。这是为什么呢？

“无人送酒来”，原来是诗人想到在佳节之际却没有人来送酒助兴。在这里诗人化用了陶渊明的典故。《南史·隐逸传》中载：一次，陶渊明过重阳节，没有酒喝，所以，愁闷地坐在宅院旁的菊花丛中很久。后来恰好王弘送来了酒，才使陶渊明得意在佳节畅饮。这里诗人反用其意，写虽然自己勉强按照习俗登高饮酒，但是在战乱时期，却没有像王弘那样的人来送酒，共度佳节。这一句紧承第一句，承接自然，语言朴实如话，虽然巧用典故，却无矫揉造作之感。诗人写“无人送酒”，回扣了题目中的“行军”二字。

“遥怜故园菊，应傍战场开”，每逢佳节倍思亲，诗人在佳节之际想到了长安家园，“遥”字，表明了诗人和长安的家园相距遥远，烘托了诗人深切的思乡之情。接着诗人将对亲朋好友的思念的感情，浓缩到了“故园菊”上，使这种繁杂的思念变得具体可感，同时，重阳佳节本就有赏菊的习俗，所以，诗人在这里精选菊这个意象，非常自然，再次呼应了题目，也使整首诗渲染上了浓郁的节日气氛。诗人怀念的菊，此时什么样呢？

“应傍战场开”，最后诗人想到它应该开放在战火之中啊。这又回扣了题目的“行军”二字。“战争”二字具有鲜明的时代特色。这句话写得形象自然，使我们仿佛看到了一幅的战乱中的长安图，在到处都是战火纷飞、断壁残垣的长安城中，朵朵菊花依旧在角落里孤寂地开放着。此时，诗人不仅仅牵挂家乡的亲人，还传达出了诗人对千万饱经战乱之苦百姓的深切同情，对国事的忧虑和对和平的强烈渴望。这看似简洁朴素的结尾，却蕴含了深沉的情感，余味无穷，耐人咀嚼，使整首诗上升到了更高的境界。

后人点评

徐献忠论曰：“嘉州诗一以风骨为主，故体裁峻整，语亦造奇，持意方严，竟鲜落韵。”（《唐诗品》）

走马川行奉送封大夫出师西征

岑参

君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。

虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

【注】

走马川：地名，在北庭川，即今新疆古尔班通古特。行：古诗的一种体裁。封大夫：指封常清，天宝年间任北庭都护、瀚海军使、伊西节度使。因封常清曾任御史大夫，故这里称他为大夫。西征：即天宝十三年，封常清率军镇压突厥西叶护阿布思叛军残余。

雪海：今准葛尔雪原。

轮台：地名，在今新疆库车县东。封常清在此驻军。

金山：指今阿尔泰山，在今内蒙新疆交界处。匈奴常从此侵汉。

戈相拨：兵器之间偶尔互相碰撞。

五花：指五花马。连钱：马身上斑驳如钱的毛色。旋：随即。

草檄（xí）：起草讨伐敌军的文书。

短兵：指刀剑之类的短兵器。

车师：唐北庭都护府治所在地，是汉时车师国旧地。

出师西征

安西节度使封常清出兵征播仙（唐代古地名）时，任按西节度使判官的杜甫写下这首诗为他们壮行。

这首诗可以分为四部分来赏析，第一部分（从第一句到“随风满地石乱走”），主要写了边塞戈壁的恶劣气候。这次出征军队将要经过“走马川”、“雪海边”，还要穿越荒无人烟的莽莽黄沙大漠，黄沙漫天，天地间一片昏黄混沌，这暗示了沙漠中狂风之大。这些都是戈壁典型环境，白天的环境是这样恶劣了，那么晚上戈壁又是什么样的呢？接着诗人写到夜晚的环境，夜里的狂风怒吼，“吼”体现了风声之大。“大如斗”的碎石，竟然被风吹得到处滚，这个实例，形象地把风大的程度表现了出来。“乱”字也形象地描绘了狂风肆虐形态。而乱石翻滚很可能会伤及到人，所以，环境不仅恶劣，也存在着危险。诗人在这部分分别从风色、风声、风力来着重描写了边塞狂风之大。

