津门网小编：黄山寿(1855-1919年)，原名曜，字勗初，号旭迟老人、丽生、鹤溪渔隐、裁烟阁主，江苏武进(今常州)人。官直隶同知。他是海上派画家之中，少数早慧的天才画家与“书画全能”的大师，人物、仕女、青绿山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不能。
黄山寿 菊花
栖迟海国卅余年，爱写霜枝遍大千。
从此黄花长不谢，画屏秋色满堂前。
黄山寿 菊花
黄山寿，原名曜，字勖初，号旭迟老人、丽生、鹤溪渔隐、裁烟阁主，江苏武进(今常州)人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画，五十岁后在上海卖画为生。善画人物、山水、花卉、走兽，尤擅画墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵;山水以青绿为多，气韵古逸，亦见功力;双钩花鸟神态逼肖，笔力精劲;间作墨梅、竹石，挥洒自如，亦具韵致。书法工唐隶、北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。
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一般人对黄山寿(1855-1919)作品的初步印象，是题材通俗，用色浮艳，是标准的海上画派代表。造成这种结论的原因有许多，其中最重要的一点，便是他的学生众多，伧俗的临本泛滥。此外，他的儿子黄巘亦习家法，然其功力笔致，设色用墨，皆去乃翁甚远。这些拙劣的模仿作品，在画法与境界上，在书法与题款上，皆与黄山寿的本尊作品相去甚远。所谓差之毫厘，失之千里，一步不及，便落恶道，万劫 不复。例如黄巘的《松荫瀑泉图》青绿纸本立轴，在用笔上，空疏无根，不耐细看;在设色上，一味浓重，艳而近俗;类似这样的作品，如果归之于黄山寿名下，后果可想而知。
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但是如果人们对黄山寿的作品，做一番全面又深刻的检视之后，此一偏差的印象与结论，便立刻大为改观。原因无他，大家所习见的"黄山寿"，多为仿本或伪作，线条油熟，设色过火，难登清丽之室，不符壮雅之怀。而黄山寿的精品佳作，从二十几岁到六十几岁，无论是水墨或设色，无不清雅绝伦。他的水墨山水、人物、花竹、墨龙、墨虎，无不洁净含蓄，墨色焕发;他的设色作品，艳而不俗，丽而不挑，用色特异，产生一种独特的清鲜亮眼气息，是改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之后，又一用色用墨的能手，可与吴谷祥(1846-1903)鼎足而四，为晚清四大设色墨彩名家。
黄山寿 菊花
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