作者 / 花花
伴随着《嫣语赋》加更这个好消息而来的是秋珉小可爱的人设崩塌，不少网友看的心里七上八下，这黑化的可以说是毫无道理。
作为近期最受关注的古装剧之一，《嫣语赋》可谓是一股“清流”，虽然后续剧情bug太多，男女主的演技也略显堪忧，但男女主角的人设终于不把观众当傻子，不仅是男强女强，他俩加起来可以说是有800个心眼。
看多了国产剧里的傻白甜真善美，看到这种纯粹的利己主义观众多少有点不适应，但很快又被反转和反套路迷住。命苦的女主角年年有，乔欣饰演的秋嫣可以说是今年最苦之一，剧情一上来就要被殉葬，最好的结果也是去尼姑庵当尼姑，可秋嫣是个狠人，杀伐果断，不仅不圣母，还把利己俩字狠狠拿捏住了。
秋嫣这类女主人设的受欢迎也代表国产女主的人设正在变革。在“傻白甜”人设占据主流的时代，观众爱的是如萍的单纯和书桓的深情，可时过境迁，再看《情深深雨濛濛》的时候，不少网友发出感慨，整部剧里只有杜飞和依萍才是正常人啊。
后来像“依萍”这类人间清醒的人设逐渐受欢迎，像《甄嬛传》里爱恨分明的华飞、《延禧攻略》里的魏璎珞、《大宋少年志》里的赵简……傻白甜、白莲花的人设已经告一段段落，“白切黑”正越来越受观众的喜欢。
反套路的“绿茶夫妇”
看《嫣语赋》女主的人设确实比一般的剧要惊喜，因为秋嫣这个人设更像是以往电视剧里女配的人设，她耍心眼、使计谋，想要什么表现的明明白白，别说博爱了，她连传统意义上的好人都不算，她做的一切都是为了自己。
秋嫣是官宦人家的小庶女，虽然不受关注，但好歹有嫡母照顾，一出场就在拜堂时死了夫婿，在古代这就是秋嫣克夫，按照规矩她应该跟着一起殉葬，但秋嫣不可能接受命运，并且坚信自己没有做错。
在秋嫣逃跑时，遇到了把她送回夫家的男主梁翊，她说“人人都说我克死了丈夫，我理应为他而死，可我敢问梁大人一句，男子克妻又当如何？男人死了妻子，若不赶着续弦，都是无后的大不孝。同样的事情就因男女有别，结局就大不相同，可凭什么女子就如浮萍般轻贱？”
这几句话看的不少屏幕前的女性DNA动了，秋嫣是读过书的，她在知识中学会思考。明白自己不能逆来顺受，即使感性如情感，也要自己靠着谋划拼出一片天。
在情感上，女主为自己找了男二这么个归宿，一旦目标锁定，女主就开始了绿茶36计，使劲浑身解数撩拨国民女婿。而且秋嫣用的招数还都是传统意义上绿茶女二的招数。比如说不小心大庭广众摔倒在男二身上，用肌肤之亲来换取承诺；再比如知道自己妹妹也喜欢男二时候，别说什么成全妹妹了，直接跟妹妹说看不上她那忸怩的样子，丝毫没有手软。
按照女主的身世，太容易被写成一个人畜无害，激起别人尤其是男主的保护欲。但这部剧里的男主完全是反套路，别说什么为女主大开金手指了，他就是女主反抗路上的绊脚石，女主也不负众望，不是以德报怨的白莲花，而是有仇报仇有怨报怨的金刚心。她是一个精致的利己主义者，把“我为了我自己就是要利用你”写得明明白白。
有人说，秋嫣简直是《知否》中明兰和墨兰的集合体。但是女主并不像墨兰一样，一味算计的的毫无底线，反而有点像《甄嬛传》里的甄嬛，人若犯我，我必对她不客气。而这种逐渐拥有独立先进思想的女性故事，显然就是现在最受欢迎的题材之一。
从圣母白莲花到白切黑女王
在满屏幕都是小白花的年代，拥有圣母心的女主才是人设顶流，在古早台湾偶像剧里，她们可以不漂亮、可以没才华、可以家室差，但一定要善良，一定要不管怎么被欺负，最终都能原谅她，一定要“你失去的是双腿，可紫菱失去的是爱情啊”这类台词才是人间真爱。
而女二呢，往往是家室好、人漂亮、有才华、还特别上进，想要什么就努力争取，一招不行还有下一招，最终赢得了“绿茶”的名号。而眼光不怎么样的男主也通常眼里只有善良的女一而看不见美艳的女二。
很长一段时间这是国产剧固定的人设和套路，可随着观众意识的觉醒和审美的提高，一些白切黑的人设开始受欢迎，而一些矫情的白莲花角色反倒以吐槽声居多。
像《下一站是幸福》里的女主贺繁星，这个角色一开始的人设还满讨喜的，但越到后面越有渣女的潜质，很有绿茶婊的风范。在男一和男二之间摇摆不定，明明有男一这个正牌男友，却找男二去参加同学会，有和男二成了男闺蜜，不懂保持距离。这在以前女主可能是无辜的小白花，男二是深情的不忍被伤害的人设，可经历太多大风大浪的观众只会觉得这就是一出渣女和男小三的戏码。
在“傻白甜”设定中，女主的一切都是靠男主，而白切黑的女王人设里，男主也不过是女主的一枚棋子。
像《七种武器之孔雀翎》女主角刘星，一个有心计的母老虎，智商和能力跟男主旗鼓相当，为了达到自己的目的可谓不择手段。杀死对待自己很好的好姐妹，只为顶替她去实施自己的算计，也是毫不手软的，人设够狠，靠自己也能闯出一片天。
而《延禧攻略》里魏璎珞一直是爽文女主人设的标杆，她有仇必报，直接说出了名台词“我天生脾气爆，就是不好惹”。后期即使跟皇上在一起，本意也是为皇后报仇，利用皇上让仇人通通绳之以法，情情爱爱被放到一边，魏一直在搞事业的路上。
其实这些像《美人心计》的窦漪房、《甄嬛传》里的甄嬛、《嫣语赋》里的秋嫣，这些角色都不是传统意义上的白莲花女主，她们不仅把同期女人斗赢了，还耍的全剧男性角色团团转。对比那些只能依靠男性角色才能生存下去才能成功的人设来说，这才是真正的大女主。
所以即使《嫣语赋》有不少瑕疵，但好在男女主的人设还是让它在近期的剧里有了姓名。千篇一律的重复人设已经逐渐失去市场，而市场和观众需要的不仅仅是精彩的人设，也是下一部既有新鲜人设，又制作精良的“嫣语赋”。