器型的演变，是千百年来众人智慧的结晶，也是美的集中体现。
正如蒲松龄在《聊斋志异》中塑造的人物形象：美丽妖娆的花妖狐媚，义薄云天的江湖侠士，风流多情的俊美书生……形形色色，有血有肉。
在紫砂壶的千百器型中，“石瓢”正是蒲松龄在《聊斋志异》风流多情的俊美书生。
为何这么说？
气场足，外型俊，男士第一壶。
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石瓢——
它是惊艳紫砂拍场的璀璨明珠，
它被业内称为跌不破的壶型，
它是最受壶友追捧的对象，
壶中百变，首推石瓢。
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千古石瓢，因何得名？
据说，石瓢壶源于石铫。
石铫之名，出自北宋周穜赠苏轼石铫提梁的典故，但周穜赠苏轼的不是紫砂，而是石器。
真正的紫砂石铫壶，是清代陈曼生与杨彭年合制的提梁器。
曼生改制了石铫提梁：提梁壶，敛口、鼓腰、圆底，造型简练，浑朴有致；提梁作半圆形，与壶身衔接处之线条自然流畅。
石瓢壶可追溯的最早器形，亦陈曼生与杨彭年所制。
这把壶三角之制初显，直管流，三角把，为后世之形。壶身铭刻“不肥而坚，是以永年。”
唐云收藏的曼生石瓢提梁，壶身铭文中确切提到了“瓢”字。由此可知此壶形便以瓢为名了。
石瓢壶，谁的最经典？
石瓢，成，曼生；绝，子冶；兴，景舟。
石瓢，由紫砂界的不朽传奇陈曼生始创。
子冶石瓢，将书法绘画与紫砂壶结合起来，称“书绝、画绝、壶绝”三绝。
景舟石瓢，“壶艺泰斗”顾景舟所创石瓢风靡紫砂界，长盛不衰。
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曼生石瓢、子冶石瓢、景舟石瓢，称“石瓢三绝”，代表着石瓢壶高度的三把标杆之作。
纵观石瓢壶发展演变，不难发现这一王者器型深受历史垂青：
一、陈曼生石瓢
陈曼生与杨彭年的相遇，注定了紫砂史上的不朽篇章，而石瓢壶是这不朽篇章中最耀眼的明珠。
陈曼生铭 郭频迦书画 石瓢
壶身刻绘一纵恣峥嵘的穿眼奇石，另一侧行书刻铭“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”，署款“老曼铭、频迦书”。
白石者，乃白石茶也。《云林遗事》记载：“倪元镇素好饮茶，在惠山中，用核桃、松子肉和真粉成小块如石状，置于茶中饮之，名曰清泉白石茶。”
桐君，相传黄帝时人，尝采药求道，行医济世，在浙江桐庐县，东山湾大桐树下，结庐栖身，有问姓名者，但指桐下茅庐以示，时人尊称为桐君。
品饮清泉白石茶，何以定要相邀桐君一起品饮呢？
传说中神农氏尝百草以茶解毒，但没有煎饮过，桐君记录茶事，却没有品过茶的滋味，现在要品饮倪瓒创制的，这种白石茶并得其真趣，自然要邀请桐君了。
曼生石瓢 唐云八壶精舍藏品
石瓢提梁
二、瞿子冶石瓢
瞿子冶聘请壶艺名家杨彭年、申锡、吉安等制壶，在壶上书画并亲自镌刻，称“书绝、画绝、壶绝”三绝。子冶石瓢是最著名的代表之作。
申锡制 子冶铭茶熟香温款石瓢
吉安制 子冶通刻梅花石瓢
吉安制 子冶刻清溪泛舟图石瓢
这件山水子冶石瓢，为目前已知唯一刻画山水的子冶石瓢，堪称孤品。
壶身一侧，刻有烟波浩渺，垂柳数条，一艘小舟荡漾水上，虽无笔墨点染皴擦，却深得风骨，寥寥几笔，写意传神。
另一侧行书铭“秋雨乍开霁，夕阳明柳丝。扁舟无桨荡，来生祗凭伊。子冶。”盖铭“笑山二兄茶具。南台画，子冶题。”
吉安制 子冶铭诗文竹石图石瓢
壶身一面刻绘竹石图案，刀法凌而不乱，竹骨刚健有力，竹叶清明秀丽，金石之味溢于壶身。
壶身另一面刻绘“雪英、寸金、云叶、金钱、玉华、 蜀葵 宣和茶录”诸字
《宣和北苑贡茶录》，是宋代熊蕃所著，记录宣和年间，北宋贡茶的相关解说。壶身的几种茶叶是宣和二年和宣和三年间，进贡的最为名贵的团茶品种，深受宋徽宗的喜爱。
三、行有恒堂石瓢
吉安制 行有恒堂 梅花诗文石瓢
行有恒堂，是清朝第四代定王载铨的私人堂号。行有恒堂款紫砂器多为道光、咸丰年间，精工细作，工艺上乘，也代表载铨的审美情趣，具有宫廷御用之风。
四、玉成窑石瓢
清晚期紫砂名家何心舟、王东石，在浙江慈溪（今宁波市江北区）创办了著名的玉成窑。
并由梅调鼎、任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、陈山农等金石书画家、文化名人参与，是艺术素养极高的艺术创作团队。
玉成窑制器极力追求曼生壶的文人味道，同时也逐渐形成了自己的风格，名噪一时。
何心舟小石瓢 底款曼陀华馆
何心舟石瓢 底款日岭山房
艾农书 王东石制 何心舟刻石瓢
底款阳羡王东石制
五、陈光明石瓢
陈光明活跃于清末民初，也曾在上海仿古。顾景舟评价说，当时上海仿古的紫砂艺人中，陈光明的手艺最高。遗憾的是其所制壶器流传至今的甚少。
陈光明 段泥石瓢
陈光明 段泥石瓢
六、顾景舟石瓢
顾景舟最为著名的，就是五把传奇的大石瓢壶，除此之外，顾景舟大师还制作了子冶石瓢、矮石瓢、小石瓢等。
顾景舟大石瓢之唐云石瓢
顾景舟 矮石瓢
顾景舟 矮石瓢
顾景舟 小石瓢
七、裴石民石瓢
八、徐汉棠石瓢
四世同堂
四方开片高石瓢
九、吕尧臣石瓢
冰片石瓢
石瓢壶，可谓是紫砂器中的男神，深受人们的喜爱。从它诞生的那一刻起，就开启传奇之旅，魅力恒久不衰。
每个爱壶之人，如果没有几把钟情的石瓢，将会是多么大的遗憾！有心爱的石瓢壶常相伴，是人生的一件乐事！