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编者按：
为推动忻州戏剧创作，学习、传承老艺术家们在艺术创作上的宝贵经验，针对我市北路梆子经典剧目《王宝钏》《血手印》《金水桥》经久不衰的上演事实，我市作家张斯直于2009年夏完成其论文《北路梆子剧目“老三篇”解秘》一文。该文从多个方面分析了“老三篇”的创作特点和经验，指出了其经久不衰上演的主要原因，突出了“以人民为中心的创作导向”，为我市后辈学子学习创作北路梆子剧目提供了可以借鉴的模板。该文于2013年1月6日和1月13日在忻州日报·文化旅游周刊分两次连载发表；2014年参加山西省文联举办的第九届文艺评论奖，获戏剧类二等奖；2015年忻州职业技术学院主办杂志《忻州职业技术学院论坛》第一期转载；同年获忻州市委宣传部重点作品奖励；2016年山西省社科联主办杂志《学术论丛》第三期全文发表；同年12月获忻州市社会科学论文征文二等奖。该文已成为我市作家张斯直的文艺评论代表作之一。在今年“五一”节来到之际，为推动我市戏剧创作，我们全文发表该文，以飨读者。
北路梆子剧目“老三篇”揭秘
张斯直
四、在唱词和道白的运用写作上，适合老百姓欣赏，可以久听或久看不厌。
戏剧剧本是文学作品，她的一度创作完全是通过文学语言来体现的。因此作为戏剧语言主体的唱词和道白就显得异常重要。但怎样才能写好唱词和道白，可以说各有己见，在实际中也不可能千篇一律。作为著名北路梆子研究专家，剧作家武承仁先生在这方面体会颇深，提出了自己在这方面的美学标准和追求。他在《〈随笔三则〉》一文和《〈关于王宝钏的一封信〉》（见武承仁文选》》第517页和第522页）中做了较详细的说明。概括地说就是曲文要写得通俗，要忌艰深，忌虚浮，忌迎合。要尽量满足老百姓听的需要，老百姓听不懂不行。他是这样说的，更是这样写的。下面我们就选择他的一些唱词和道白来简要分析一下。
我们首先来看《〈金水桥〉》第三场詹沛一上场后的唱词：“生娇女何必要功高德劭，为国丈封太师我一品当朝。回府去哼一声山呼海啸，出门来跺一脚地动山摇。”这里的“哼一声”，“跺一脚”，不仅十分通俗易懂，符合老百姓的欣赏习惯，而且把一个平日里依仗权势，作威作福，飞样跋扈的官宦形象呈现在观众面前，为下一步秦英打死他做了很好的铺垫。再看第六场《〈哭殿〉》银屏在教训秦英时的唱词：“这时节小奴才还发傻气，金殿上岂容你撒野逞威。你皇爷一声令身处异地，娘就是呼天唤地也救不了你！”四句唱词全是用民间土语，没有一句拗口生涩的词语，可谓通俗易懂，但却很好地表达了银屏对秦英的爱怜和对事件本身的无奈。这种通俗易懂的唱词在《〈王宝钏〉》一剧中体现的也十分明显。试看王宝钏在第六场《〈拜寿〉》中的部分唱词：“我好比旱田苗枝枯叶焦，乍然间逢甘露扬头挺腰。往日里破窑寒窗如冰窖，到如今春阳入户寒尽消。往日里天压人大地偏小，到如今地变宽天也变高。我夫妻久别重逢离情别绪知多少，不觉得灯烬油干明月西坠五更敲。他把那十八年来蒙冤受害，隐姓埋名，苦征血战，拜王封侯，奉旨回朝的事儿对我表，说得我一阵喜，一阵恼，一阵担忧，一阵笑，百感交集情难描。”唱词中的“旱田苗枝枯叶焦”，“扬头挺腰”“冰窖”，“天压人”，“地变宽天也变高”，“灯烬油干”。“说得我一阵喜，一阵恼，一阵担忧，一阵笑”等词语，莫不是地道的老百姓口语，剧作中却把这些词语用于做唱词，确实能使人感觉到唱词的通俗易懂。可以说这些唱词是演员唱起来上口顺当，观众听起来明白舒服。武承仁先生所写的唱词可以说不是单纯的写写而已，而是既考虑到演员，更重要的是考虑到观众，考虑到百姓，这是他的剧作受老百姓欢迎的一个重要原因。当然在我们现在所研究的《〈血手印〉》剧本中，其唱词也是如此，限于篇幅我们就不用举例了。最后我们再看一下他所写的道白。当我们仔细仔细看他所写的道白时，发现他写的道白和唱词一样，也是通俗易懂。我们看一下在《〈金水桥〉》第五场《〈求援〉》中，程咬金和罗章，尉迟亮的对白。尉迟亮，罗章：程爷爷留步，程爷爷留步！程咬金：老夫今有要事，顾不得与你们闲话！尉迟亮，罗章：我们也有要事！程咬金：小小娃娃，能有什么要事？快快与我闪开！尉迟亮，罗章：程爷爷，出了人命了！程咬金：什么人命？尉迟亮，罗章：秦英哥哥将詹太师打死了！这些对白把程咬金的紧张和急迫，尉迟亮和罗章的紧张和惊恐，表现的一清二楚。而全部对话虽无任何文彩可言，但却朗朗上口，用高度提炼了的地道的极通俗的语言，表达出剧中人物想要表达的东西，却是难得。在《〈王宝钏〉》中也是如此。在第六场《〈拜寿〉》这出戏中，当王宝钏提出她择婿的三个要求时，王允对她说你这那是改嫁？魏虎说分明是刁难老大人！她的二姐王银钏说口气倒不小！魏虎说岂有此理！在这里四个人展现给我们的是四种思想和心态。王宝钏由于薛平贵的衣锦而归，展现出一种在爱情上必胜心态和对王允过去“嫌贫爱富”思想的否定，当然那种“乍然间逢甘露扬头挺腰”的心理依然存在；王允展现出的是对王宝钏一贯的不信任，认为王宝钏总是在刁难他；魏虎留给我们的是对王允这个当朝丞相的一贯巴结和对王宝钏的专横霸道；王银钏留给我们的是对王宝钏贫困的轻蔑。然而这么多思想和心态是仅仅通过上述几句道白来实现的，而这几句道白又都是通俗易懂，老百姓一听就明白。在《〈血手印〉》中也是这样，限于篇幅本文也就不多谈了。需要指出的是，武承仁先生所写的曲文在十分强调通俗的同时，还很注重曲文的文学性，曲文还表现出了优美的特性。这就使他的剧本不仅受老百姓的喜欢，而且还受上层专家学者的喜欢，关于这方面的例子就不用举了。事实上在前边所举的例子中，我们在看到其通俗的同时，也能看到其优美的一面。事实上他的曲文就是通俗与优美的结合，而这也就是他在多年写曲文方面的美学追求，更是他多年的心得体会。
武承仁先生是著名戏剧家，一生致力于戏剧，特别是北路梆子的创作和研究，写出了不少脍炙人口的佳作，其中尤以《〈金水桥〉》，《〈王宝钏〉》和《〈血手印〉》的影响最为广大和深远，已成为忻州北路梆子的“老三篇”，至今上演不衰。这里面的原因的确需要我们研究和探讨。因为只有进行研究和探讨，我们才能发现其奥秘所在，而这些奥秘对我们现在创作和研究北路梆子，振兴和发展北路梆子，无疑会起到很好的借鉴和推动作用。
完