村上春树说：“当暴风雨过去，你不会记得自己是如何度过的，你甚至不确定，暴风雨是否真正的结束了，但你已不再是当初走进暴风雨里的那个人了，这就是暴风雨的意义。”
我想，经历了数次暴风雨的家珍和福贵，应该也是这样的，不记得怎么熬过那些苦难，也不记得暴风雨是什么时候结束的，只是熬过暴风雨后的他们，再也不是原来的那个自己。
许许多多的导演，在拿到小说后将小说改编成电视剧或者电影，一般都会取个和原著不一样的名字，而这部1994年上映，豆瓣评分9.2的电影，直接使用了小说的名字——《活着》，或许是因为无论是电影，还是小说，“活着”便是对那个时代最好的交代，所以，电影虽然没有小说那般惨烈，但也够残酷，便可能使用了同名。
生活在太平城世的我们不曾经历过那样的年代，但跟着影片的主要人物富贵、家珍、凤霞、有庆、春生等，极具代表性的底层百姓，可以感触到在苦难不尽的人生苦旅面前，靠着信心和压不垮的坚韧，用“活着”给那个时代交上了满意的答卷。
影片主要讲述了纨绔子弟福贵，从吊儿郎当靠赌寻欢，将偌大别致的祖宅挥霍一空，同时妻子挺着大肚子带着幼小的女儿凤霞从此和他分道扬镳，父亲因无法接受福贵败光家产的事实而奔赴黄泉，母亲病魔缠身，福贵心怀愧疚，重新脚踏实地生活，妻子带着刚出生的儿子和逐渐长大的女儿回来，正当夫妻二人准备同心协力迎接美好生活时，现实又给了她们致命一击，儿子被发小撞死，女儿难产离世……
影片的一开始，福贵就在赌场挥霍时光，回家还理直气壮，仿佛自己恪尽职守般耀武扬威。
作为家里的长辈，父亲数落他败家，他直接揭父亲老底，说当年父亲也是个败家子，父子俩不过半斤八两。
此刻，母亲的举动意味深长。不是去帮着丈夫教育儿子，而是用毛巾擦丈夫的脸，意思是堵住丈夫的嘴。
对于儿子犯原则性的错——赌钱，身为母亲，不是管教，而是帮忙遮掩，忙着宠爱，这对孩子来说，是一种不负责任的教育。同时，母亲一给父亲擦脸，父亲便不再数落儿子，仿佛这些都不算大事。
想来，父母年事已高，体力上对抗不了年轻气盛的儿子；况且，父母只有福贵一个独苗，集万千宠爱于一身也不难理解；最后，最重要的是父母未来还要靠福贵养老送终，不敢也不可对他太多指责。
其实，那么多理由不过是想表达一点，父母的教育虽然是孩子最好的资本，可对于福贵来说，父母对自己的教育早已力不从心，福贵会成为败家子，父母也是助力者的一员。
作为福贵妻子的家珍，在赌场彻夜未归的丈夫回家时，居然是坐在镜子前小声哭泣。然后，温声细语的说福贵明明答应她怀孕后就戒赌的，怎么不守承诺。之后，福贵在赌场玩得不亦乐乎时，家珍挺着大肚子在赌场等他，直到身无分文。
作为妻子的家珍，在丈夫不知悔改时，除了哭泣和软弱就是妥协。对于一个女人来说，这无疑是最不明智的举动，毕竟，家珍的妥协和软弱，会成为福贵肆无忌惮的资本。
我想，对于一段婚姻，倘若出现问题，彼此协力解决是常态，可需要一个人忍辱负重，对方却毫无底线的坏，那这段婚姻便如同腐烂的食物，丢弃时必须毫不犹豫，否则容易引发更严重的问题。
好在，贤良淑德的家珍终于认清事实，跟福贵说了这么一段彻骨的话：
福贵，我在这等你，就想给你一句话，我想明白了，你也改不了，我也不想跟你过了，我带凤霞走，这回，我要能生个儿子，长大了不能像你这样。
就这么几句话，在巩俐的倾情演绎下，有种凛冽的决绝。
影片中的龙二就是这样的存在，一开始的时候，在赌场上，同样是赌徒的龙二，对同样是赌徒的福贵卑躬屈膝，竭尽全力讨好，每一个动作都在显示着自己的“低人一等”。哪怕只是和福贵随意的说笑，不是垂着头，就是弓着背，生怕旁人不知道龙二尊敬福贵。
可这只是表面上的“尊敬”，实际是引诱福贵一步步跳入深渊，最好万劫不复。所以，在福贵和家珍争吵时，龙二便立刻找人计算还有多长时间可以让福贵“净身出户”。
而当伙计拿着账本来到二人的赌桌前，宣布福贵输得身无分文后，龙二恢复了高高在上的嘴脸，瞬间大有从店小二翻身成为掌柜的气势，于是，立马对福贵从低三下四变成了高人一等，满口嘲讽。
看到龙二对福贵的态度大转变，不禁令人毛骨悚然，身为赌徒，彼此都不会高尚到哪里去，可万般算计别人钱财，到手后立马翻脸不认人的嘴脸，多少让人不寒而栗。
请对每一次的卑躬屈膝加倍警惕，保不准背后有一场阴险狡诈的密谋。
小时候看《济公》有段歌词印象很深，儿时不懂其意，如今在听却发现它道尽了人生苦楚：
一半脸儿笑，一半脸儿哭，是哭是笑只有我知道；一半脸儿悲，一半脸儿欢，悲欢离合人间是常道。
