内心有过创伤之人，都会想成为别人的光。
因为他（她）知道孤苦无助的悲凉，知道只有在别人需要时伸出双手，成为别人的光，才可能成为曾经的自己的光。
《人世间》里的蔡晓光、郑娟、周秉坤都是这样的人。
《人世间》的另一个极端，是利用他人“自利”之人，比如骆士宾、冯化成和周蓉。
自私自利的人不会爱别人，最终决定了他们不会爱自己，即使幸福到手，也可能付之一炬……
不得不说《人世间》，是近年来少有的“剧本有厚度、情节不悬浮、演员演技可圈可点”的佳作。#电视剧《人世间》到底有多真实#
作品有厚度、情节接地气、演员靠谱，人物就立得住，观众就看得津津有味儿。
今天我们就来分析一下《人世间》里，7个塑造最丰满的“小人物”：他们有的自私、有的无私，共同撑起《人世间》的生动的“平民宇宙”。
周秉坤是郑娟的一束光，也是周家的一束光。
做“光”别无其它，就是持之以恒，做那个“任它东西南北风，我自岿然不动”、森严壁垒的“留守者”。
这点甚至周志刚都未做到，面对名利权贵，周父显露了一个老百姓的敬畏和艳羡：对老大周秉义的“顶撞”他惧怕，对老大久居冬梅家他认同和屈从。
但对老儿子，他却锱铢必较地“要说实话”……
秉坤一直很“实在”：哥哥未尽长子的责任他理解，姐姐长期把女儿寄养在自己家，他包容。
秉坤对家人的爱和对郑娟的爱，都是一样的，毫无杂质。
虽然是这个家里“最无能的人”，但他愿意帮助每个人摆脱困境。
当然，要承担和包容所有，首先自己就做“光源”，所以秉坤努力地拼！唯一需要的动力就是父亲的认同。
24集里秉坤那句“都当爸了，还有爸揍你，这不就是幸福吗？”简直让人心疼。
郑娟有倾国倾城的美、“上善若水”的善，她用温顺承担了命运所有的不公。
儿童时代她是孤儿、少女时代她被骗婚、强B，养母离世后，她拥有了秉坤的爱，但却要十年如一日地伺候病婆婆和小姑子的孩子。
据说原著中，中年以后郑娟命运依旧坎坷：骆士宾来要儿子，先是造成秉坤入狱，后来儿子远走并客死他乡。
这些苦难都没有打倒郑娟，周家最后的顶梁柱，除了周秉坤，少不了任劳任怨郑娟的一席。
可以说，郑娟和周秉坤一样无私，但比周秉坤多了两个优点：坚强、不执拗。
如不坚强，早在被骆士宾涂志强们玩弄时，就应该没了骨气；如果不坚强，她很可能在照顾周母、秉坤被抓时就丧失希望，而不是用养母留给自己的钱养活周家老小，报秉坤的知己之恩。
拥有在黑暗中保持清醒和善良的能力，因此她赢得自己的幸福。
郑娟的品质，还要感谢一个人，就是她的养母。
还记得郑母一出来，就被那一双沧桑的眼打动了：卑微、苦难、悲哀……
无言地拉拽着坏掉轮子的冰棍车，养活着未婚先孕的姐姐、什么都看不见的弟弟，郑母没有丝毫抱怨，而且还会敏锐分辨“来找娟儿的，哪一个是好人”。
她盼着周秉坤能再来，不只是盼着他送钱，是盼着他能给女儿的生命带来点阳光。
原以为郑母只是一个苦难贫弱的老太太，直到郑娟说：她是我的养母，我和光明是她捡来的。
老太太的形象一下子高大起来，哪怕死亡，也没能让这个形象从《人世间》的屏幕里消失。
《人世间》遵循“因果律”，并且很严酷，从骆士宾和周楠的结局，就可得知。
骆士宾是自私到极致的代表：
1、青年时干下的恶事，毁了郑娟的一生；
2、郑娟怀孕后，若不是水自流的建议，骆士宾根本不想给那30块抚养费；
3、出狱娶妻后，想过置亲生儿子于不顾；
4、发现自己不能再生育后，又回来打扰郑娟母子平静的生活；
5、对郑娟毫无悔意，认为自己所受“罪与罚”远大于自己犯过的错。
不认青年之错，所以才让中年的他酿成更大的“祸”，所有在经济上的“成就”都付诸东流。
父亲的恶事，还“报应”到了子一辈。
骆士宾的归来造成了周楠无可回避的悲剧，本来有“两个父亲”已经很难平衡，还要接受自己是那样一个龌龊行径的产物——这孩子需要有多大的信心，才能忽略这“人世间”对自己的恶意？
原著中，作者选择让周楠因高尚行为而死，来完成父亲恶事的救赎……这个代价真的是太大了！
冯化成的自私跟野心，反射在他对周蓉一家的态度上：
探亲途中，在火车站被抓，周家人都在奋力营救，他出来不是先报个平安，而是直接去了北京。
对冯化成来说，既然被周家认同的“大势”已定，就无须再浪费时间，他要去寻找新的前程。
24集，周蓉从贵州回来，冯化成故意把家中“造”得一片狼藉，目的是往周蓉身上撒气；
这一点也细思极恐：一个男人在事业上不如意时不思进取，反而到老婆孩儿身上“内卷”，全无“阳刚之气”。
让刚提副教授的周蓉去找单位分房、对邻居素质低的冷嘲热讽，这些细节也很能说明冯化成“不安现状”。