接下来第二部分（从“匈奴草黄马正肥”到“风头如刀面如割”），写匈奴趁着草肥马壮的时机，入侵唐朝边境，唐军严阵以待。“金山西见烟尘飞”中的“烟”是唐朝报警点起的狼烟，“尘”是匈奴铁骑奔腾而来卷起的尘土，“烟”和“尘”同时飞扬，这表明匈奴来势汹汹，唐军早有防备。这一句为战争拉开了序幕，渲染了战前的紧张气氛。接着诗人写到了唐朝大将，“汉家大将”大将出现了，他夜里不脱“金甲”，可见将军心怀战争，身负重任，时刻准备战斗。“半夜军行戈相拨”写了半夜里行军，诗人抓住了“戈相拨”这个细节，让我们联想到大军在漆黑的夜里秩序井然地急速前进，这轻轻的兵器的撞击声，衬托了整个军队的严整和肃穆。“风头如刀面如割”，风如刀，刀刀割在战士们的脸上，这是大漠行军中真实的感受，写得非常贴切生动。这句也呼应了前面描写风的部分。

接着诗人从第三部分（“马毛带雪汗气蒸”到“幕中草檄砚水凝”）转笔又写到了景，这三句着重描写了边塞天气的寒冷，战马在寒风中奔驰，马身上的汗水，立刻在马毛上凝成了冰。军幕中起草檄文用的砚水也都冻上了。“旋”突出了冰冻之快，突出了天气之寒冷程度。诗人善于对局部细节的刻画，来渲染整个大环境，从诗人形象生动的文字中，我们能感受到那种严酷的寒冷。写到这里将士们在艰苦的环境中，不畏风雪勇敢前进的高大形象跃然纸上。这样一支顽强的的军队又有谁打败它呢？

第四部分也就是最后三句，诗人预想敌军看到这样强大的唐军定然会闻风丧胆，而唐军凯旋而归的。正是因为有个前三部分的描写、蓄势，所以才有了第四部分的预想，各部分之间联系非常紧密，承接自然。

这首七古最突出的特点就是，没有写战争的宏大场面，没有写战士们奋勇杀敌的壮烈精神，而是精选了几处典型意象，将唐军的威势化于无形中，成功运用了反衬手法，将战斗的紧张气氛，和战士们高昂的战斗精神完美地表现了出来。气势雄浑豪壮。

后人点评

清人方东树：奇才奇气，风发泉涌。（《昭昧詹言》卷十二）

第52章 刘方平

诗人名片

刘方平

籍贯：唐朝河南洛阳人。

作品风格：清新自然

个人简介：天宝年间考进士不第，后入军幕，不顺，便退隐颖水、汝水一带。有《刘方平诗》一卷，《全唐诗》存其诗一卷。

月夜

刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

【注】

阑干：这里指横斜的样子。南斗：星宿名，在北斗星南。

偏知：才知。

新：刚刚。

月夜刘方平

“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”，前两句描写深夜之景，夜已深，清朦的月光半照着千家万户的庭院，庭院一半浸在月光中，另一半笼罩在夜色中；天上的北斗星和南斗星横斜在天空。“半”字用得很妙，月光朗照就显得过于明亮，而半照中，一明一暗衬托了夜的宁静。“斜”字暗示了它随着时间在不断推移。大地一片沉寂，只有天空中的星月默默地随着时间流转，整个夜空一片幽静深邃。

“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，这两句写了夜中透出的春意。夜更深，温度也降了很低，就在寒冷寂静的深夜里，偏偏虫儿预先知道了春暖花开的日子即将到来，突然发出了清亮、欢快鸣叫。这偶尔微弱的虫鸣声让诗人敏感地察觉到了春天的气息，这是万物复苏的先兆，这让诗人不禁产生了春回大地的美好联想。“绿”前一句的“春”照应，烘托了春的气氛。诗人构思非常新颖独特，同样是夜景，却反映了不一样的情调，虫鸣代表着春天，春天总能让我们联想到姹紫嫣红、热闹非凡，充满生机和活力的景象。诗人独辟蹊径，写出了独特的春意，写得细腻而充满情趣。