生下儿子后，家珍带着凤霞回到了福贵身边，福贵终于肯脚踏实地的生活了。可为了生计，福贵小心翼翼找龙二借钱做小本买卖，龙二“大发慈悲”给他一箱子，要他靠皮影戏白手起家。作为在皮影戏上有些许技术的福贵，拉着春生开启了“创业模式”，可好景不长。
毕竟，“时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山”。
好不容易重新站起来的福贵，莫名其妙就被卷入到战争中，成为命悬一线的战士，好在从一堆死人里捡回了命，可跋山涉水回家，看到乖巧懂事的女儿，却发现她因高烧成为了哑巴。
生活总是会在不经意间给你猛然一击，将你打得晕头转向，你以为揉揉眼，清醒一下便可重见光明，却发现这些不过是你一厢情愿，生活自始至终还是不肯放过你，你永远不知道明天将面临什么！
在那个时代，大家本就在大环境下过得痛不欲生，可哪怕日子再苦再累，枕边有温柔贤惠的妻子，身边有乖巧懂事的一双儿女，日子再怎么苦，起码还有一点点来自家庭的甜。
可是，和福贵一起艰苦奋斗做皮影戏，在死人堆里相依为命的春生，把自己心爱的儿子，撞死了。在一场兄弟情和杀子之痛面前，选择谁，原谅谁，都是一道艰难无比的选择题。
曾经的福贵和春生，彼此有多要好，如今就有多决裂，往往应了那句：最亲近的人，往往伤你最深。春生带给福贵的丧子之痛，是福贵和家珍此生好不了的伤疤。
年轻医生胸有成竹，年轻护士声音洪亮的说“男孩，七斤二两，母子平安”，对于在病床上奄奄一息的凤霞是多么的讽刺。最终，凤霞还是因失血过多，离开人世。
人这一生，丧子之痛早已痛彻心扉，谁曾想，一生凄苦的女儿居然也难以摆脱命运的捉弄。
凤霞这孩子一生没有过太多的幸福，小小年纪父亲奔波在外，跟着母亲一起送水维持生计，长大了嫁给一个给她些许幸福的人，却早早离世。
于苦难而言，没有“最”，只有“更”。以为黎明的曙光来临，却发现眼前还是一片漆黑。
看过一句感触很深的话：
人到中年，不同于年轻时的冲动，多的是瞻前顾后的“怂”，但不变的是，依旧单枪匹马在闯荡险象环生的人生。
福贵输得底朝天，从家底厚实到身无分文，靠着皮影戏重头再来；家珍面对丈夫的出尔反尔，从愤然离开，到携儿带女回归清贫小家，愿意跟着福贵东山再起。
正如陀思妥耶夫斯基说“如若你想征服世界，就得先征服自己”，遇到苦难不可怕，毕竟将苦难打倒在脚下的人那么多，可怕的是在苦难前一蹶不振，毕竟在哪里跌倒，就在哪里原地打滚撒泼的人也不少。主要就看你想做生活的勇士，还是甘愿做苦难的囚徒。
影片中家珍做到了，福贵也做到了，希望现实生活中，我们也可以做到。
毕竟，只有敢于重头再来，你才能拥有刺向苦难喉咙的匕首，还自己一个明媚的明天。
影片中最让我热泪盈眶的是，弟弟有庆看见同龄的孩子在欺负不会说话的姐姐时，他立马上去“决一死战”，后来又把拌了很多辣椒的面一整碗倒在始作俑者头上。
作为旁观者的我们笑了，可作为残障人士凤霞而言，该是多么的难过和心疼，为自己的残疾难过，为弟弟的无辜冤枉难过。可也值得高兴，这是多么友爱的一家人呀，弟弟会护着姐姐，姐姐会心疼弟弟。
还有一个片段，福贵无辜冤枉儿子后，家珍给儿子支招，去整整福贵，好让儿子出气。看到福贵被辣得嗓子冒烟时，母子俩开心到不能自已。
羡慕吧，家珍教育孩子的方式值得我们悉心学习，正如法律上那句名言“不冤枉任何一个好人，不放过任何一个坏人”，生活已经苦不堪言，再不找点开心的事情调解气氛，早晚会被折磨疯。
我以为家珍这辈子都不会原谅春生，因为春生撞死了自己的孩子，可是，自有庆走后，一直对春生没给过好脸色的家珍，在看到失魂落魄的春生时，最后说道：
“春生，外边冷，进屋说吧，”“春生，你记着，你还欠我们家一条命呢，你得好好活着”
曾经风光无限人人仰慕的春生，此时成为了人人都要与他华清界限的“罪人”，甚至是人人喊打的过街老鼠，可跟春生有血海深仇的福贵夫妇却还是保存这基本的人情，还有良知。
可以从家珍担心和劝慰的话语中，听出她释怀了，当然，也可以说是福贵夫妻在同情春生，可是，倘若没有原谅，又何谈同情呢？
现实生活中也是如此，我们对很多事情耿耿于怀，追其本质，不是对这件事情有多大的执念，而是我们自己不愿意放过自己，最后惩罚的还是我们自己。
既然上了苦难的贼船，便只能做个有信心、有韧性的海盗，不畏将来，不念过往，砥砺前行。愿你、我、他，也依然能够在这太平盛世，好好活，认真活，不负大好时光。