4年了。
贾樟柯已经整整有四年没有故事长片新作上映。
自1998年真正的处女作《小武》登陆柏林以来，上一次时隔超过3年时间没有新作，还是在2008年到2013年间。
这5年间他做了许多事，2010年创办“添翼计划”助力新导演，还拍了两部纪录片。当制片人，其中最成功的就是王宝强主演的《Hello，树先生》。
而在2018年《江湖儿女》之后，他同样是为中国电影贡献着自己的力量。近年《又见奈良》等独立电影，都是他以制片人的身份在推动。
他在影坛的影响力一直都在，不来也不去。
今年他和宁浩主演的一部短片《地球最后的导演》，让他又重新回归影迷视线。他也接受了媒体的专访，聊到了这部短片，也聊到了中国电影整个行业。
一句“不能把中国电影只做成主旋律的专卖场”，就让不少影迷直呼——“真敢说”。
贾樟柯的说法赢得了多数网友的支持。
他并不是说主旋律电影不好，而是在呼吁中国市场应该要有一个多元化竞争的环境。
这其实也是中国市场自高速发展以来，一直存在的问题了。
只不过占据市场主导的，从喜剧和奇幻，变成了主旋律大片罢了。
除了影片类型，贾樟柯还提到一个问题，就是档期。
这似乎是伴随着主旋律崛起才出现的，观众和国产大片都扎堆到春节档、国庆档这种节日大档期，而其余时间的票房和上座率往往很容易变得惨淡。尤其是疫情时代以来，好莱坞大片在中国越来越难引进，且越来越不好卖的大环境下，问题更加凸显。
贾樟柯说，作为一种常态化的娱乐消费，这是不正常的。
贾樟柯也不只是提出问题，还深入探讨了问题出现的原因。
他的看法是很专业的。
为什么大家都疯狂拍主旋律电影？
因为这类电影确定性高。
从立项，开拍，上映，整个过程可以很顺利，不需要担心中途又拿不到放映许可，又要修改剪辑。
电影工业是很讲究时间规划的。像体系极为成熟的好莱坞，档期都是早早定下，拍摄时间，宣传周期，都是可控的，就算票房亏本，也不至于白干。
但我们的一些具有探索性、实验性的作品，就很有可能因为各种原因，要等很久才能上映。别说青年导演，和他们的这些片子了，以前就连大导演冯小刚的《天下无贼》和《1942》，都是费了不少功夫才顺利上映。
贾樟柯说的是什么问题，大家也心知肚明。
这种环境就影响了投资方的选择。
你要拍主旋律，不仅有市场，而且不用担心上映周期，可能第一年投资进去，第二年就能拿到回款；
但要投一部特立独行的艺术片？可能等了三五年，片子都还在修改，投出去的钱有可能一根毛都回不来。
那么，一些有想法的青年导演，就得不到机会。
乃至是一些有点想法的独立制片公司，都很难能够拍出成品来。
就连贾樟柯自己，在访谈最后被问到，流传已久的新作《在清朝》最新情况怎么样，他给出了十分悲观的回答。
原来他现在连计划都没有。
因为他不愿意在不确定的环境里拍电影。
他宁愿不拍，毕竟也已经拍了十几部了。
可能这一次，贾樟柯的粉丝要等他的新作，可能不只是要等5年而已了。
作为一位电影人，他能做的，也只有这样呼吁，用自己的力量去帮助更多新导演。
所以他表示，他其实可以不说什么这是对中国文化不负责任，但没有人提出来，时间长了，就会成了一个很严重的问题。
其实也不一定说非要大环境立即得到改变不可，这是电影人和观众都无法该改变的。
与其逆着洪流等死，不如自行探索出解决方式。
就比如给中小电影打开网络市场，贾樟柯就说，他有进军流媒体的打算。
对于想要坚持风格，不想要跟风的“逆行者”来说，更重要的还是脚踏实地，并死守理想。
也许路走多了，原本没有路，最后也就有了路。