他首开书法专业，是首屈一指的大师，陈振濂、邱振中都是他的学生
传统书法发展到上世纪六七十年代，已经渐渐脱离了大众，成了一门真正的“冷门技艺”。圆珠笔、铅笔、钢笔取代了毛笔这一书写工具，不管是宣纸还是最廉价的毛边纸，都逐渐退出日常生活。书法艺术讲究的笔锋、提按，在硬笔工具中很难展现出来。
时至今日，人们还在争论“硬笔书法”到底算不算真正的书法艺术。随着科技的进步，我们能看到海量的古人字帖和入门教程，但绝大部分朋友可能都不知道该如何执笔。曾有机构统计，全国至少有百分之九十二的人没有任何传统书法功底，剩下的百分之八能写得好的，可能又少了很多。
书法、京剧、国画这几种国粹的保护和传承迫在眉睫。学书法无外乎家传、师授和自学三种，家族传承能保证笔法的纯正，但是培养出的人才数量太少；自学往往事倍功半，还容易误入歧途，也不是最佳的学习方式。而师授成了我们最倚仗的方式。
因此，国家力求从义务教育阶段就培养学生的书法兴趣，并教授最基本的书法理论和技法知识，并在高中、大学阶段将书法教育实现专业化和精深化。上世纪五六十年代起，全国就有高校开设书法篆刻专业了。为中国高校书法教育奠定深厚基础的，是一位响当当的泰斗，他就是陆维钊。
陆维钊的水平和名头在上个世纪丝毫不弱于启功、欧阳中石等人。陆维钊，字微昭，号劭翁，1899年生于浙江嘉兴，陆家是书香世家，其父祖均能书善画，他启蒙很早，幼年时便能写榜书、画花卉，远近闻名。受晚清风气影响，陆维钊早年以碑派为主，取法于王国维、康有为、何绍基、李梅庵，进而专研汉魏以来碑刻。
陆维钊楷行草篆隶皆能，对他影响最深的是“二爨碑”、《三阙》《石门铭》《石门颂》《天发神谶碑》和王澍《篆书千文》，他对篆隶进行了大胆创新，在晚年独创了一种“非篆非隶、亦篆亦隶”的“蜾扁体”。这种字体是将篆隶融合来写，颇有汉初“隶变”的风采。
它笔画生拙有力，转折处方圆并用，结字极为宽绰舒展，字内留白较多，笔画多用颤笔、破锋、飞白处理，宁丑毋媚，大巧似拙。大众对“蜾扁体”评价不一，有的认为是一大创新，也有人认为它实际上就是“丑书”。
陆维钊先生和潘天寿先生一起在浙江美院开设了中国第一个书法专业，培养了一大批名家，如张立辰、章祖安。1979年时，陆维钊招收了中国首届书法研究生，一共五人，这五位在当今书法界名头很大、话题也很多，他们是朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之和陈振濂，这几位大都获得过“兰亭奖”。
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