董其昌《九如楼》 台北故宫博物院
创作年份：约1614年
董其昌年龄：约60岁
材质：纸本水墨
尺寸：48.5cm*173.5cm
释文书法：
九如楼其昌书
钤印：乾隆御览之宝、乾隆御赏之宝、石渠宝笈、御书房鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝
董其昌的字有一种奇特的创造性——虚实莫测的细线，松活灵动的弧形，漫不经心地写来。更进一层，还会发现他用墨有尺度，富于立体感。
光看他结构也稀松平常，需要进入他线条的和鸣，笔墨的交响，看他来回引带，迷离惝恍，时而轻柔，时而绵厚，甚至软巴巴的。线条互相层叠，其中的交叉感好到极点——写大字就得利用好墨水的节奏交叉感。就在带燥方润、将浓遂枯之时，忽然又出乎意料地变得松动慵懒，且仔细欣赏它圆润饱满的质感，这种柔线那么柔和，那么松活，那么绵软，那么圆润。这种大字的柔线没有人能写得出来。
董其昌行书《四言诗轴》 台北故宫博物院
创作年代：万历四十五年（1617）至天启二年（1622）之间
董其昌年龄：63岁至68岁之间
材质：纸本（宣德镜光笺）
尺寸：106.2x37.4厘米
作品释文：
五老峰前，白鹤遗址。
长松荫庭，风日清美。
我时独游，不逢一士。
谁为棋者，户外屦屦。
不闻人声，时闻落子。
空钩意钓，岂在鲂鲤。
小儿近道，剥啄信指。
胜固欣然，败亦可喜。
优哉游哉，聊以卒岁。
钤印：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、御书房鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝；教育部点验之章、中华民国七十九年点验之章；知制诰日讲官、董其昌印、玄赏斋。
当然还有真迹，大家观展的时候注意方法和技巧，博物馆最好常去，董其昌的字你看透了，才能领会中国的墨迹是怎么样的。大家选一张最喜欢的，盯在那里一两个小时，一步不动，一点点记住。看真迹的作品不用贪多，否则一件都记不住，你就选一两个最好的，深深印在脑子里，这对培养鉴赏的眼光大有好处。经过真迹的洗礼之后，最终再看董其昌，依稀就是三维立体效果。
董其昌《罗汉赞书卷》又名《试笔帖》
纸本，31cm*631.3 cm
日本东京国立博物馆藏
作品释文：
癸卯三月，在苏之云隠山房，雨窗无事，范尔孚、王伯明、赵满生同过访，试虎丘茶，磨高丽墨，并试笔乱书，都无伦次。董其昌。
钤印：
钤印一：玄（朱文）宰（朱文）戏鸿堂（朱文）
钤印二：知制诰日讲官（白文）、董氏玄宰（白文）
董其昌《试笔帖》局部
董其昌享用宋代留下来的老墨，罕见的加工纸，奢侈的绢、绫，谁能比他更讲究？这件董其昌《试笔帖》，不知多少人为它痴迷，这是他最好的字，也许看起来线条很一般，但是格调比怀素的《自叙帖》要高，因为他有充满禅意的笔墨效果。
《自叙帖》未必是怀素的，很可能是宋人临摹的。《自叙帖》一味地走刚硬一路，而董其昌信奉柔的哲学，从精神上结合了《小草千字文》和《自叙帖》，把这几个帖的精神都糅合在一起，才能写出这种字。这件作品的线条太好了！这种一往无前又连绵不绝的柔线是很难的。
董其昌《试笔帖》局部
董其昌不但会写很安静的字，也会写极癫狂的字。他的小楷和大立轴特别好。为什么很多人认为我偏爱董其昌，因为董其昌在很多书法家看来，并没有什么了不起，因为他们看的是董其昌普通的作品，况且其中有些是假的。他的字不能让你初见就瞬间为之倾倒。历史上，很多人把董其昌的真迹认为是假的，反之，又把假的认为是真的。关于董其昌的鉴定有个规律，只要这个字越看越不像董其昌的字，越可能是真的。而某两个字在一般人看来，都不是董其昌平常的风格，但是它偏偏就是最好的董其昌。
董其昌楷书《自诰身帖》卷 辽宁省博物馆藏
绢本，横414.3cm，纵26.8cm
书于明万历二十四年（1596年）
《董其昌自书告身》是董其昌亲笔书写的明朝万历皇帝对其父母、妻子封赏的诏书，卷首有乾隆御笔题跋， 原收入清宫《石渠宝笈》，清亡后归辽宁省博物馆收藏。
董其昌楷书《自诰身帖》卷，高丽笺纸乌丝栏格楷书告身二通，装裱成一卷。前段为追封其父董汉儒、母沈氏告身，后段为封董其昌本人及夫人龚氏等告身。前者书于明万历二十四年(1596)闰八月二十四日，后者书同年同月二十八日，二者仅隔四天。引首有乾隆长题，讲述诰封产生及演变。董其昌传世书法多为行草，楷书则不多见，原因在于“楷书不易工”。他认为，如果字写得如“算子”，便不是书。本幅书法工整，用笔庄敬，行笔不苟，一笔一划皆有来意。笔力遒劲，肥瘦得中，是其楷书的典范之作。清代长期珍藏于内宫，并著录于《石渠宝笈续编》。
陈忠康，1968年生，浙江永嘉人。中央美术学院美术学博士，文化部中国艺术研究院中国书法院硕士研究生导师，中国书法家协会会员，中国书法家协会行书委员会委员。
来源：两宋元明诸家书法简论之董其昌——品味笔墨
作者：陈忠康
原文载于《书法》2023年08期
书法字典网有益分享