受新冠状病毒疫情影响，2020开年除了一部《囧妈》，再没有别的电影公映。
情人节之前的所有电影也都相继退档，而本应在情人节上映的《小妇人》、《海兽之子》等电影也都撤档了。
不过就算是有电影上映，也是没人敢出门看的吧。
没办法，已经待在家两周的我，又重新去翻看了去年遗漏的片子，还真被我找到一部堪称完美的女同题材电影——《燃烧女子的肖像》。
豆瓣8.6分，烂番茄98%新鲜度、IMDb8.2分、Metascore93分，国内外都给出了很高的评价。
值得一提的是，在去年的第72届戛纳电影节上，这部影片斩获同志金棕榈奖和最佳编剧两项大奖。
在看这部电影之前，我对女同类型影片的印象还停留在朴赞郁导演的电影《小姐》上。
《小姐》里的一对主仆在“爱”的谎言里，与欲望、暴力、阴谋纠缠不清。
大胆、露骨的情节画面，却丝毫不显廉价和艳俗，给我留下深刻印象。
但今天讲的这部影片却给人完全不一样的感觉。
《燃烧女子的肖像》是一部清秀有锐气的电影。
写两个女人的爱情，写的并不温柔缠绵。
两个生机勃勃的灵魂，宥于时代给女子的禁锢，不可抑制的要生发壮大。
该片讲述的是浪漫主义时代初期发生在大西洋边布列尼塔小镇上的一个故事。
才华洋溢的年轻女画家玛莉安收到伯爵夫人委托，需要完成富家小姐艾洛伊兹出嫁前的肖像画，并且是在对方不知情的状况下。
伯爵夫人要把这幅画像，给女儿远在米兰的未婚夫送过去。
白天女画家悄悄观察小姐的一举一动，到了晚上才纵情下笔。
即便是在充满礼教束缚的时代，两人在画与被画的亲密接触下，却也渐渐萌发了禁忌的暧昧情愫。
两个人之间感情逐渐升温，但是迫于社会观念、礼教的捆绑，却停留在彼此试探的阶段，谁也没有捅破那层纸。
只在玛莉安为艾洛伊兹用钢琴弹奏管弦乐器，那按捺不住的情感得以被窥见。
“它描述一场暴风雨的来袭，百虫齐鸣，蛙声鼎沸，紧接着暴雨倾盆，电闪雷鸣……”
玛莉安专注在弹奏上，她并未抬眼看看，那个一直以来板着脸孔脾气古怪的艾洛伊兹，现在，在她的脸上浮现的那阵阵柔情蜜意——她微笑地看着一旁的玛莉安。
从画家之凝视到爱人之凝视的转变过程，也成为本片最迷人的地方。
单向箭头变成了双向。
爱的越深，越不想欺瞒。
于是玛莉安告诉了艾洛伊兹，自己来这真正的目的。
可让玛莉安感到吃惊的是，艾洛伊兹竟答应配合她的工作。
并且，一幅不满意，再画第二副，直到完美。
镜头沉着地在两个女性之间直接反复切换，像两幅肖像画来来回回地照面，完成恋人的博弈。
这份隐秘的爱，终于在伯爵夫人出门办事后没有了顾忌。
玛莉安和艾洛伊兹终于一吻定情。
这份禁忌之爱，既有柔情微风；
亦有惊涛骇浪。
两个自由的灵魂在不断碰撞，交融。
当她们在女仆的带领下去参加篝火会时，火不小心点燃了艾洛伊兹的裙子。
那宛如，玛莉安炙热的眼神，燃烧了艾洛伊兹的心。
越过火光，两人的视线如磁石般互相纠缠，在众人面前她们无法公然示爱，只能以眼神传递深情。
无意展现他们在突破禁忌时，内心的犹豫和挣扎。
它想展现的，是两人之间纯粹的爱。
伯爵夫人总是要回来的，画好的肖像终究要被送出去。
留在玛莉安身边的只有一幅那天晚上裙子燃烧着的艾洛伊兹。
故事的最后在音乐会，画家没有走上前去向昔日爱人问好。
她只是坐到对面的观众席，沉默地注视已然是一名盛装少妇的艾洛伊兹。
而艾洛伊兹，抽离坐满人的看台，隔着众人几米距离，独自端坐着听。
那曾被画家笨拙演绎，“不快乐，但充满生机”的管弦乐曲——百虫齐鸣，蛙声鼎沸，暴雨倾盆，电闪雷鸣。
泪如雨下，但这一次，视线没有交汇。
凝视与被凝视之间，皆是情欲，皆是妄念。
深情即是一场悲剧。
以往的大部分女同电影中都缺少这种女性凝视，而趋向于男权环境下对女性的倾轧与傲慢想象。
而《燃烧女子的肖像》里几乎没有男性视线，交错的视线在两位女性间流转，幽微而热烈的情思流淌其间。
在这部电影里，不论是摄影、配乐又或演员，都穷尽气力为我们诠释了独属于恋人间的情话。
此外，更是对性别差异的讨论和对女性地位的思考。
如果你闲在家看腻了国产言情剧，不如来看看这部电影。
看了真的不亏，至少两位女主的颜值和演技就值得我起立鼓掌。