周蓉的自私和任性，周家两代人则都是镜子：
少女时代，离家出走去贵州成婚，或许还能用“少不经事”来掩盖；
但三十而立也教书育人了，老父亲千里迢迢奔赴，还能说出“你们就当没生过我这个女儿吧”，真是有点“混”了！
得知母亲因为她和冯化成晕倒中风，哭得梨花带雨，但哭过之后仍然乐颠颠地跟丈夫走了。
读书期间把女儿寄养在老家也无可厚非。但已经回到江辽了，还当了“大学副教授”，却还把玥玥寄养在秉坤家，就有点说不过去了。
不怪玥玥只愿意把妈妈写进作文里，见面时却不愿意多和她说一句话——估计在这个孩子心里，她和周楠表哥一样，都是被父母遗弃的存在。
周蓉似乎从没想过对父母、秉坤、女儿的愧疚，她一心扎在和冯化成过“小日子”上。
很可惜，冯化成的人品似乎没那么值得依赖，原著中，为追求更好前程，冯化成和地位较高的前妻复合了。
有网友说，周蓉的不幸与冯化成关系不大，都是周蓉吸引来的，不是冯化成也会有王化成……这个说法也不无道理。
其实从冯化成上大学后就与把他养大的舅舅断绝关系上，就能看出来他的狠心；
周蓉提出离开北京回老家，他站起来大言不惭地讲“养口体，养心智”……也能看出来这个男人只会说，不干实事儿！
明明比周蓉大二十几岁，两次给周家长辈下跪，却未尽到过任何责任……这么明显的人格BUG，周蓉真是一点没“眼力见儿”。
周蓉也算是典型反面教材：若一个女人已是恋爱脑了，千万别加上忘本，否则就很容易万劫不复。
与冯化成一点点暴露的自私、虚伪相比，蔡晓光这个打酱油人物一开始就根骨不俗。
他成全了自己喜欢的女孩子去找她爱的人。只因为：
“我爱周蓉，但周蓉爱冯化成。”
“够伟大的”，当时未来小舅子这句话，算是给这个人物“定性”了。
虽然没娶得了周蓉，但蔡晓光的无私不只一次帮了周家。
1、周秉坤失业，蔡晓光大大大方认了这个小舅子，帮他找到“酱油厂”的差事。
顺便还给周秉坤讲了人情世故：
“就冲那些年我上你们家你给我端茶倒水的，你的事，我得管。”
“你跟我不一样，你是建筑工人的儿子，实惠比体面重要。”
2、周蓉和冯化成遇到麻烦、冯化成去北京被抓，都是蔡晓光帮忙和秉坤沟通。在母亲倒下的重要关卡，周秉坤能商量的人竟然也只有蔡晓光。
3、周秉坤被抓前，若不是蔡晓光提前通了气儿，秉坤就没法给郑娟妥善交待，周家也就没有后来的平稳过渡。
蔡晓光大度、人品好、懂人情世故，节骨眼儿上能担事儿，最难能可贵的是，他一直等着周蓉。
据说，原著中周蓉被冯化成抛弃后，蔡晓光与周蓉结合，二人终于白头到老。
“我这辈子都不会和冯化成离婚。”
“我爱周蓉。”
同样是少年时的话，周蓉说的是少年意气，但蔡晓光却活成了誓言。
用“锅碗瓢盆交响曲”表达“不平凡国事”、真实还原中国社会50年沧桑巨变，用现实主义向家国情怀和不屈于命运的人性致敬，是《人世间》拥有“虹吸”般魅力的原因所在。
作家梁晓声说：
“到55岁以后才突然明白，还是要写人在生活中应该是什么样的。”
《人世间》是他梁晓声70岁的扛鼎之作，汇聚了“上山下乡、三线建设、恢复高潮、改革下海、出国潮、工人下岗、个体经营”等50年大事件，堪称“史诗级作品”。
但它真正吸引人的地方，是生动无比地镂刻了“光字片平民群像”——
所有的主人公都没有“开挂”，他们踏踏实实拼搏、平平淡淡过生活——
周志刚、周秉义、周秉坤、郑娟们一直在努力抓住人生机遇、改变生活质量；
郑母、光明们，虽然似乎远离主流社会，在不起眼的角落，一直坚强、善良；
即使像骆士宾、冯化成这样的“反面人物”，也从另一个方向努力引导着价值观，告诉我们什么是人生真正值得追求的。
就如编剧汪海林说，这是“一部久违的好作品”。
它的好，首先就是立意好。
作者悲天悯人的情怀，令《人世间》骨子里的价值观就是“人生而平等”，赞扬的是人的正直、是“根植于内心的修养，无须提醒的自觉，以约束为前提的自由，为他人着想的善良”，而非上流社会、奢华这些肤浅、悬浮的“表面高贵”。
其次，它的人物群像绝无架空，人设绝不会一边倒。
无论善恶，《人世间》里没有一个人是架空的存在。虽然努力弘扬真善美，但对于周父的局限，冯化成的“一路向上爬”的投机心态、周蓉的格局不大、骆士宾的“恶人一时得势”……这些人性之恶，《人世间》也纤毫毕现地呈现了。
最后，《人世间》通过自私与无私的对比，让我们更为纯朴、重情重义的人们而感动。
它让我们明白，人活在世间，最重要的体验不是损人利己，而是“予人玫瑰”；
最温润强大的力量，以及人生的终极追求，不是“经受苦难后，走向巅峰”，而是“走过创伤，依旧善良，并成为自己和别人的光”。