豆子这几天被张一山那段猴戏式韦小宝的动图反复折磨，真的太辣眼了。
槽真的槽累了……
凭一己之辣重新盘活n多年前的剧，这不就是每次经典翻拍（翻车）后必会经历的过程。
细数这么多年这么多版本的《鹿鼎记》，不得不说，虽然也有时代滤镜的作用，但确实《鹿鼎记》的翻拍越来越不好看了。
---鹿鼎记，真·大IP---
《鹿鼎记》，现在算下来，大大小小的版本可能不下十个。
各种版本，五花八门。
从1977年第一版到现在，算上电影电视剧一起，大大小小可能有个上十版韦小宝了。
77年香港佳视版。
第一版《鹿鼎记》，还是反串！由文雪儿反串饰演韦小宝。
83年邵氏电影版。
汪禹饰演韦小宝。
84年tvb梁朝伟版。
84年台湾中视版，李小飞饰演韦小宝。
92年香港电影周星驰版。
98年tvb陈小春版。
00年台湾华视张卫健版。
08年内地黄晓明版。
14年内地韩栋版。
以及今年张一山版的新版。
《鹿鼎记》，也确实有被多次翻拍的价值。
作为金庸的封笔之作，因为其最不像武侠的特点，反而有着最难懂的深意。
再加上韦小宝这个角色的复杂性，基本谁拍谁就有机会火。
当年刚出道的梁朝伟和刘德华就靠《鹿鼎记》一举成名。
如今张一山的《鹿鼎记》群嘲归群嘲，但底盘还在，看的人还挺多的，热度真不低。
（虽然但是，黑红也是红吧。
IP大，关注的人多，再加上张一山作为童星出道（后续除了《鹿鼎记》也基本没歪），路人盘大，自然新版备受关注，好坏都被放大。
略可惜一下张一山，本来也是可以继续走好青年演员演技扛把子的路，结果因为《鹿鼎记》，和分不开了。
说回《鹿鼎记》这个IP本身，要把《鹿鼎记》拍成剧，本身就可正剧可喜剧的。
擒鳌拜、削三番、明史案，这都是正经可深入探讨的历史真事。
天地会、神龙教，这指向的是江湖和朝堂、前朝和新朝，既有政治斗争，又有江湖义气。
但另外一个角度来说，韦小宝不学无术又丑态百出，再加上坐拥7个老婆，又搞笑又香艳，喜剧也是妥妥的。
新版《鹿鼎记》朝着喜剧方向走，并不是个错。
毕竟无论是梁朝伟版和陈小春版的电视剧，还是周星驰版的电影，都有足够的搞笑情节和恶搞部分。
翻拍作品中删改剧情，做出改编也不全是毁原著。
周星驰版，也一样改了不少，韦小宝妈妈变姐姐。
杀小桂子弄瞎海大富，变成了海大富不瞎，小桂子是海大富杀的，也一样进了宫，做了假太监。
周星驰版处处魔改，但也照样豆瓣8.2分。
但同样改了不少剧情的新版《鹿鼎记》一播出就被骂。
现在20多集了，豆瓣评分仍然只有2.7分。
可能问题就出在为了搞笑而搞笑，甚至剧情什么的都无所谓，就只想搞笑。
但结果用力过猛，所有演员都挤眉弄眼，故作活泼，实际一点都不好笑。
搞笑没玩好，又因为删改丢了原本《鹿鼎记》的内核，这真怪不了观众下狠手打低分。
大IP之下，肯定就有着更多的期待，这一次新版的群嘲，不正是大IP热度加成的反噬吗……
---韦小宝，越来越不“韦小宝”了---
无论哪版《鹿鼎记》，最能体现作品内核的，就是韦小宝这个主角。
之前豆子有讲过，韦小宝这个人物形象本身就非常复杂，是很考验演员设计和演绎的。
韦小宝，典型的小人物形象，爱财好色，爱慕虚荣，贪生怕死。
非常会自我开解，完全有阿Q式精神胜利法的感觉。
长年混迹于市井，特别会见风使舵，特别会哄人拍马屁，左右逢源，表面工夫一流。
小混混一个，却也重江湖义气，有担当的勇气。
也正因此，韦小宝油嘴滑舌但却不油腻，鬼马机灵，虽然有卑劣处却不那么惹人讨厌。
这些特性，早期经典版本的韦小宝们都把握住了。
