《乐队的夏天》是一个良心节目。
要论证这样一个结论，常见的有这么3种思路。
最常见的是陈述个人感受。作为一个资深乐迷，我一集不落的追到第十集，由衷觉得这个节目好看，是个良心节目。
但是，这种观点也是最没有说服力，最经不起推敲的。好比在广场捡垃圾的阿星说“球不是这么踢得”一样。
像我们这种籍籍无名的升斗小民，仅凭着个人感受来一句“《乐队的夏天》真是一个良心节目”这样的评语就像是李诞在讲一个笑话一样，毫无可信度。
另一种论证思路是引用大咖的观点，这是议论文中最常见的方法。用广告公司常用的套路就是找KOL给自己的观点打call。
大张伟、老狼就是合适的人选。
大张伟在节目中就非常诚恳的说这是一个良心节目，有图有真相。
马东说老狼的微博就像《乐队的夏天》的小号，去翻一翻其微博，真是的这样。
其实俺也一样
其实在微博、知乎等平台还有很多大V在为这个节目叫好，一搜便知。
不过这种方法也存在bug，原因其实在上面已经提到过了，就是这种方法是广告公司、节目宣发部门常用的营销思路，难免会有夸大营销的嫌疑。
鉴于此，还有第三种常见的论证方法：对比论证。
没有比较就没有伤害，我们就拿现在热播的《中国好声音》、《中国新说唱》这两档节目做个简单对比。
闲话少叙，直接上图上数据。
（这是2张现在舆情分析越来越没多少意义的百度指数图，但还是能很明确的看出来《新说唱》基本就靠公关刷数据，《乐队》作为一个新节目百度爬到的媒体指数可以和已经干了7年的《好声音》抗衡。）
（这是现在根据参考价值的新榜指数，结论太明显，没啥好说的。）
微信指数，结论也很明显，不多赘述
我们都是上过小学的人，这点粗线的数据分析不用多说了，结论很明显：《乐队的夏天》是这三个节目中真正受到大众关注、讨论的一个节目。
这其中的原因无非就是《乐队的夏天》是一个良心节目。
良心之处最重要的表现是真实。
一个综艺节目，要做到绝对真实是不可能的。跟其他两档节目不同的是，《乐队的夏天》在保证乐队文化的前提下最大化节目的戏剧性；而其他两档节目是在表演一个剧本的时候顺带着展示选手的能力。
这是对待产品最常见也是完全不同的两种思路。《乐队的夏天》是由内而外的，《好声音》和《新说唱》是由外向内的。
前一种重视挖掘、引导乐队展示个性，从而制造戏剧性，是内容为主；而后者主要通过导师、选手的表演展示戏剧性，是流量思维。
所以我们看的时候能很明显的感觉到《好声音》里大部分时间是导师在哪里上演“学员争夺战”，《新说唱》就装逼了，谁都知道随便一个学员上去都比吴亦凡强，但大家都要以吴亦凡为节目核心，所以这俩节目看上去就很傻很装。
最后还有两个原因，我觉得很重要，但是要论证清楚却不容易。
一个就是张亚东在节目里说的，对乐队的资源太少，这些参赛的选手们还不太适应这种大型的综艺节目，而这种稚嫩感恰恰便是真实感，让观众看着觉得真实、良心。
另外是玩乐队的人基本都是“直男”甚至艺术家，个性极强，有才华，都是原创音乐人，他们的音乐更多的是展示个性魅力和思想魅力的。
而《好声音》是选唱功，《新说唱》是强行装逼，这俩节目能够引发社会讨论的点都比较少，而乐队创作态度、歌曲的内涵、生存环境、创作题材等等很多方面由于是由内而外的展示真实的东西，就更容易引发社会化的讨论和共情。
当然，比赛的压力必然会逼着乐队为了取得更好的成绩而有表演的部分，但这些我觉得都是可以理解和包容的。
比如，这周的比赛中大家都通过一些技巧想办法拉票，选歌、舞台表演、互动、通过扔拨片鼓槌等“收买”观众……
还有就是“旅行团”演的有点过了，但是我很同情他们。台湾的所有艺术来得都没有大陆这样猛烈和厚重，我之前看林清玄、李敖等人谈过这个话题，说到底还是跟地理环境、历史、政治环境有关系，旅行团虽然很早就来北京发展了，但是一上台还是有台湾乐队的影子，具体的在以后聊摇滚乐的时候再说吧，总之就是他们虽然很努力很努力，但明显已经捉襟见肘、力不从心了。
这种情况下用情怀、眼泪做武器，我觉得一点都不丢人。罗振宇说“在这个时代，通过合理合法的手段努力赚钱是最值得尊重的事情”，我觉得旅行团知道《乐队的夏天》这个节目对他们是多么重要的机会，他们为之奋不顾身的样子真的很帅！