2006年，由歐陽震華、林文龍主演的《法證先鋒》開播。劇集借用一個接一個的案件，將懸疑、正邪、情感交匯在其中，讓洞察力驚人，憑藉細節識破真相的「高彥博」，集美麗幹練於一身的「梁小柔」等主角，與事件相互成就，成為經典的同時促生了「法證系列」。
第二部於2008年開播，第三部開播於2011年。
時隔8年之後，「法證系列」第四部終於與觀眾見面。雖然豆瓣7.3的開分並不算低，但在該系列中卻成了吊車尾。
概括來說，《法證先鋒4》口碑不盡如人意，主要體現在以下4方面。
其一、網劇濾鏡
與內地劇喜歡用高光、美艷濾鏡來營造唯美、浪漫感不同，港劇更注重生活味、真實感。
但《法證先鋒4》卻出現了前三部未曾有過的濾鏡感，無論是寬敞、潔凈到產生「科幻感」的法證室，還是主角們更加時尚、豪華的家居環境，都讓人覺得沒有過去那麼接地氣，有了一種「懸浮感」。
唯一值得慶幸的，是濾鏡效果還算「克制」，沒有讓場景、人物被高光模糊到完全失真。
其二、沒有街邊實景，少了港劇原味
港劇因為環境所限，相同的地域在不同的劇集中屢屢出現，但街巷、餐廳、酒樓、大廈、公寓這些充滿市井感的建築，成了港劇最大的特色之一。
但《法證先鋒4》已經播出的兩集中，場景只在劇團內部、道具間、法證室、辦公室、會議室、家裡轉換，外景寥寥、幾等於無。
有觀眾便說「看了第二集，終於知道為什麼看起來奇怪」，因為「劇情都是專門場景化，室內或者特定街上，連真實街邊場景都沒有，有種不現實的感覺。」
其三、破案缺乏細節，全靠強行推進
「法證系列」的最大看點之一，就是主角們見微知著，從細節中發現真相的能力。《法證先鋒4》卻將破案的重點，放在了進一步升級的高科技設備上。
故事開篇，劇團便接連發生兩起命案——「丑角」演員靚少寶在演出錄製過程中吐血倒地，送醫後不治身亡；劇團總監龍耀中在休息室被殺，頭戴道具虎頭、雙手被反縛。
隨後，警察接報後趕到現場，藉助三維掃描儀等一系列高端科技，對現場展開取證調查。不僅玻璃、手機上的細微痕跡無可隱藏，連血跡的落地時間都能現場出分析結果。
一個字，炫！
僅從這一段來說，《法證先鋒4》還是很有吸引力。但是隨著劇情推進，觀眾發現不僅故事節奏很快，情節幾乎是跳著前進，過程缺乏相應的邏輯推理，而是靠著又又發現了什麼證據，讓大家集中在一起開個會、或者某個人觸景有感靈光一閃，就發現了案件的重要線索。
鋪墊不足、過程欠缺說服力，破案全靠一張嘴，觀眾也就失去了跟著劇情走去發現真相的動力和成就感。
其四、選角失敗
「法證系列」前三部的成功，除了劇情精彩之外，演員是關鍵。
不管是前兩部的歐陽震華、林文龍、佘詩曼，還是第三部的黎耀祥、張可頤、胡定欣，都是深受「港劇迷」喜歡的熟面孔、實力派。
但是《法證先鋒4》全員大換血，而譚俊彥、朱晨麗、黃浩然則被指「配不上法證先鋒」。
作為狄龍的兒子，譚俊彥是妥妥的「星二代」，可是無論顏值還是表演功力，卻遜色於其父親多矣。從2001年出道至今，從青春正茂到人已中年，譚俊彥的演技始終維持在「固定」水準。
黃浩然雖然表演上尚可，但個人特色並不鮮明，而且缺乏足夠的「鎮場」能力。簡單來說，就是做配可以，做主角壓不住場。
其他像朱晨麗、李施嬅、湯洛雯，從形象到表演再到台詞，都不能與曾經的佘詩曼、張可頤等人相比。
或許劇方也意識到了這一點，才請來了米雪、謝賢這樣的前輩藝人，又找來了張文慈、陳煒做配。
從播出部分來看，米雪除了台詞配音上存在著節奏問題外，對人物的情緒變化掌控尚佳；謝賢出場掌摑米雪那場戲霸氣十足，但也遠不能與巔峰時期相比，而配音同樣成了人物的減分項。
張文慈背著「兇手」的焦點，出場戲份卻並不多；陳煒的「奎茵姐」大多時候都在操作取證，功能性太強，情感性太弱。
而且，歲月流轉、時光無情，84歲的謝賢，65歲的米雪，40歲的譚俊彥，49歲的張文慈，47歲的陳煒……只有33歲的朱晨麗、湯洛雯，39歲的李施嬅等，還勉強能與前三部的女主們打平。
所以，即使再有情懷濾鏡，但「法證4」的主演們平均年齡超過50歲這一點，仍然是看劇時無法迴避的硬傷。
曾經的TVB星光璀璨、佳作頻出，近些年卻逐漸走了下坡路，很少再有大製作、高質量的經典作品。
究其原因，缺人是最重要的一點。
曾經的台柱子們或是年華老去，或是離巢發展，後來的新人接不上力，導致青黃不接、風光難續。
這一點，哪怕僅僅是拿《法證先鋒4》做例子，都能得到很好的證明。但「巧婦難為無米之炊」，TVB自己尚無回天之力，圈外人也只能發一聲長嘆罷了！