希区柯克的电影元素有六种。
台阶、阴影、麦高芬，炸弹理论、错误引导、十分钟反转。
但除此之外，金发女郎也是希区柯克的电影元素，尽管这个元素不一定成为电影的关键，但肯定是希区柯克的个人爱好。
在他的电影中有过四位缪斯女神，琼·芳登、格蕾丝•凯利、英格丽·褒曼，以及蒂比·海德莉，今天来说说前两位。
琼·芳登
《深闺疑云》是希区柯克初入好莱坞的作品，也是这部电希区柯克将琼·芳登捧成了奥斯卡影后。
此时的希区柯克拍片时还是会受到片商的掣肘，再加上海斯法典的制约，希区柯克对电影很难有绝对控制力。
在后期，希区柯克成为了大师，有了话语权，也适应了海斯法典，他的经典作品也就多了起来。
但在1941年，加里·格兰特不能演坏人的规定，让《深闺疑云》结尾强行大团圆的设定被很多人吐槽。
毕竟前面铺垫了太多细节证明格兰特想要谋杀骗遗产，最后却被琼·芳登的臆想给盖过了，总不能说前面的悬念都是麦高芬吧，那这也太儿戏了。
希区柯克本来的意图就是想让格兰特成为凶手。
但迫于片商的压力被迫改了结局，但他还是留了不少线索让观众去完善剧情，这算是希胖对制度的一种反抗。
除了故事不够精彩之外，《深闺疑云》的技巧是完美的。
尽管片中愚蠢至极的朋友和恋爱脑女主的角色工具人的嫌疑很重，但电影叙事节奏依然是流畅通顺的。
尤其是通过视听语言营造出来的氛围感堪称一绝。
格兰特端着灯泡牛奶上台阶，希区柯克故意把光线调暗，让观众把注意力都放在牛奶上，悬疑感陡然提升。
还有房间里纵横交错的条形光线，像是一张巨大的网圈住了琼·芳登。
在网中的她无所适从，那种人物内心的压抑与恐慌一下子就表现了出来，观众也可以立马体会到。
还有片尾的蒙太奇剪辑，
镜头在车速盘、悬崖边、天空中不断转换，即使没有配乐和台词，也能从中感受到千钧一发的生死时刻。
这就是希区柯克的厉害之处，他的电影就算内容很无聊，思想不普世，但他的技巧从未敷衍。
在电影之外，《深闺疑云》也很有意思。
由于母亲偏爱姐姐奥利维亚，琼·芳登从小就被冷落，所以她一直没有喜欢过姐姐和母亲，总是憋着一口气希望所有方面都比姐姐强。
1978年，芳登接受《好莱坞报道者》采访时曾说：“我先结的婚，我先赢得奥斯卡，如果我再比她先死，奥莉薇娅一定会气得脸色铁青，因为我彻底打败了她。”
在1942年的奥斯卡颁奖典礼上，琼·芳登和奥利维亚同时入围最佳女主角，
但在最终的评判中，《深闺疑云》击败了《良宵苦短》，琼·芳登获奖后拒绝了道贺的姐姐。
几年后，奥利维亚凭借《风流种子》拿下奥斯卡影后，以同样的方式羞辱了琼·芳登，两姐妹的拉锯战自此开始。
但在表演奖项上，姐姐确实胜过了妹妹。
1949年奥利维亚凭借爱情影片《女继承人》再度在奥斯卡封后，不过无论两姐妹如何不合，她们确实璀璨了黄金时代的好莱坞。
2003年凯瑟琳·赫本逝世后，奥丽维亚·德哈维兰和妹妹琼·芳登被认为是好莱坞1930年代和1940年代最后的两位顶尖女演员。
格蕾丝•凯利
格蕾丝•凯利就是童话的代名词。
出生在服务家庭，从小衣食无忧，在父母的耳濡目染下，她举止大方，行为优雅，出落的亭亭玉立。
到了闯荡社会的年纪，格蕾丝·凯利走进了好莱坞，凭借出众的外貌和精湛么演技征服了全球影迷，成为好莱坞红极一时的影星。
最后嫁给了摩纳哥王子，生儿育女，安享人生，世人梦寐以求的荣誉、财富、美貌和爱情，她全都坐拥，而且还都是顶级。
但格蕾丝·凯利之所以这么幸运，与一个人有关，那就是希区柯克。
格蕾丝·凯利与希区柯克合作的第一部电影是《电话谋杀案》，大获成功。
两个月后《后窗》上映，与詹姆斯·斯图尔特的搭配，再加上希区柯克的推波助澜，格蕾丝·凯利迅速走红。
她在《后窗》中的每次出场都惊艳众人。
出色的面容，出众的身材，让观众都忽略了片中的麦高芬，眼睛很难从她身上挪开。
《后窗》的成功也促进了她与希区柯克合作的第三部电影《捉贼记》，但这却成了格蕾丝·凯利生命的转折点与终点站。
《捉贼记》是希区柯克为数不多的大部分镜头都是实景拍摄的电影了。
也许正是因为这份匠心，让这部电影镜头下的法国南部地中海的风光旖旎迷人，借此顺利拿下奥斯卡最佳摄影奖。
《捉贼记》的模式是传统的美女+帅哥+悬疑。
加里·格兰特、格蕾丝·凯利，再搭配片中的飞车、游艇、华丽的造型，当年妥妥的标准商业大片。
但是人美、景美、构图美并掩盖不了剧本的华而不实。
故事是老套的主角被冤枉，然后自证清白，过程中偶遇，一番欢喜冤家的打闹后，男女主坠入爱河，男主抓住真正的大盗。
剧情简单到让开头就出现的麦高芬变成为了戏剧冲突而特意加的产物，让该片成为一部平庸之作。
《捉贼记》唯一的看点可能就是格蕾丝·凯利了。
当年，她带着该片参加戛纳电影节时邂逅了摩纳哥王子，成了后来的王妃。
1982年因车祸离世的地点正是她在《捉贼记》里飞车的公路，两年前，希区柯克因病离世，这大概是他们的宿命吧。