苏轼有名句“春江水暖鸭先知”的体验和刘方平这首诗中的春意体验是一样的。读者可以参读品味。这首七绝诗写得清新灵动，细腻生动，非常优美。

后人点评

清人黄叔灿：写意深微，味之觉含毫邈然。（《唐诗笺注》卷九）

第53章 裴迪

诗人名片

裴迪（716-？）

籍贯：关中（今属陕西）人。

作品风格：清逸自然

个人简介：他是盛唐著名的山水田园诗人之一。曾任蜀州刺史、尚书省郎。晚年居住辋川、终南山。《辋川杂咏》组诗是裴迪的代表作。

华子港

裴迪

日落松风起，还家草露晞。

云光侵履迹，山翠拂人衣。

【注】

晞：干燥。

云光：落日余晖。

这首诗是裴迪和王维的唱和之作，王维隐居于蓝田（今属陕西）辋川别墅，别墅中就有华子岗、竹里馆、鹿柴等多处景色，王维和裴迪各赋五言绝句二十首，这就是其中一首，描写了华子岗上优美的秋景。

“日落松风起”，开头这一句写景，描写了落日和松风，“落”和“起”二字，生动鲜明地勾勒了日落西山、晚风骤起的暮色之景。使读者仿佛亲眼看到了夕阳倚山而下的景象，亲耳听到了晚风吹拂林叶的声音，让人感到神清气爽，瑰丽优美。

“还家草露晞”，“还家”和第一句的“日落”照应，点明了诗人是在回家的路上。这也表明诗人已经游览了很长时间。诗人此时吹拂着清风，沐浴在夕阳下，向前走着，脚下的青草因为太阳的照射，草间的露水已经蒸腾殆尽了，诗人踏在这些干松的青草上，感到特别轻细柔软，分外惬意。这句话描绘了诗人意犹未尽、悠然漫步的自在形象。接下来诗人以“还家”的行踪为线索，进一步描写华子岗上优美的环境。

“云光侵履迹”，写余晖下诗人行走的情形。“侵”字有逐渐浸染的意思。这个字不仅把诗人在夕阳下一步步行走的形象生动地表现了出来，也写出了太阳渐渐下落，余光逐渐消散的过程。读完这句话不禁使读者联想到余晖逐渐消散，随风摇动的松林在阳光中明暗不断变化的瑰丽景象。

“山翠拂人衣”，“山翠”本为“山翠”，但诗人强调了“翠”字，是“翠”拂动人衣服。这就将具体形象化成了无形的感受。诗人眼里满是山林的青翠色，这可爱的颜色仿佛有了生命，不断地轻拂着诗人的衣襟，也撩拨着诗人的心，使诗人感到分外的轻松自在。上句中“云光”紧随着诗人，这句“山翠”追逐着诗人，它们仿佛对诗人眷恋不舍。而这样的描写反映了诗人对华子岗美丽景色的喜爱和深深留恋之情。

这首五绝，精选落日、松风、草露、云光、山翠这些零散的景物，并把它们巧妙地联系在一起勾勒了一幅声色俱佳、动静的相宜风景画，语言简洁，韵味丰富，情趣盎然。

后人点评

王士禛称王维、裴迪“辋川唱和，工力悉敌”（《唐人万首绝句选评？？？？凡例》）

第54章 元结

诗人名片

元结（719—772）

字号：字次山，自号漫郎、元子、聱叟等。

籍贯：汝州鲁山（今河南鲁山）人。

作品风格：质朴简古、平直切正

个人简介：天宝十三年（754）进士及第，安史之乱中，为右金吾兵曹参军、山南东道节度参谋，讨伐史思明。唐代宗时任著作郎，后有两次出使道州刺史，有政绩。后又历任容州刺史，御史中丞。大历七年（772）卒于旅舍。有后人辑《元次山文集》十卷，《全唐诗》收其诗二卷。

