混乱年代背景之下的一场连环谋杀案，隐喻的却是独裁纳粹的偏执和癫狂冉冉升起，人人权与道德、法律的纠葛之所以复杂，人性的温暖与法律的冰冷将对罪恶做出截然不同的判决，结局的黑色影射了整个年代的病态，《M就是凶手》不愧是一部黑的不能再黑的黑色电影，简单却寓意丰富的画面，令人感受惶惶不可终日的冰冷。
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《M就是凶手》不同于同时代好莱坞的黑色电影，本片在角色塑造上集中塑造了M这一个被社会排斥的个体，而平民、黑道、白道则是以一个群像的一部分来集中体现的。故事本身的节奏比较慢，然而讲故事的手法却极为惊艳，直到现在也在被无数电影模仿借鉴。最后废弃工厂的戏份可以说是把故事的黑色属性发挥到了最大化，荒诞，讽刺，同时也意味深长，毛骨悚然。
影片对现实制度的迟缓和道德权利的滥用都得到了有效刻画，但这两者无果的交锋却也坐实了现代人类不可避免的生存困境。在冷静的反思之外，极度夸张的恐惧与无助与潮水般涌来，落入羊群的豺狼竟能如羔羊一般无助，电影以超越时代的凌厉笔触描绘着现代文明的永恒母题，各个方面都堪称经典。
影片中警察和黑帮的两条线展开，节奏气氛拿捏到位，伴随那经典的口哨声紧张感十足，最后黑帮的审判极具讽刺，让人对犯罪充满的是憎恶，对社会正义代表的失望。结尾的黑帮法庭上的道德矛盾和平行蒙太奇确实很有开创性，让后来的庭审片学了不少。
凶手虽然罪无可恕，但电影的处理多少让他显得颇叫人同情，得罪了黑白两道，变成后来的末路穷途，悔罪时的撕心裂肺倒也让人能够同情，难怪电影上映时某派对此很不满意。最后凶手以法律的名义逃脱了人民的审判，原来杀人犯也有人权的。
警察与黑帮策划行动时一段平行叙事、交叉剪辑之后，镜头落在墙面的人影上，继而流利切换到丐帮清点乞讨战利品的场景，一个缓缓推移的运动长镜头，巡室一周，逐一交待人物活动，再穿过房门来到另一室内，点明人物及相关信息，又徐徐拉高，直接穿越高墙玻璃窗，娴熟过渡至另一内景，场面调度太赞，寓意也非常丰富。
黑白构图的张力，无声与画面的急速运作的对比，轻快口哨和极端反人性行径的并行不悖，那段轻快欢乐的口哨声在黑白画面构造的张力中成了梦魇，扮演凶手的演员选对人了，近乎歇斯底里的表演让人不适，空镜头与人物戏剧性夸张表演的穿插。电影在那个有声片刚诞生不久的年代，可以承载太多的艺术手法和社会诘问。
即使是老得不能再老的魏玛德语片，如今看依然不失其出色的悬疑色彩和镜头以及演员表现力。弗里茨朗的第一部有声片发挥依然大师级水准。好多场景和剧情设置首创简直是后来悬疑片老梗大集合，凶手被捕后反转控诉洗白等等。影片带着表现主义的影子，又开始萌发黑色电影的雏形，加上对当时政治时局的隐喻，无怪乎八十多年以后，仍然占据各种榜单前列。
不管怎样，影片涉及了国家司法与精神病、精神病与罪责、人性与法律。在最后不同角色的群众连续3次嘲笑了辩护律师和罪犯的申辩，正是人性对司法赤裸裸的嘲笑与讽刺。M是一个代号，也是一个凶手，但是M是谁？M只是一个人吗？一个人的死往往有诸多的原因，却因为有一个执行者而被定义为“一个凶手”。
其实，在杀手最后被审判时，很多人才发现影片前面的部分是多么的意味深长，最后杀手的自我辩护，才深觉这不仅仅是罪犯故事。看到的是整个社会群像，正义跟罪恶一样丑陋，执法者比违法者更愚昧，而平民就是一群无知而又愤怒的小孩，让人感到不可终日的冰冷。