放映电影：《又见奈良》
放映时间：3月7日（周日）13:50-16:00
地点：天山电影院——虹桥艺术中心旗舰店
主持人：藤井树
嘉宾：导演鹏飞、主演英泽
【《又见奈良》藤井树观影团现场大合影】
每个妈妈都是女英雄
二战期间，日本军国主义向中国东北施行大规模移民政策，约有32万农民进入中国东北，史称“开拓团”。
1945 年日本战败，开拓团开始大溃逃，4000多名孩童留在了中国，成为日本遗孤，中国家庭把他们抚养成人。
1972 年中日恢复邦交，一部分遗孤选择回到日本，为中日友好交流奔走。
随着时间的推移，那些遗孤年事已高，《又见奈良》正是希望记录下这段故事，铭记并反思那段历史。
01
一个母亲的寻女之旅
随着1945年抗日战争结束，很多日本遗孤都被中国东北家庭收养，丽华就是其中的一个。
养母陈慧明（吴彦姝饰）像对待亲生女儿一般，将她抚养长大。
直到丽华决心回到日本，这对母女还一直保持着书信往来。
信中的字里行间都是对母亲的思念，同时也提及了对文化间转换的不适应，“现在日本人还把我当作中国人，我想是因为我的思维习惯都是中国人吧”。
刻在丽华骨子里的，不仅是文化与习惯，更是与养母之间的感情和羁绊。
隔海相望的母女二人，借助这些书信连结着彼此的心。
可打破平静的同样也是信件，偏偏不知为何，远方女儿断了来信。
满头白发的老人，虽然对日语一窍不通，但毅然决然踏上了去往日本的寻亲之路，要亲自把当年捧在手心的“小棉袄”找回来。
看似是一个小家庭的“骨肉分离“，实则却是当年滞留东北的孤儿们共同的经历。
中日邦交正常化，很多遗孤都重回了日本，可这也成了当年收留孤儿的母亲们集体的守望。
有多少“陈慧明”至今最大的愿望，都是到日本再看孩子一眼。
导演鹏飞也是借由这个战后侧剖面，来探寻战争带给人们的创伤。
片中有个小细节，足以看出陈奶奶的爱女心切。
小泽询问奶奶与丽华是什么时候分别的，过去十年之久，奶奶还是脱口而出：“94年3月11日上午走的”，不假思索的样子，仿佛这件事就发生在昨天，可想而知，思念早已延续了十年之久。
奶奶依着仅有的线索打探消息，却不成想都是“并没见过”。
直到寻来一位养女丽华的老友，他说确实认识，但二人许久未见。
明明对寻亲没有多大帮助，镜头一转奶奶却已经泪目无声。
因为哪怕只是与她有关的蛛丝马迹，奶奶也像抓住了“救命稻草”，这份念女心切，非常动人！
虽然人已经不在身边，可没有一分一秒不在思念对方，陈奶奶与丽华之间这份亲情，早已跨越了血缘、国籍甚至岁月的长度。
也正因为这个“新家庭”的存在，才得以让当年战后阴影下的两个人，心里照进了温暖的光。
而这只是战后众生相的缩影，许多现实生活中的遗孤后代们，依旧记得自己中国东北有一个家。
02
手法成熟，情感真挚
影片巧妙地将大时代巨变和小人物的命运、情感变化相互融合，使得这段漫漫寻亲之路更加触动人心。
导演别出心裁的选择日本俳句版的叙事风格，并在片中加入了不少信手拈来的小笑点，大大淡化了影片的悲伤情绪，使得影片平实温暖，充满着治愈人心的力量。
导演鹏飞说：“中国养父母真是体现了人性的光辉，人间的大爱。”
在陈慧明所处的特殊的历史背景下，有无数对日本遗孤伸出援手的中国养父母，他们基于骨肉亲情做出了超越历史与血缘的伟大选择，在厚重的历史底色上晕染出别样的光辉。
而《又见奈良》的故事，正是对他们行为的一次纪念和一种温情致敬。
为了最大程度的还原，《又见奈良》团队亲赴日本拍摄。
结合真实的背景故事和拍摄环境，剧组专门找来了两位真实的日本遗孤出演本片，再加上吴彦姝老师教科书级别的演技，以及英泽、国村隼和永濑正敏、秋山真太郎、张巍等一众中日优秀演员的加盟，让整部影片显得更加真实丰满。
影片虽然聚焦于战后遗孤的历史遗留问题，但风格却并不哀伤，正如定档海报中所展示的一般，奶奶与小泽在温泉池泡脚的画面，让这段困难重重的寻亲之旅充满温暖与希望。