贼退示官吏并序

元结

癸卯岁，西原贼入道州，焚烧杀掠，几尽而去。明年，贼又攻永破邵，不犯此州

边鄙而退。岂力能制敌欤？盖蒙其伤怜而已。诸使何为忍苦征敛？故作诗一篇以示官

吏。

昔岁逢太平，山林二十年。

泉源在庭户，洞壑当门前。

井税有常期，日晏犹得眠。

忽然遭世变，数岁亲戎旃。

今来典斯郡，山夷又纷然。

城小贼不屠，人贫伤可怜。

是以陷邻境，此州独见全。

使臣将王命，岂不如贼焉？

今彼征敛者，迫之如火煎。

谁能绝人命，以作时世贤？

思欲委符节，引竿自刺船。

将家就鱼麦11，归老江湖边。

【注】

癸卯岁：代宗广德元年（763）。贼：指被称为“西原蛮”的少数民族入侵者。

井税：指田赋。

晏：晚。

世变：世道变故，这里指安史之乱。

戎旃（zhān）：军帐。

典：治理。郡：指道州，道州又称江华郡。

山夷：居住在山上的少数民族。这里指西原蛮。

使臣：指催征的官吏。

委符节：指弃官。符节，是古代朝廷发布命令或调派官员的凭证，派使臣出行时须持符节。委，放弃。

刺船：撑船。

11将：携带。

唐代宗广德元年（763），十二月，广西境内的少数民族“西原蛮”武装起义，曾占领道州（州治在今湖南道县），烧杀抢掠，无恶不作。次年五月，元结奉命任道州刺史，七月“西原蛮”又攻陷了永州（州治在今湖南零陵）和邵州（州治在今湖南邵阳），却没有再攻道州。诗人认为，这不是官府“力能制敌”，而是“西原蛮”对道州百姓的“伤怜”。而朝廷的官员不体恤百姓，残酷征敛。诗人因此而作此诗，谴责官吏残暴的行为。

全诗可分为四部分。第一部分为前六句，主要写了曾经在“太平”盛世的时候，诗人隐居山中过的轻松自在生活。“泉源”就在园中，每日都饱饮清泉水，诗人的庭院和山沟洞穴相对，可见诗人隐居环境的幽静闲逸。那时候“井税有常期”，百姓没有额外负担，大家“日晏犹得眠”，都过着安居乐业的日子。“犹”流露了诗人对“太平”时期生活的热爱和赞美。这部分对往昔的追忆，为后面揭露今日统治者横征暴敛，摧残百姓做了铺垫。

第二部分（“忽然遭世变”到“此州独见全”），写今世社会变乱，贼寇反叛。前四句简单叙述了诗人出山后，征伐叛军，最后来到道州任刺史的历程。诗人来到道州，正好遇到“西原蛮”叛乱。诗人接着写道州城小，百姓贫困，“贼”可怜他们，所以“此州独见全”。这里诗人对盗贼表示了肯定，写盗贼尚有怜悯之心，为下文的官吏残暴埋下了伏笔。

第三部分（“使臣将王命”到“以作时世贤”），写今世官吏的残暴。“使臣将王命，岂不如贼焉”，诗人一开始就用了反问句，把“官”和“贼”对比，写奉诏催征赋税的官吏，难道还不如贼寇吗？直接将矛头对准了官吏，表现了诗人极度激愤的心情。接下来两句诗人摆出官吏横征暴敛的事实，“今彼征敛者，迫之如火煎”，这一形象的比喻生动地描绘出了官吏搜刮百姓，搅得城中鸡犬不宁的情景。这情景和“井税”两句形成了鲜明的对比，深刻地揭露了征敛官吏的残暴。“谁能绝人命，以作时世贤”，意思是怎么以置百姓于绝境，来换取当朝统治者认为的贤能大臣呢？诗人用了一个反问，直接控诉了官吏们的暴虐行为，揭示了他们丑恶的本质。“绝人命”和“伤可怜”，“时世贤”和“贼”相照应，强烈地讽刺了征敛官吏不如贼。

