谢荪（生卒年未详），清代画家。字缃酉，又字天令，江苏溧水人，常住南京。举明经（即贡生），善画山水，颇具功力，尤工花卉，用笔工整，设色绚丽，从宋院体国中变出。与龚贤、樊圻、邹喆、叶欣、吴宏、胡慥、高岑为“金陵八家”。
传世作品有康熙十五年（1676）为惕翁作《青绿山水图》册页，藏天津市艺术博物馆；《青绿山水图》轴、十八年为伴翁作《荷花图》（一名《红莲图》册页藏故宫博物院；同年作《山水图》册页图录于《中国名画集》；另有《山水图》扇页，金笺设色，藏南京博物院。
青绿山水 绢本设色 北京故宫博物院藏
《青绿山水图轴》画法从宋院体画中变出。溪水边树木掩映着房舍，远处高山耸立，丛树幽浑，深远、高远兼备，用笔工整、细密，山石树木用石青石绿。画风清丽淡雅,虽为青绿山水,与传统的比较起来,却丝毫不显俗艳,反而多了一分清新明快。而且笔法细腻生动,整体感很强,是谢荪山水画的代表作。
赠惕翁青绿山水 绢本设色 1676年作 天津市艺术博物馆藏
谢荪存世作品不多，此幅《赠惕翁青绿山水图轴》从画法看，多吴门文征明派系遗意。山势嵯峨，垒石嶙峋，景致奇险，用笔细秀，工中带拙，短披麻，点子皴而轻，苔点疏而淡，设色青绿间发浅降，绚丽中见清雅，风格接近“吴派”陆治影响，工细秀丽。
山水八开册 册页 绢本设色 （322万元，2012年6月北京匡时）
名列金陵八家之一的谢天令，也许是遗民画家的关系，存世作品极少。
此册《山水八开册》，小青绿设色，纵14厘米横19厘米，册中每一开右下角钤印“写心”。一派湖山佳色，绚丽中见清雅，风格接近“吴派”陆治影响，工细秀丽。此册与天津艺术博物馆藏《赠惕翁青绿山水》笔墨语言较为类似，以短促的笔法塑造毛糙的屋顶。树干的笔法都源自吴门文征明，笔法遒劲率直，树木疤痕处形成树木的转折，枝叶以繁密的双钩与点法相间，山势嵯峨，垒石嶙峋。多吴门文征明派系遗意，用笔细秀，工中带拙，短披麻、点子皴繁密而轻，设色青绿而间以浅降。
清溪泛棹 水墨纸本
款识：清溪泛棹。拟马和之笔意，谢荪。钤印：谢荪
清代谢孙的《荷花图》收藏于故宫博物院，形式为镜片，纸本，画芯尺寸45x35cm，谢孙，清代画家，字缃酉，又字天令，常住南京。擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为"金陵八家"之一。《荷花图》《荷花图》中的物像画家采用勾勒晕染，显出了画家深厚的艺术功底。在对荷花、荷叶以及水草叶画家都用笔细致入微，线条工整而不呆板。在对画中物像的晕染上，工致精细，连荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫无遗漏的勾了出来。在设色上，画家注重淡彩晕染，敷色艳丽而不浓腻，使画中之物光彩奕奕，栩栩如生，再加上画家巧妙的构思，以局部的深入描绘使形象格外的突出鲜明，整幅画面显得气闲神静，恬润温雅。宗雅文化中国书画传承者。
清 谢荪《荷花图》局部
此幅是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代“院体”画中脱变而出。勾勒晕染，功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻，光彩奕奕、栩栩如生。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。粉花黄蕊在暗绿色的叶片簇拥下，恰如艳影出清漪，十分鲜丽动人。工致的晕染，旨在追求明丽的色泽与花、叶水分的表现；植物的筋脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出，传写出富有生机物趣的自然形象和明洁清润的墨彩效果。整幅作品构图别致巧妙，采用特写镜头，以局部深入描绘让形象格外突出鲜明的方法，使整幅画面显得气闲神静，甜润温雅，一股清逸秀爽之气荡漾于笔情墨韵之间，显示出特有的风范和魅力。
清 谢荪《荷花图》
湖山胜景图 手卷 纸本设色 丙辰（1676年）作
题识：惕翁老先生宪祖台政。丙辰秋月，谢荪。钤印：缃酉
花卉 设色绢本 庚申（1680年）作
款识：庚申冬日，谢荪写。钤印：谢（白文）、荪（朱文）
花鸟 册页 设色绢本 庚申（1680年）作
款识：1.庚申冬日，谢荪写。 2.畅安王世襄于十荔轩。 3.戊子秋仲，王世襄书。 4.庚申冬日，谢荪写。钤印：谢（白文）、荪（朱文）、畅安（朱文）
草虫花卉 立轴 庚申（1680年）作 （40.25万元，2011年6月中国嘉德）