前段时间，章子怡从影20周年作品展开幕，她在老公汪峰的陪同下出席，40岁容貌不输20岁少女。
一直以来我是很欣赏章子怡。
章子怡在演员当中算是实力派了，她年轻时拍戏也是出了名的拼命。
在《十面埋伏》里，她就受了四次伤：
一次拍打戏时用力过猛，被竹棍击中脑门当场打晕；
一次手臂摔伤，直接被送去了医院；
一次拍横劈叉导致韧带永久性拉伤；
还有一次拍跳舞戏，吊了几小时威压，再一次把韧带拉伤。
在拍《卧虎藏龙》时，章子怡受了三次伤：
在和杨紫琼的对打戏里，指甲盖被武术替身打飞一大半；
在一场威亚戏里，章子怡从城墙往下飞，几乎整张脸都撞到了墙上，吓坏了李安；
第三次是她吊钢丝从高处往下飞时，颈椎受伤，动了不少手术，到现在也没有治愈。
在拍《英雄》和《一代宗师》时，章子怡也是大小伤不断，几乎被剥掉了一层皮；
汪峰曾经在节目里透露，章子怡因为拍戏留下了一身病痛，身体状况并不乐观。
章子怡说正是因为年轻时那种倾尽全力的心，那一股子劲儿，所以20年前的作品到了现在还有观众去回顾。
但在我看来，章子怡的成功可能不只是“努力”和“拼命”那么简单。
因为成功的必要条件并非努力，还关乎其他的要素。
01 努力至多帮你存活，不会帮你出类拔萃
演员王劲松曾经在上海电视节的论坛上，说自己拍戏时遇到一个年轻演员，连背个台词都要沾沾自喜地求表扬：
“我真的很遗憾，什么时候我们这个职业成了一个背台词都要被表扬的职业了，背台词是什么？背台词是你上战场的那支枪，你能告诉我说你到了战壕里没拿枪吗？你多不要脸呐？”
是啊，演员什么时候变成了一个背台词都要被表扬的职业了。
演员的台词功底不仅在于背，还在于语调、轻重、情感、断句和气息等各种细节的拿捏，不花功夫练是不行的。
现在许多年轻演员动不动就用替身、抠图，就连背个台词也要求表扬，演技更是没有经过打磨和锻炼。
一旦被观众批评演技不好，他们的粉丝立刻会跑出来说：“你们根本不知道他有多努力。”
但对于一个演员来说，演得好就是好，演得不好就是不好。
这么说虽然很残忍，但现实就是，努力对于演技好的演员来说是加分，对于演技不好的演员来说只是本分。
因为一个演员的本分，就是把戏演好。
演戏如此，生活也是如此。
身边总有些特别“努力”工作的人，本来我并不喜欢夸一个人“努力”，因为勤奋和努力本来就是一个职场人最基本的素养，并不值得嘉奖。
我见过许多工作完成得不好的员工，他们确实都挺努力的，但这并不能因此成为他们留下来的原因，因为他们的可取代性非常高，比他们优秀和努力的人太多了。
任何行业，努力至多帮你存活，不会帮你出类拔萃。
我们要追求的，不是努力本身，而是努力把工作做好。
所以，“xx当年超努力，所以他成功”本身就是一碗毒鸡汤，努力只是成功的一个必要不充分条件。
02 “少接烂片，做个好演员”
上周，杨幂粉丝联合抗议嘉行——也就是杨幂的经纪公司。
他们不仅在线上抗议，还在杨幂的活动现场拉起了横幅，原因是杨幂接了许多嘉行自制剧，但这些自制剧大多都是烂片，粗制滥造。
粉丝认为这些剧给杨幂造成了“烂片女王”的形象，他们希望杨幂能“少接烂片，做个好演员。”
杨幂今年33岁，她出道至今已经拍过了80多部戏，而40岁的章子怡一共也就拍过30多部作品。
虽然不断地拍戏可以让杨幂霸占住市场，但这样高强度的拍戏却让她的演技几乎没有突破的空间。
《红楼梦》《大明宫词》的导演李玉红曾经这么评价杨幂的演技：
杨幂作为童星，从小就对演戏习以为常，再加上拍过无数的戏，她的表演已经成了一种下意识的程序化套路，一颦一笑都是不过脑的。
这就是成功的另一个假象：能力陷阱。
我们越擅长做某件事情，就会越乐意去做这件事，于是我们就会一直去做这件事，最终我们就会陷入一种能力陷阱——只会做我们擅长的事情，但在其他方面却无法突破。
03 突破自我
无论在什么领域，要想获得好的发展，都要记住两点：极致和突破。
当你做一件事情的时候，有没有做到极致，还是只是做到了差不多就算完成了？
雷军对极致的定义是：做到自己能力极限，数量级是对手的10倍；把自己逼疯，把别人逼死。
《哪吒之魔童降世》导演的饺子，他的极致精神很好诠释了什么叫：把自己逼疯，把别人逼死。
饺子用半年写出了电影的剧本，之后又反复打磨，花两年时间写了66版才终于确定；
而动画的制作又花了三年，制作人员超过了1600名，特效团队找了20多家；
一个“申公豹变身”的五秒特效，饺子就死磕了几个月，“江山社稷图中四个人抢笔”的画面草图就做了2个月，总耗时4个月。
就连小哪吒的人物形象设计也改了100多稿才最终敲定。
当你发现自己很擅长做某件事情的时候，问问自己有没有陷入能力陷阱？
是不是一直去做自己擅长的事情，却忽略了自己其他方面的能力提升？
同一件事情做久了，同一个职位坐久了，一定要学会去打破自己的思维定势，突破个人局限性，不要被自己的专长限制了能力。
所以，做到极致，突破，然后保持坚韧，你的人生一定不会过得太差。