“我并不希望把这个题材拍得很沉重，我更希望通过这样的一个故事，来体现中国母亲的坚强与伟大。”
被问及创作初衷时，导演鹏飞如是说。
旅法求学以及与各个国家地区电影人合作的经历，让鹏飞更为包容，细腻生动的影像风格，不疾不徐的叙事节奏，克制内敛的情绪表达，都在《又见奈良》中体现得淋漓尽致。
直击观影现场
[ 主持人藤井树与导演鹏飞、主演英泽 ]
3月7日下午，藤井树观影团和团友们一起，在天山电影院——虹桥艺术中心旗舰店观看了温暖深情的《又见奈良》。
前来观影的团友们早早排起了长龙等待取票。
《又见奈良》前半段全场爆笑，后半段却又令人回味无穷。大家为什么喜欢这部电影？让我们听听导演鹏飞、主演英泽和藤井树小姐怎么说吧！
【导演鹏飞说】
1.拍摄《又见奈良》的契机
《米花之味》去奈良参展时认识了河濑直美导演，交流之后构思了这部影片。
想通过《又见奈良》表达反战的思想。
2.最难忘的时刻
在奈良居住八个月，有很多日本同事。
杀青后采访同组的日本年轻人，他说这部片子让他懂得反思历史，珍惜现在的和平，让人很感慨。
3.找到吴彦姝饰演奶奶
最开始希望奶奶的形象是灵动可爱的，就找吴彦姝奶奶聊剧本。
吴奶奶交流完说真是感动，但是没有时间。
直到开机前，奶奶联系问我找到演员没有，最后挪出时间来参加了拍摄。
【主演英泽说】
1.零基础学习日语
拍《又见奈良》之前日语完全是零基础。
拍摄前一个月才开始学日语，学习日常用语和台词，每天进行模仿。
开机前十天住进了片中小泽的家里熟悉环境。
2.最难忘的时刻
拍最后一场三人走路的戏之前不知道这场戏的存在。
导演让几个人试着走了一遍配上了邓丽君的音乐，就让人很感动。
因为那时候接近拍摄尾声，大家的情感积累都在，所以那一场戏特别有感触。
【藤井树说】
1.深情克制，回味无穷
没有想到《又见奈良》如此的幽默，前半段大家都在笑，随着剧情展开慢慢变得忧愁而回味无穷。
导演非常善良，温暖的情感给人以慰藉。
如同影片前半段的隐喻，海蟹放到了湖里，奶奶说也许它能适应湖里的生活。
2.主题深刻，手法成熟
回到日本的遗孤过得并不好，难以融入到当地社会，只能做底层劳动者。
导演用沉稳的镜头语言含蓄地表达了这些事实，情感处理高级。
影片节奏感和情绪递进都恰到好处，音乐的运用更彰显人物内心。
观众问答
Q1：《米花之味》后没有听到导演的消息，好奇这三年导演除了《又见奈良》还做了什么事情？
鹏飞：其实这三年时间还是排的很紧张。2018年《米花之味》去奈良参展，之后就开始《又见奈良》的准备工作。2019年11月开机，2020年上海电影节就上映了。
Q2：遗孤夫妻演智取威虎山这段是什么想法？还有片尾日本鼓的祭祀仪式有何深意？
鹏飞：有个人经历的背景，京剧也算是遗孤原本中国生活的一部分，有一种乡愁。曾经去一代遗孤家做客，他拉了一段二胡，结束时分不清他脸上是汗水还是泪水。遗孤这种矛盾尴尬的处境通过片中的智取威虎山唱段体现。最后是一行人找到了完全日本文化的氛围，对于奶奶是完全陌生的，也像是奶奶释怀了，遗孤回到了日本文化中。
Q3：以往遗孤的纪录片总是用直接的方式拍摄他们生活不易，难以融入社会，怎么想到以养母寻女视角切入？
鹏飞：看过一本书，这些养母的愿望就是去看看孩子，至少看看孩子的故乡，这部电影也算是圆了她们的梦。过于直接的方式太雷同了，养母寻女的故事更深情一些。
《又见奈良》部分观众真实反馈
感谢导演鹏飞、主演英泽的精彩交流，也感谢各位团友的参与！
同时感谢天山电影院——虹桥艺术中心旗舰店对本次观影团活动的大力支持！
如果你喜欢这部电影，《又见奈良》即将于3月19日登陆全国院线，快推荐身边的朋友们去看吧！
更多详细内容请戳微博@藤井树观影团2011 看精彩回放哦！
P.S.感谢观影团的合作伙伴一直播。没有来现场的朋友们也可在一直播回看整场活动！
本活动系上海市长宁区文化发展专项资金扶持项目