天下苦无好剧久矣。
上半年我能看下去的剧有三部，《热血同行》是其一，《鬼吹灯》是第二。
今天得遇第三部——《清平乐》。
大宋天下，帝王之家，权谋笼罩，情爱纠缠。
这部正午阳光出品，王凯江疏影主演的古代传奇剧，优质到让我半集落泪，自发（没收钱）宣传。
好剧不常有，大家别错过。
古装剧如过江之鲫，鱼龙混杂。
然而正午阳光出品，少有劣作。
从《琅琊榜》到《知否》，再到《清平乐》，水平仍在。
《清平乐》的故事仍发生在宋朝。
开篇便是《知否》的老味道，然而比起《知否》的绵柔，《清平乐》的开篇更冷峻。
深夜，官家（皇上宋仁宗）乳母忧心忡忡，疾步而行。
原是官家召见。
镜头一转，官家在幽深正殿提笔写字。
镜头拉近，赫然是六个大字"盖天子之孝也"。
乳母进来后，满面愁容。
无须过多对白，前面就铺垫的风雨欲来。
见乳母进来后，官家便拿起字问她。
自己的字比幼时如何？
乳母看后，称赞他聪慧勤谨，自然写得比幼时好。
单单一副字作剧集开头，自然大有隐喻。
年少的宋仁宗从乳母手中接过画，眼目低垂。
说道：朕却觉得，远不如幼时。
理由是，字如文章，有情有魂。
幼时虽笔力不如当下，然而当时情真意切，笃信必能尽孝于双亲。
随后抛出炸弹。
问乳母：朕对母尽孝了吗？
看演员眼里的光，言辞之切，使人动容。
乳母听得这话，赶快说：陛下是孝子，对太后娘娘极尽孝道。
然而宋仁宗却说：连你也要瞒朕。
自此，一场大幕终于拉开。
原来，宋仁宗生母并非是当时垂帘听政的太后娘娘。
从一副"以孝为本"的字切入，宋仁宗以字为由，道出：当下再写"孝"字无情无魂，只因心中再不笃定。
进而质问乳母，自己生母到底是谁？
铺垫长，细节足，台词讲究。
正午阳光的艺高人胆大与剧作打磨之心显而易见。
大幕已拉开，随后讲的便是第一件事。
——哪怕身为帝王，依旧无能为力。
少年人，动了真情，结果便是捅破天。
年少的宋仁宗得知生母并非太后，便径直骑马出宫。
夜色凛然，漆黑到看不清演员的脸。
然而无打光无滤镜，越黑暗越真实。
宋仁宗出宫后一路风驰电掣，险些撞了一个路人大汉。
宋仁宗仁厚，转头对那人道歉。
这样一个看起来毫无意义的细节，在正午的安排下，也深意满满。
那大汉对宋仁宗喊道：自己高兴极了，因为媳妇生了儿子。
一面急切寻母，一面喜得贵子。
这一次宋仁宗没有回头，只是大声喊了句：恭喜。
细节对比，更添宋仁宗凄凉。
谈及生子，镜头直接转到数十年前，宋仁宗出生之时。
原来，宋仁宗生母乃是当今太后刘娥的婢女李兰惠。
宋仁宗一出生，在名义上，便直接成了刘娥的儿子。
真相已出。
那宋仁宗的生母李兰惠现在何处？
在为先帝守陵，头发花白，容颜不在。
宋仁宗骑马出城，自然是来寻她。
宋仁宗来到帝陵，步履飞快，细节看得出，他在走，但后面的随从却在小跑。
寻母之心急切昭然若见。
然而，一众侍卫拦住了他，并未让他深入。
一脸倦怠的宋仁宗对侍卫说，自己并非来祭拜已逝的先皇。
而是来见自己的母亲。
侍卫无比惊慌，但显然知道内情，只能不停叩头高喊：太后娘娘在宫中。
另一边宋仁宗生母李慧兰知道"儿子"来了。
连忙起身，反复说同一句话。
"他真的来了。"
让婢女赶紧给她拿镜子，梳梳头。
再把绣兰花的褙子拿来。
数年未见，只能遥知。
哪个妈妈不想念儿子呢？
然而，宋仁宗想进去看李兰惠，却是遇到重重阻碍。
先是皇宫大部队来了，仪仗奏乐。
连李兰惠都听到了，问这是什么声音。
下人告诉她：那是宋仁宗的仪仗在奏乐呢。
于是李兰惠站在门前，自顾自念道：是陛下，是大宋的皇帝。
不是六哥儿了。
就是看到这儿我哭了。
——子虽是子，但终究已经不是那个孩童了，身份已变，枷锁已上，母子永隔。
宋仁宗到头来终究还是见不到生母。
因为他的老师晏殊（一曲新词酒一杯的晏殊）（吕秀才）也来劝他。
直言：李兰惠奉旨守陵，无法见客。
又言：我来请你回宫。
又问他：若是进了那扇门，见了生母，又该如何呢？