第四部分（“思欲委符节”到最后），诗人在这部分表明了自己不同流合污的高洁志向。诗人身为官吏，不能违背王命也不愿做“绝人命”的事情，矛盾之余，他选择了弃官归隐。甘心“就鱼麦”和漂泊江湖，也不想置百姓于水深火热中，表达了诗人对劳苦百姓的深切同情和对征敛官吏的强烈不满。

这首五言古诗，最突出的特点就是直陈时、直抒胸臆，毫不遮掩。词意深沉，感情愤激。诗人对百姓的深切关怀，发自肺腑，真挚感人。

后人点评

沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）这样的评论是恰如其分的。

第55章 张继

诗人名片

张继

字号：字懿孙

籍贯：襄州（今湖北省襄阳）人。

作品风格：不雕而自饰，丰姿清迥

个人简介：天宝十二年，（公元七五三年）登进士。然铨选落地，归乡。唐代宗李豫宝应元年（753）进士及第，大历年中张继被任为检校祠部员外郎。最后任盐铁判官，管理洪州财赋。一年后病卒任所。有《张继诗》一卷，《全唐诗》存其诗一卷。

枫桥夜泊

张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

【注】

枫桥：在今江苏苏州市西。

姑苏：苏州的别称，因城西南有姑苏山故得名。寒山寺：在枫桥附近，因唐名僧寒山曾在此居住而得名。

诗人在一个秋夜，停泊苏州枫桥，看到了江南水乡特有的幽美景色，客居他乡的诗人陶醉其中，写下了这首清丽隽永的小诗。

“月落乌啼霜满天”，月亮沉落，天空呈现一片朦胧的暗灰色。在树上栖息的乌鸦偶尔发出几声啼鸣，衬得夜空更加沉寂。夜深月落，天气变得寒冷起来，霜气逐渐弥漫整个夜空。诗人通过月落、乌啼、霜满天这三个意象，勾勒出了一幅清冷幽寂夜色环境。霜是在地上而不是在天上，“霜满天”写的是诗人在寒夜里，感到切肤之寒从四周包围了自己，好像整个冰霜铺天盖地。诗人从视觉、听觉和感觉三个方面清晰地展现了这一夜景。而这幽寂清冷的夜景也衬托了诗人客居他乡的孤独寂寞心情。

“江枫渔火对愁眠”，在昏暗的夜色中，江边的枫树只是模糊的一片，江面上，星星点点的几处“渔火”，在昏暗朦胧的夜色中显得格外醒目。唐代诗人常常把“江枫”和愁字联系在一起。“渔火”象征了漂泊在外的未归人。“江枫”和“渔火”，一明一暗、一个江岸一个江上，两处景物主客错落组合在一起，两者独立而又融合在一起，意境幽美。最后诗人写到“对愁眠”二字，“对”字有伴的意味，可见，诗人独自面对霜夜、江枫等江中夜景时，心中有孤单寂寞，也含有对江南夜景的欣赏陶醉之感。诗人和江景为伴，两者达到了完美的融合，和谐优美。

“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，接着诗人写寒山寺夜钟声。诗文前两句中描写了多处景物，渲染了宁静气氛，而最后这两句丰富了诗文的意韵，为诗文增添了深厚的历史人文气息。而后边这两句却只描写了一处景，可见，这处景物的重要性。寒山古寺积淀着丰厚的人文气息，有包容一切的胸怀和气势，在寂静的夜里，寒山寺的钟声显得格外浑厚庄严，诗人的愁思也随着这钟声延伸、扩散。意蕴深远，让人回味无穷。

这首七绝诗，语言简洁优美，物象动静结合，明暗相称，从视听等多个角度进行描写，使风景丰满形象，意境优美。

后人点评

清人沈德潜：尘市喧阗之处，只闻钟声，荒凉寥寂可知。（《唐诗别裁集》卷二十）