而80年代三版韦小宝，都有着机灵鬼马的生动劲儿。
表情丰富，神色灵动，也都没过度放飞面目表情。
同时也都有着市井气，看着就让观众能够相信，这就是一个街头小混混。
梁朝伟版的韦小宝，能通过下意识抠腿蹭痒来表现韦小宝粗俗的底层人物形象。
虽然梁朝伟帅，在剧里也没有特别刻意的扮丑，但却能运用表情弱化五官。
比如在说话时下意识微抬下巴，放大唇部动作，拉大面部表情，也借此多加了点常混市井的泼辣感觉。
90年代的几版《鹿鼎记》，在已有出色演绎韦小宝的优秀案例在前，也还是都完成出了各有出彩点的韦小宝。
周星驰的韦小宝，那绝对是最有原著内核的了——用着荒诞不经、隐喻与反讽呈现原著中反英雄反武侠的精神内涵。
开场就在高台上说书，全篇谎话。
面对众人的嘲笑和质疑时，他也满不在乎。
被拆穿后从高台坠落，也完全不存在羞愧或羞耻。
可以，这很没脸没皮，很有阿Q精神。
在天地会陈近南讲反清复明这个口号时，周版韦小宝也相当理所当然地接受，甚至直接愿意加入捞钱。
这也很“韦小宝”，见风使舵，以利己为上。
98年tvb版里，陈小春的韦小宝，真自带小混混的痞气。
又演得自然，油嘴滑舌却不显得油腻猥琐。
还有内心小剧场，嬉笑怒骂，自然流畅得出神入化。
（这版韦小宝最有趣的也正是这个内心小剧场！而且用内心和现实的反差自然地搞笑。
戏谑的调调，也非常有原著味道。
尤其是和康熙的戏份，更是把韦小宝这个角色的复杂和矛盾点表现得非常充分且真实。
也可以说，这一版韦小宝，着重呈现的就是在义气之间的迷茫和挣扎。
对于天地会，他的师父陈近南，他有义，对于他的朋友，小玄子、康熙，他有义，但这两边的义却成了无法调和的矛盾点。
陈小春这版的韦小宝，后期的沉重和无奈，都来自这个义与义的矛盾。
之后2000年后的韦小宝们，就开始变得越来越没有原著味道了。
张卫健的韦小宝，灵气机敏，他演这种活泼角色一向都非常合适。
完完全全能感受到这位韦小宝的可爱和聪明！
但这一版韦小宝的问题在于，他有文化、有武艺。
所以没有了大时代下市井小人物的身如浮萍、身不由己，没有了矛盾冲突之间展露的真实人性。
他对很多女人都深情，这也就不太像是妓院妓女之子韦小宝了，韦小宝好色，但见惯了妓子嫖客无情的他，绝对不会有深情。
不过这一版韦小宝，张卫健演得还是讨人喜欢的。
（得益于张卫健本人魅力与感情戏真的加分。
再往后去，较新版本的韦小宝们甚至都开始变得让人反感了。
黄晓明版的韦小宝，油嘴滑舌油腔滑调，且最后只留下了一个“油”字。
为了演活泼而挤眉弄眼的，真的不可。
韦小宝是小痞子自然的机灵劲儿，不是装出来的。
韩栋版韦小宝，更是毫无亮点。
而且韩栋也不适合活泼角色，单论演员本人，也没有给这个角色增色很多。
到张一山这一版，能看到的是韦小宝这个角色已经单薄的只剩搞笑了。
（而且搞的还并不好笑。。。
前版经典的韦小宝们虽然也跳着猴戏自轻自贱，但心中有侠义，角色鲜活有人性，更有戏耍世间的超脱感和嘲讽意味。
但现在的韦小宝呢？他戴着绿瓜皮帽，却在演情景喜剧而不是《鹿鼎记》。
《鹿鼎记》好就好在它的反讽和解构。
它是好笑，但好笑绝对不是全部。
观众们爱看《鹿鼎记》，除了好笑和美女，更想看到的是江湖微末之时的反武侠反英雄，想看的是江湖道义的消亡。
这也是《鹿鼎记》区别于其他金庸作品的点，是《鹿鼎记》最重要的点。
把《鹿鼎记》当作是情景喜剧，那真的是舍本逐末。
韦小宝这个角色，看似轻浮，实则沉重。
张一山这版，不行