宋仁宗便气鼓鼓地说：该如何，便如何。
晏殊回应他，假若如此，那群臣和太后只会觉得他耍孩子气，胡闹。
更加认定他年纪尚小。
难担当君王之责。
然后宋仁宗用四个字就表现出了他的稚嫩。
"我不干了。"
说：我现在就去劈开那扇门。
带我娘走。
我自己养她。
他是真的年轻且动情。
也是真的冲动。
最后，还是他的生母派人出来，终结了他的冲动。
李兰惠派人送出一卷经文。
言明自己现在过得安逸，又提到当今太后辅佐皇帝，国泰民安。
意在劝退宋仁宗。
宋仁宗听了生母的话。
委屈巴巴。
然后回去了。
还是委屈巴巴，想妈妈。
身为天子，连自己的生母都见不到。
许多人说接受无能。
但其实无论对李兰惠还是宋仁宗来说，这都是必然之局。
前者也并非没有抗争过，但先帝告诉过她，假若宋仁宗认生母，两宫并立，那夹杂在中间的宋仁宗只会陷入两难。
到这儿，就牵扯出另一个重要人物，也就是当今太后刘娥了。
垂帘听政，手腕强硬，是个狠人。
按说这样的"反派"理应让人恨的牙痒痒。
但正午对人物的打磨显然不止于此。
我之所以喜欢这部剧，也正因为，这部剧不仅有皇帝的进退两难，也有太后的深刻的孤独。
当初先皇为何要将宋仁宗置于刘娥名下。
因为当时，先皇想扶她为正，却没有理由，只能给她一个皇嗣。
至于为何扶她为正。
则是因为在先皇卧病期间，朝堂已经风起云涌。
也只有刘娥，才能应付得了这一切。
而假若留李兰惠这个太子生母在一旁，两宫并立。
必然会有人站队乱政，朝堂更纷乱。
先皇临终前对她说的话也是：要好好守住江山，好待宋仁宗好好接过来，也嘱咐了要厚待兰惠。
不然太后直接秘密处死李兰惠就好了。
然而宋仁宗不懂。
她只能对亲近的太监说这些话。
以至于感叹道：自己身边知心知意的人越来越少了。
只能和知心太监说说心里话。
世人都以为她贪恋权势。
然而她也会对着老太监哭出来。
养育了十数年的儿子一朝反目。
怼她不信任她。
以至于皇后有一天向她倾诉委屈时。
她说：这个世上，没有谁能日日开心，谁没有愤懑难抑制啊？
这就是太后。
她拥有普通人拥有的委屈、愤懑与悲伤。
夹杂在国事、家事之中。
立体多面而真实。
然而，年轻冲动而真情实感的宋仁宗，与坐拥天下却骨肉真实的太后，仅仅构成了这部剧的前两集。
剧中其他更细致而平淡的部分，同样精彩。
宋仁宗的一生，若是只有寻母，则十分片面。
正午剧的一个极大的亮点，其实是对背景全貌的精准还原。
在《清平乐》中，出现了极大篇幅的对"仁义礼智信"的复原。
比如范仲淹去书院当值，因衣衫褴褛被学子们鄙视。
学子们口出狂言，一直喊道：相鼠有皮，人而无仪。
两边就什么是"仪"battle了好几分钟。
再比如剧中用了篇幅仅仅描绘了晏殊作词时的画面。
他淋在雨中，出口就是词。
再比如，晏殊连和宋仁宗消遣，都用大段的描述。
正因此，这部剧以极大的笔力还原宋朝之貌，打磨人物的举止行为。
精而细，十分隽永。
然而也正是这份精细，推走了无数观众。
但如果不这样，也就不是正午了。
若你看剧时打开弹幕。
随处可见的评价都是：太拖沓了，二倍速都觉得慢。
我不是不知道大家想看什么。
激烈的撕逼宫斗，甜腻的爱情，扎心的虐恋。
或者见血的斗争，或者惊悚的奇遇。
没人不爱这些，但这些还少吗？
古装神话虐恋、现代甜到齁的总裁剧，以及狗血扎心的职场剧。
速食、流水线化的充饥和满足，一闪而过的爽快。
这些当然可以有，但不应该是全部。
平均每天有无数自媒体文章痛批中国编剧。
平均每天都数个甜剧狗血剧上热搜。
谁哭了，谁笑了，谁又太甜了。
而真正的好作品，却又因无法满足大家的快餐心理而被拒之门外。
我觉得这个逻辑不通。
《如懿传》已经因为如懿不怎么宫斗被很多人视为垃圾了。
《知否》也因为太生活化被很多人开头便弃剧了。
我也能想象到，一定有许多人会以"拖沓""匠气"而指摘《清平乐》。
对于这些我无能为力。
只想说，别让有心做精品的人失落。
那是他们唯一的坚持，也是所有人需要的坚持。